播音主持角色的定位分析

吳天宇

摘要：新媒體環境下，傳統電視廣播媒體面臨著嚴峻的挑戰。而作為節目核心的主持人，也迎來角色的重新定位，以便于適應全新的審美需求，為廣播電視節目的現代化發展提供持續性的幫助。為此，本文分析播音主持角色定位的問題，并結合實際情況，對播音主持角色重現定位提出幾點合理的建議，以期為電視廣播從業者提供ate-的參考和借鑒。

關鍵詞：播音主持;角色定位

隨著網絡技術的快速發展和普及，社會信息得到大范圍的傳遞和共享，同時也使得媒體行業的競爭日趨激烈。在媒體行業中，主持人作為節目的主導，掌握的節目的走向，并決定著節目的最終展現效果。為更好的適應新媒體環境下電視節目內容和形態發生的變化，播音主持人必須拓展自身的發展空間，促進自身角色定位的轉化，為觀眾展示更好的節目效果，以促進電視節目在新媒體環境下的立足和發展。

一、播音主持角色定位問題

1.播音主持形態缺少創新要素

新媒體技術的快速發展，使以網絡為媒介的傳播方式占據市場的主導。在行業競爭日趨激烈的情況下，廣播電視臺為滿足觀眾多元化的審美需求，開始以群眾喜愛的方式為主導設計節目內容和形式，不再以單一的廣播的形態傳遞信息，增加節目受眾的面積，并突破傳統創作模式對時間和空間的限制，促進節目形式的多樣化發展。這種傳播方式的轉變，一方面為傳統廣播電臺帶來新的發展機遇。另一方面，也使得藝術創作變得更加困難，在內容豐富和多樣的節目中，要想創作出更具有特色的節目具有加大的難度，導致當前越來越多的節目不被人們所記住，甚至出現眾多模仿和抄襲的現象，使廣播電臺節目的發展境遇日趨嚴峻。例如當前最火的真人秀節目，這部分類型節目形式和內容的相似性，會給觀眾帶來審美的疲勞感，并逐漸失去觀看的欲望和興趣。

2.引入類節目主持角色弱化

分析廣播電臺節目形式和內容可知，播音主持人是把握節目節奏和走向的關鍵，是節目中不可取代的核心。節目主持人依照節目的流程以及設定的環節，與所參演的嘉賓開展互動和溝通，保持節目各個環節的完整銜接，并把控節目的播放流程，保障節目的有序開展和順利進行。在全新的媒體環境下，我國為豐富節目的形式，并進一步提升節目的整體收視率和收視效果，在國內引進眾多其他國家的優秀節目，引起社會輿論的導向，并快速的占領者國內廣播電視行業，成為收視的主導。比如英國《達人秀》韓國《蒙面歌王》《奔跑吧兄弟》荷蘭《好聲音》等。這些全新的節目形態獲得觀眾的認可和喜愛，但節目的形式并不能凸顯主持人的地位，觀眾所關注的重點轉移到選手上，使主持人的角色地位逐漸弱化，無法在新的媒體環境中實現重新的定位。

二、播音主持人角色的重新定位

1.參與節目制作，促進單一型角色向全能型轉變

在新媒體快速發展的視閾下，播音主持人員對自身角色的重新定位，需要突破傳統思維模式的限制，并不斷的挑戰自我，以獨特的眼光去思考和分析問題，并發表自己獨特的見解，做到主持語言應用的準確新和創新性，為節目內涵建設提供輔助。同時，播音主持人要從傳統的節目形態中突破出來，促進自身角色由單一型向全能型轉變，通過參與節目的方案制定和制作，更好的了解當前業界的發展形勢，并掌握更多的創新型語言和主持方式，以獲得關注的關注。通過播音主持在舞臺之后的努力，以及在臺前的精彩表現，可進一步增加節目的特色，并形成以主持個人形象為主的品牌效應，在社會中形成深遠影響力，使節目內容更加深入人心。已當前較為知名的電視節目《非誠勿擾》為例，節目主持人孟非及做到對節目內容的深度解讀，滿足人們深層次的觀看需要。又通過創意設計增加節目主持的娛樂性，滿足大眾茶余飯后的娛樂需要。由此可見，只有播音主持人主動轉化自身角色，加入到節目的創作和制作中，才能更加深入的理解節目內容和所要傳達的情感，通過對語言的合理應用，達到更好的信息傳播或娛樂的效果。

2.重視對播報信息的加工，實現主導型角色向輔助型角色轉化

在電視和廣播節目中，播音主持人可突破傳統單一信息傳遞者的角色，減少對節目的主導性，通過角色的轉化，增加與信息和觀眾的互動深度，為節目帶來更多的亮點。以電視節目收視率播報為例，在播音主持向觀眾傳達：“《人民的名義》收視率突破5%”這條新聞時，可以信息加工者的角度，對新聞內容作出調整。首先，播音主持人可從電視劇收視率角度進行分析，為什么這部電視劇能夠獲得更多觀眾認可，除大量老戲骨的參與外，節目內容的現實性成為人們所關注的重點。

三、結論

總而言之，廣播電視作為行業中傳統的信息傳播媒介，播音主持人是節目的根本和核心。在全新的媒體環境中，主持人對節目的把控程度、自身的話題性、以及思想認知都是決定節目成敗的關鍵。這就要求播音主持人要認識到行業競爭的嚴峻性，并認識到自身存在的缺陷，以創新為帶動力，不斷轉化自身的角色定位，為節目帶來更多的新鮮要素，以便于在融媒體發展下，傳統電視廣播媒介能夠站在發展前端，發揮出更加主動積極的作用。