戲曲表演的技巧與節(jié)奏的運(yùn)用探討

摘要：我國(guó)的戲曲經(jīng)過(guò)了二千多年的發(fā)展，已經(jīng)呈現(xiàn)出了爐火純青的技藝。這種深受歡迎的表演藝術(shù)其程序化的表演是關(guān)鍵之處。程序化正是對(duì)戲曲技巧和節(jié)奏的把握和應(yīng)用情況。本文對(duì)戲曲表演的技巧和節(jié)奏進(jìn)行論述，希望能夠?qū)蚯硌菡哂幸欢ǖ膯l(fā)。

關(guān)鍵詞：戲曲表演 技巧 節(jié)奏 運(yùn)用

一、引言

戲曲的一系列結(jié)構(gòu)就是戲曲的綜合節(jié)奏，從戲曲的開端、發(fā)展到戲曲的高潮直至結(jié)束，都體現(xiàn)了戲曲劇本的節(jié)奏。在表演的過(guò)程中，還要穿插音樂、旁白等，這些綜合性的處理過(guò)程造就了一場(chǎng)別開生面的戲曲表演。在戲曲不斷發(fā)展的過(guò)程中，表演的技巧和節(jié)奏都有了一定的拓展。戲曲的技巧性在于完整地設(shè)置人物的形象，戲曲的節(jié)奏在于完美地烘托人物。因此，要想開展藝術(shù)性的戲曲表演，就需要演出者打磨自己的表演技巧，熟悉戲曲的流程，掌握戲曲的精髓和要點(diǎn)。只有這樣，才能不斷地突破自己，在戲曲表演上取得成功。

二、戲曲表演的技巧與節(jié)奏

在戲曲表演中，技巧性最大的特點(diǎn)就是程序化的過(guò)程。表演者表演的精髓、舞臺(tái)演出過(guò)程的技巧、表演形式的獨(dú)特性都是導(dǎo)致戲曲精彩的因素。在程序化的表演過(guò)程中，就需要對(duì)人物形象進(jìn)行分析，有獨(dú)特的表演形式，讓觀眾能夠區(qū)分不同形式的表現(xiàn)形式。在基本的技巧表現(xiàn)中，一般都是“四功”，這是演員在表演過(guò)程中的必備技巧，也是基本的藝術(shù)素養(yǎng)。

戲曲表演因?yàn)橛兄鴱?qiáng)烈的主觀性，所以必然給人一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感，戲曲的歌舞性質(zhì)越強(qiáng)烈，戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏就越明顯，人們的感受力就越強(qiáng)。正是因?yàn)閼蚯墓?jié)奏性，在創(chuàng)作戲曲的時(shí)候，就能根據(jù)戲曲的情節(jié)選用合適的音樂，用音樂來(lái)表現(xiàn)戲曲的舞臺(tái)效果和節(jié)奏。這樣戲曲的情節(jié)就能變得立體起來(lái)，人物的形象也能富有層次，變得更加活潑、生動(dòng)，舞臺(tái)的效果變得有靈魂，觀眾的熱情也會(huì)高漲。

三、戲曲表演的技巧性

（一）“唱”

“唱”，一般指的是演員的唱腔。因此，戲曲表演者要掌握唱腔的精髓。在吐字的時(shí)候要字正腔圓，正確發(fā)力，塑造豐滿的人物形象。表演者在對(duì)同一個(gè)角色進(jìn)行演出的時(shí)候，由于自身的看法和表演方式不同，那么在唱詞、唱腔等處理的過(guò)程中，就會(huì)存在不同。在戲曲表演中，關(guān)于唱的句子有幾十句甚至上百句。所以對(duì)演出者的唱腔等有著很高的要求。如果沒有系統(tǒng)地掌握唱腔和演出的技巧，很難將戲曲的內(nèi)容生動(dòng)地進(jìn)行表達(dá)。因此，不同表演者對(duì)戲曲的表達(dá)和唱法有所不同，可能會(huì)采用其他方式體現(xiàn)人物的形象。這種時(shí)候，就能體現(xiàn)出表演者的水平高低。同時(shí)，表演者的嗓音等也會(huì)對(duì)戲曲產(chǎn)生影響，導(dǎo)致表演風(fēng)格的不同。例如，在著名的戲曲作品《三哭殿》的表演中，不同的演出者就有不同的風(fēng)格，不同的唱腔也富有各自的特點(diǎn)。

