關(guān)于《無人區(qū)》探討：物欲時(shí)代

黃文泓

摘要：該片講述了兩個(gè)志同道合的年輕人，為了一個(gè)兄弟的夢想，毅然奔赴艱險(xiǎn)且荒涼的三大無人區(qū)，與一把吉他，一個(gè)半路撿來的女人，一個(gè)沉默不語的向?qū)Ч餐瓿闪艘欢委偪駞s又十分難忘的旅程。

關(guān)鍵詞：無人區(qū);志同道合;毅然;沉默不語;瘋狂

目前：基調(diào)陰沉，黑色幽默，而在演員方面都是屬于厚積薄發(fā)大器晚成的實(shí)力派男演員，加上導(dǎo)演寧浩這個(gè)有想法的新生派導(dǎo)演。

一、關(guān)于《無人區(qū)》導(dǎo)演的拍攝手法和影片基調(diào)

導(dǎo)演寧浩拍攝這部《無人區(qū)》可謂是神來之作，拍攝電影時(shí)，寧浩導(dǎo)演采取新的手法，從多線索的穿插敘事方法轉(zhuǎn)化一主多副敘事方法，在電影開頭以為是一部類似于美國的西部公路的冒險(xiǎn)故事，而寧浩導(dǎo)演卻將電影演繹成“中國式西部片”。

寧浩導(dǎo)演是第六代代表導(dǎo)演之一，他以“瘋狂”系列而成名，并且憑借著《瘋狂的賽車》躋身于億元票房導(dǎo)演的行列之中。而寧浩電影的風(fēng)格簡要概括為：“黑色幽默喜劇”。在他眾多電影之中，過多的是通過市井小人物的遭遇以及打諢插科來推動整個(gè)劇情，在其中并穿插一些黑色幽默以及寧浩導(dǎo)演對某一些社會現(xiàn)象的獨(dú)特理解，但是也不缺乏諷刺。而“反英雄”式的市井小人物以及打諢插科似的黑色幽默喜劇，從而形成了寧浩導(dǎo)演最早期的代表作主要的風(fēng)格。

電影藝術(shù)，是以一個(gè)人物在某時(shí)間某空間里的某些行為。而電影可呈現(xiàn)出這種效果，其敘事性在于時(shí)間、空間、人物，電影是個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界有所不同的虛擬世界，而它通過語言、人物、場景等方式來呈現(xiàn)。

《無人區(qū)》是站在荒誕黑色幽默的角度討論了一個(gè)關(guān)于善惡和救贖的命題。關(guān)于這一點(diǎn)，寧浩提到：“我說的是一個(gè)命題的救贖......這個(gè)命題是不是非主流，也不是一個(gè)問題，我只是把它清除的。”

寧浩導(dǎo)演將電影的背景架構(gòu)于無人區(qū)，借助于荒無人煙的環(huán)境營造電影“死而后生”的觀感，叩問深藏于人內(nèi)心深處的社會現(xiàn)實(shí)問題——人性之下獸性尚存，人們的思想和行為之所以向善有賴于人性的主導(dǎo)和環(huán)境的熏陶。

二、影片的人物與背后的故事

在影片的開頭說到“這是一個(gè)對于動物的故事”，所以用一種動物的符號來表述每類人物的特征及其寓意也再合適不過了。

自我救贖者：潘肖

潘肖是電影《無人區(qū)》中的一個(gè)最主要的人物線索，他既是劇情的演繹者，也是劇情的推動者。

劇中潘肖是一位律師，本是正義的化身，是法律的擁護(hù)者、執(zhí)行者的他，在名利驅(qū)使下不擇手段為殺人犯洗脫罪行。

后面潘肖用錢換來了一輛裝有鷹隼的轎車，被迫踏上了逃亡之路。在路途中為求自保意圖焚燒被他撞至重傷的老二，從而遇見一對兄弟，潘肖就從以前的性格變得懦弱，直到遇到另一個(gè)“人”——妓女李雨欣，從這個(gè)愛財(cái)?shù)呐松砩习l(fā)現(xiàn)了人性的善，最終她成功逃離。

無人區(qū)中，人性泯滅，獸性彰顯，就算是來自標(biāo)榜“利他性”

