寫意水墨人物畫概述

辛傳麟

摘要：中國的水墨寫意人物畫歷史，是浩瀚與廣袤的，從宋到清，在無數前輩畫家的努力下，為我們留下了許多堪稱“經典”的作品，建立了一座座的水墨寫意人物畫上的豐碑。因此，水墨寫意人物畫的藝術特征從不脫離“人”的主題，從不脫離時代特征。而且，表現歷史事件、現實問題以及抒發情懷和詠嘆人生的生命體驗與感受等等，都是其表現的優長所在。況且，漫長的水墨寫意人物畫史，給我們留下了豐厚的可以借鑒的創作經驗與表現手段。

關鍵詞：寫意;水墨人物;水墨技法

“水墨”二字從字面上來理解通俗易懂，簡單的說它主要是用中國特有的墨汁，經過水的調和，用毛筆在宣紙、絹等材料上表現的一種藝術方式。從題材上它主要有人物、山水、花鳥等，技法上可分寫意、工筆、工兼寫等。本章主要談的是水墨中的寫意人物畫。寫意，首先是“寫”，“寫”在梁楷那個時代，與描畫同義，所以梁楷的寫意人物畫法被稱作減筆描。但在元代以后，“寫”的含義變成書寫之意，即以書法性筆墨來描寫物象。其次是“意”，“意”的第一層含義是物象之大意，用以區別于工筆的具體精細;第二層含義是物象的精神第三層是畫家自己的觀念傳達，包括情感抒發、個性體現以及種種象征寓意等。水墨寫意人物畫要求的是以人物表現為主要內容，用毛筆、墨汁、顏料、生宣紙或生絹等工具和材料，表現一種筆墨和觀念相協調的繪畫。

一、傳統水墨寫意人物畫

宋以后的人物畫，其表現題材逐漸由宗教和宮廷生活走向民間的世俗生活，盡管在感覺上不如唐代的嚴肅宏大，但由于繪畫的視野擴大了，宋代人物畫從總體上看顯得更加豐富、生動、親民。同時，由此產生對原先的那種適應于宗教、宮廷嚴肅生活的嚴謹的作風和法的不滿足，于是，一種更自由、奔放、概括、洗練、粗細結合的畫風逐漸形成。這種活的繪畫中，很具代表性的是以石恪、梁楷為代表的“簡筆畫”，他們的藝術可能受到唐代張璨、王墨、王維等人的“筆飛墨噴”、“不貴五彩”的水墨山水畫的影響和啟示。傳世的梁楷《潑墨仙人》是現代能見到的這種作風的代表作，表現上的成熟度顯示了一個新畫種正在蓬勃發展的生命力。我們應充分肯定梁楷等人在歷史上的重要貢獻，由于他們的探索和成功，揭示了中國水墨人物畫表現上的一個新的審美領域，使中國水墨人物畫開始了寫意與工筆并行發展的新階段。未初石恪等人不守繩墨，一反當時崇尚精工畫風，初創了筆墨豪放，造型夸張簡練，用筆方法點、線、面相結合的“簡筆畫”。梁楷他們之后，更充分的發揮筆墨的形式功能，在人物造型和表現手法上進入了更完美的境地，形成了我國寫意型繪畫在歷史上最初的高峰。石恪等人探索了人物畫新的審美角度，梁楷則以自己精美而成熟的作品顯示了新的風格發展。同時以其作品在藝術創造上的份量取得了水墨寫意人物畫在繪畫史上應有的地位。梁楷等人強化了中國繪畫“以形寫神”的特色，進一步進行了“以意寫形”的探求，作品達到了高度的“形神兼備”的境界，使人物畫更多地擺脫了客觀物象的束縛，進而調整了作者主觀與客觀在創作過程中的作用，大膽地以主觀的情感和意愿去提練、取舍、夸張、想象、重構所描繪的對象。梁楷等人被當時人戲稱為“梁瘋子”，可見他們的刨造性的實踐束能被同時代人所完全接受，更不能為封建的正統觀念所認可，甚至被視為反常越軌的行為。在元代水墨寫意人物畫中很少有人繼承梁楷等人的畫風也可看出這一點。在歷史上常會有某些創見、發明和發現因為思想超越其時代，不能被同時代人們所理解而視為異端的情況。梁楷等人審美思想中的超越其時代的某些因素。是被以后歷代的水墨寫意人物畫家所漸漸認識的。

二、當代水墨寫意人物畫

“批評家、藝術史家把1989年作為中國現、當代藝術的一個分水嶺。”在這里所說的“當代”，并不單純是時間概念，而是與時代有關，更與藝術表現手段有關的概念。作為中國當代藝術中的水墨寫意人物畫正處于一個十分活躍且多元化的重要時期，在筆墨技法、工具與材料的結合、觀念的表達等表現手段上五彩紛呈。這個時期藝術的多元化，橫向和縱向的拓展給傳統藝術帶來了一股新鮮血液。藝術的本體探索、藝術的形式開拓，給當代水墨寫意人物畫壇注入源源不斷的生機。有以觀念表達為主的劉慶和、黃一翰等人：有強調筆墨技法的吳山明、晁海、周京新、任惠中等人;有使用工具與材料綜合表現的唐勇力、邵戈等人以及吸收、借鑒民族民間藝術與西方藝術的丁立人、田黎明、桂銘、黨震等畫家。其風格鮮明，且在自己探索的領域各有建樹。

三、結論

水墨寫意人物畫的“寫”是其最主要的特點之一。以特殊的方法去“寫”出所要的形象，就必須有扎實的造型基本功。扎實的造型基礎源于對人物解剖知識的了解和對工具、材料的熟練控制。傳統水墨寫意人物畫重神輕形的觀念。不能適應豐富多元的當代社會審美要求，因此，傳統水墨寫意人物畫的表現方法約束了其在當代的發展。我們在水墨寫意人物畫表現技法的學習中，會遇到人物造型訓練和筆墨技法學習兩方面的內容。兩者的關系位置怎么擺正是首要問題。筆墨是水墨畫的主要語言形式，它不僅是傳遞畫面內容的媒舟和載體，而且包含了一種東方的文化精神和審美意識。水墨畫很講究筆墨功力，寫意人物畫主要依靠筆墨變化來塑造人物形體，刻畫人物神態，傳達出作者的觀念。