（二）“念”

“念”，是與“唱”相互補(bǔ)充進(jìn)行表演的方式。念白分為四種情況。第一種是散白，在音調(diào)上有一定的夸張成分，體現(xiàn)的是方言美。這種形式的表達(dá)與觀眾的生活情況比較符合，能夠貼近人們的生活觀念。例如，京劇中的唱法念白就是以北京地區(qū)的方言作為主要的方式進(jìn)行演出的，在演出中，將其進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖兒退囆g(shù)加工，有很好的舞臺(tái)效應(yīng)。第二種是韻白，其音調(diào)和唱腔都是比較高的，但又不會(huì)被固定的高音限制。這種形式的演出是脫離日常生活語(yǔ)言的，和歌曲的表達(dá)比較相似。音調(diào)的起伏比較明顯，但也不會(huì)被限制表達(dá)。第三種是數(shù)板，這是一種節(jié)奏比較突出的表現(xiàn)方式，字音之間有強(qiáng)弱。根據(jù)數(shù)板的類型，又分為一眼板和流水板。一些念曲牌的戲曲就是采用數(shù)板這種方式進(jìn)行表達(dá)的，例如《金錢花》等。第四種就是引子，這是半念半唱的一種形式，對(duì)口齒的力度和聲音亮度都有較高的要求，同時(shí)還要根據(jù)人物形象進(jìn)行處理，對(duì)戲曲思維節(jié)奏要有較強(qiáng)的把握，能夠妥善處理一些情節(jié)變化，達(dá)到良好的表演效果。

（三）“做”

“做”，指的是戲曲表演過(guò)程中的舞蹈動(dòng)作等，這便是與其他表演存在差異的地方。在舞臺(tái)上要想有良好的表現(xiàn)，就要從基本功底開始做起，頭部、頸部、腰部、手部等都要靈活地運(yùn)用，將人物的形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠感悟人物的形象。同時(shí)，再根據(jù)戲曲的內(nèi)容和情節(jié)，演出者要對(duì)人物的形象進(jìn)行把握，將戲曲中的人物特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，成功塑造人物的形象特征。“做”在步法中，一般共分為五種。第一種是云步。這種表演形式要讓表演者的移動(dòng)不露痕跡，一般是比較適合女性表演的。第二種是碎步，這種邁步方式是一種小而碎的步伐，主要是為了突出人物的焦急感，也是比較適合女性角色的。第三種是圓場(chǎng)步，演出者是利用小腿的力量進(jìn)行支撐移動(dòng)的，展現(xiàn)的是一種穩(wěn)重的形象，在演出中的使用率較高。第四種指的是墊步，一般是需要一只腳立于地面上，另一只腳是向前伸展的，要時(shí)刻做好下一步的打算。最后一種就是趨步，這種步法是比較適合男性角色的，一只腳在前面，另一只腳在后面，要用后面的腳來(lái)支撐整個(gè)身體的重心，可以用來(lái)輔助翻跟頭等。

（四）“打”