的現(xiàn)代社會的潘肖都是在遭受了非人待遇之后才重拾丟失的人性，不同的是他用死亡消弭了獸性從而實(shí)現(xiàn)了自我救贖，棲身無人區(qū)的十惡之人則用生命和獸性的雙重毀滅完成了對人性的告慰。

獸性橫行中的為所欲為：販隼老大、老二

販隼老大是人面獸心的代名詞，他在無人區(qū)里肆意妄為，恰似一個(gè)獨(dú)裁者在裁決這個(gè)荒涼大漠的一切，包括生命。他無視法度，在撞死警察之后絲毫不見憐惜和恐懼，反而在重獲鷹隼并安排老二逃跑之后“自投羅網(wǎng)”，這充分表明了其本心的張狂和對法制的輕視。

面對索要50元封口費(fèi)的加油站老板娘，他明知她不過是一個(gè)貪愛金錢的市井小人，仍舊毫不猶豫地置她于死地，給自己斷絕了任何可能出現(xiàn)的后患。

居住在無人區(qū)的每一個(gè)人物形象都帶有反面人物形象的特質(zhì)，但他們的“惡”卻有不同的呈現(xiàn)。販隼老大的跟班老二同樣是罪孽深重的暴徒，捕獵鷹隼、殺人自保，但他受制于人，猶如棋子般任老大擺弄。但即便這樣他仍舊沒有獲得老大的尊重和重視，他因?yàn)槔洗蠖溃瑓s沒有獲得老大一絲一毫的同情和感念。這種情節(jié)的架設(shè)，活脫脫展現(xiàn)了一個(gè)小人物的悲傷與無力，在獸性橫行的無人區(qū)，獸性不足，則難逃被掌控的命運(yùn)，“生死由強(qiáng)”。另外，加油站老板一家和為他們運(yùn)汽油的卡車司機(jī)兄弟倆，同樣是導(dǎo)演精心刻畫的反面人物形象，他們的存在一方面強(qiáng)調(diào)了無人區(qū)的惡貫滿盈，另一方面則完成了作為反面人物形象最本質(zhì)的作用，激化人物矛盾，推動情節(jié)發(fā)展。這些人物的死亡既促成了販隼老大狠辣本性的彰顯，也是對電影主題的進(jìn)一步深化一獸性終將毀滅，人性復(fù)歸主導(dǎo)。

三、結(jié)論

生存線上的可憐人舞女：李雨欣

李雨欣是最早的闖入者，暴力摧殘后被迫嫁給加油站的傻子，被迫淪落為他們賺錢工具，在困境之中，李雨欣學(xué)會用欺騙以及謊言來保護(hù)自己，但是內(nèi)心深處存在著善良的一面。在遇到律師潘肖之后，李雨欣發(fā)現(xiàn)潘肖并不是嫖客，其內(nèi)心和她是一樣的，都有著逃離無人區(qū)的愿望，后來李雨欣躲進(jìn)潘肖的車?yán)铮l(fā)現(xiàn)了他的秘密，李雨欣和潘肖敞開心扉，互相彼此信任。在逃亡路程中，李雨欣兩次救潘肖，并使潘肖免于中毒死亡。最后李雨欣用自己最善良最美好的一面，喚醒了潘肖的良心，并最終活著逃離無人區(qū)，成為了一名舞蹈老師，并得到了舞蹈學(xué)校老師一聲尊重地呼喚：“李雨欣”。在影片的結(jié)尾，象征著人性美好的一面得以幸存與延伸。

《無人區(qū)》不僅真實(shí)深刻地反映了現(xiàn)實(shí)生活中的種種詬病，體現(xiàn)出了在極端環(huán)境下人的動物性，而且影片的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)特色也為現(xiàn)今電影藝術(shù)的發(fā)展提供了一條創(chuàng)新之路。

影片僅僅通過潘肖與司機(jī)巴多就完成了結(jié)局，使得故事不那么突兀，具有一定的新鮮感。影片主人公潘肖一開始不是好人，但最終卻完成了救贖之路，成為了英雄，創(chuàng)作者想說明一個(gè)人即使有缺陷，通過改造、反思和矯正是可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變的。另外，《無人區(qū)》從多個(gè)角度對當(dāng)下電影藝術(shù)尤其是人物角色的塑造方面提供了許多的范例，有利于我們創(chuàng)作出更多有新意、有建設(shè)意義的作品。