“打”，這是戲曲表演過(guò)程中重要的組成部分。一般指的是武術(shù)、翻跌的技巧。主要可以分為兩大類，第一類是把子功，這是利用獨(dú)舞或兵器進(jìn)行對(duì)打。第二類是毯子功，這是演出者在毯子上進(jìn)行翻、滾、撲等。同時(shí)演出者還要在基礎(chǔ)階段，學(xué)習(xí)花槍、小翻等技巧，這需要演出者不辭辛苦地進(jìn)行訓(xùn)練，將有難度的地方完美地表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)戲曲人物的性格特點(diǎn)。在戲曲表演中，一般是將“做”和“打”結(jié)合在一起進(jìn)行演出的，讓藝術(shù)的表現(xiàn)變得更加富有活力，能夠?qū)∏榈男纬珊桶l(fā)展做出解釋，展現(xiàn)人物的心理特點(diǎn)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

四、戲曲表演的節(jié)奏

在戲曲的表演中，不能為了戲曲的效果違反戲曲的語(yǔ)言規(guī)律，讓戲曲脫離實(shí)際的生活，觀眾在觀看的時(shí)候，就會(huì)感覺到人物形象與臺(tái)詞不符。因此，在表演的時(shí)候，需要正確發(fā)音，無(wú)論是唱還是念，都要挖掘人物形象的情感，利用舞蹈的形式展現(xiàn)給觀眾。節(jié)奏是為戲曲的劇情服務(wù)的，演出者需要研究節(jié)奏、感悟節(jié)奏。在做和打的時(shí)候，不要為了炫耀技巧，要根據(jù)人物的形象和情感決定動(dòng)作，讓人物的性格變得飽滿。在整場(chǎng)戲曲的演奏中，不論是劇情的任何表現(xiàn)部分，演出者都要抓住關(guān)鍵的地方，能夠表達(dá)人物形象和演出者自身的感悟。在動(dòng)作的表現(xiàn)中，要將每個(gè)點(diǎn)關(guān)聯(lián)起來(lái)，讓觀眾能夠形成完整的畫面感，引起觀眾共鳴。

戲曲在舞臺(tái)的節(jié)奏是將戲曲的表演過(guò)程貫穿在一起，體現(xiàn)的是音樂和舞蹈的精神。在表現(xiàn)時(shí)，可以借助歌舞的形式將故事表達(dá)出來(lái)，直接、鮮明地表現(xiàn)節(jié)奏。同時(shí)，也可將節(jié)奏變?yōu)槎鄬哟蔚囊魳罚B續(xù)性地表現(xiàn)舞蹈。因此，鑼鼓對(duì)戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏有著重要的影響，在表現(xiàn)戲曲的時(shí)候，就需要在關(guān)鍵的地方強(qiáng)化鑼鼓針帶來(lái)的節(jié)奏變化。讓其充分和表演者的表演形式結(jié)合在一起。

戲曲表演獨(dú)特性的關(guān)鍵之處在于戲曲的節(jié)奏，既有效避免了戲曲的平淡和雜亂，將富有轉(zhuǎn)折性的戲曲故事自由靈活地表現(xiàn)出來(lái)，引起觀眾強(qiáng)烈的觀看興趣，這正是戲曲節(jié)奏所帶來(lái)的力量。

五、結(jié)語(yǔ)

在戲曲的表演中，技巧和節(jié)奏都是為了更好地烘托戲曲的環(huán)境，讓表演者將戲曲人物性格表現(xiàn)得更加飽滿。因此，要想達(dá)到良好的舞臺(tái)效果，就需要表演者加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練，揣摩人物的心理和性格特點(diǎn)，掌握相關(guān)的技巧。這樣在戲曲表演的過(guò)程中，就能準(zhǔn)確把握人物形象特點(diǎn)，達(dá)到最佳的舞臺(tái)演出效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]隋雨.淺析戲劇戲曲表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)效果[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?016（6）：48-48.

[2]李婧.戲劇表演與影視表演的異同探討[J].人文之友，2018，000（004）：43.

[3]陳剛，太清華.戲劇表演中的觀演互動(dòng)與節(jié)奏把握[J].戲劇之家，2017，000（007）：80-80.

（作者簡(jiǎn)介：蔡宣庚，男，大專，尤溪縣文化館，中級(jí)，研究方向：戲劇）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）