工筆人物中女性形象色彩的發(fā)展與創(chuàng)新解析

摘要：中國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)在創(chuàng)作和發(fā)展中形成了鮮明的特色和特殊的形式，其在發(fā)展中始終秉承著傳承藝術(shù)精髓的理念。在創(chuàng)作和發(fā)展的過(guò)程中，女性形象的創(chuàng)作十分關(guān)鍵。本文主要對(duì)工筆畫(huà)人物中女性形象色彩的發(fā)展與創(chuàng)新進(jìn)行分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà) 女性形象 發(fā)展 創(chuàng)新

一、女性工筆人物畫(huà)發(fā)展概述

從戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)作品到兩晉時(shí)期形成，至明清不斷發(fā)展的仕女畫(huà)，傳統(tǒng)女性工筆人物畫(huà)歷經(jīng)兩千多年的歷史。仕女畫(huà)作為女性工筆畫(huà)的重要畫(huà)科，隨著社會(huì)和時(shí)代的變遷，在繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)特色上均發(fā)生了較大的變化，這也充分展現(xiàn)出人們對(duì)女性美的認(rèn)知轉(zhuǎn)變。魏晉南北朝時(shí)期是仕女畫(huà)發(fā)展的初期階段，這一時(shí)期，顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》是最具代表性的作品。

顧愷之筆下的女神形象，清瘦且仙氣十足，采用高古游絲描作為主要的造型手法，線條均勻，且極具彈性，畫(huà)家筆下的人物充分展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)大眾對(duì)于美人的解讀。唐代是工筆人物畫(huà)發(fā)展的巔峰時(shí)期，這一時(shí)期創(chuàng)作仕女畫(huà)的代表人物有張萱和周昉，在他們的作品當(dāng)中人物體態(tài)豐盈健碩，面部圓潤(rùn)，彰顯出唐朝仕女雍容華貴的氣質(zhì)，并且以生動(dòng)和諧的畫(huà)面加以點(diǎn)綴，采用鮮明的色調(diào)和細(xì)膩的渲染手法，全面展現(xiàn)出唐朝興盛時(shí)期女性的雍容華貴，同時(shí)也凸顯出當(dāng)時(shí)大眾對(duì)女性的審美觀點(diǎn)。

二、工筆人物中女性形象色彩的發(fā)展與創(chuàng)新

工筆人物畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展中，色彩的應(yīng)用從濃彩逐漸過(guò)渡到淡彩，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物龍鳳圖》是距今時(shí)間最長(zhǎng)的女性重彩畫(huà)，由于該作品年代久遠(yuǎn)，因此很多顏色已經(jīng)模糊不清，但從畫(huà)面中僅剩的幾塊顏色來(lái)看，該畫(huà)作是一幅重彩畫(huà)。重彩畫(huà)創(chuàng)作中主要用線描手法在紙上勾勒形象，之后在畫(huà)面上填充重彩。

當(dāng)代人物工筆畫(huà)家張見(jiàn)強(qiáng)調(diào)畫(huà)作的神秘感，他認(rèn)為工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作中，相較于人物，畫(huà)面效果更為關(guān)鍵，這也是張見(jiàn)神秘論的核心思想。張見(jiàn)提出，虛幻是博大生命的最終去路，該理念也是他在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中的主要追求。從他的作品中能夠清晰地看到傳統(tǒng)工筆技法元素，在實(shí)際創(chuàng)作中，張見(jiàn)多應(yīng)用傳統(tǒng)的高古游絲描。張見(jiàn)認(rèn)為，線是為表現(xiàn)整體服務(wù)的重要元素，依據(jù)畫(huà)面構(gòu)造的需要，實(shí)現(xiàn)線面融合統(tǒng)一即可。

在張見(jiàn)的創(chuàng)作中，獨(dú)立跳躍的線并不常見(jiàn)，這種創(chuàng)作技法也給人一種虛幻縹緲的視覺(jué)感受。在張見(jiàn)的作品中，欣賞者可以體會(huì)到最為簡(jiǎn)單和質(zhì)樸的快樂(lè)，這與他在創(chuàng)作中的設(shè)色存在不可分割的關(guān)系。張見(jiàn)的作品中，畫(huà)面的整體性強(qiáng)，不同顏色之間既相互獨(dú)立，又存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。產(chǎn)生這種視覺(jué)效果主要是由于張見(jiàn)在上色的過(guò)程中大膽地調(diào)和了不同的顏色，降低了顏色的純度和明度，形成了高級(jí)且有質(zhì)感的灰色。可以說(shuō)張見(jiàn)作品的畫(huà)面既是一個(gè)整體，同時(shí)也像在畫(huà)面上籠罩了一層薄霧。

張見(jiàn)的創(chuàng)作手法受到西方畫(huà)種的影響，因此顏色更傾向于西方的繪畫(huà)作品。人物肌膚處理中主要采用單色調(diào)設(shè)計(jì)手法，畫(huà)面統(tǒng)一的同時(shí)也融入了豐富的元素。唯美的畫(huà)面為觀賞者帶來(lái)了內(nèi)心的愉悅與寧?kù)o。創(chuàng)作中出其不意的大膽用色使人深陷其中，但又無(wú)法抵擋對(duì)美的追求。該風(fēng)格畫(huà)法也是在傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新的典型代表，以大膽的用色彰顯時(shí)代特性和人文特征。

三、女性工筆畫(huà)發(fā)展的思考

自古以來(lái)，工筆女性形象在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中占有較大的比重，女性工筆畫(huà)以獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力展現(xiàn)出生活中豐富的情感，在創(chuàng)作的過(guò)程中色彩及表現(xiàn)手法的應(yīng)用表現(xiàn)出，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景下，創(chuàng)作者潛意識(shí)中的女性意識(shí)和思想，在作品中傳遞出更為深刻的內(nèi)涵和理念。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的女性人物形象是創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感的重要來(lái)源。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的造型和設(shè)色十分獨(dú)特，能夠體現(xiàn)出作品的價(jià)值和魅力。以想象的畫(huà)面為基礎(chǔ)，繪者可合理應(yīng)用植物色展現(xiàn)明亮之感。在造型設(shè)計(jì)中，可選擇現(xiàn)代女青年充滿活力的生活動(dòng)態(tài)，以樹(shù)、山和水作為配景和點(diǎn)綴。基于現(xiàn)代造型的主要特點(diǎn)，在選取變形手法的同時(shí)，也可展現(xiàn)以形寫神的意蘊(yùn)。創(chuàng)作中，可使用傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的思想和生活理念。構(gòu)圖方面合理利用L、大C和三角構(gòu)圖等方式完成畫(huà)面布局，多次調(diào)整和修改畫(huà)面中的元素，以增強(qiáng)畫(huà)面的感染力和生動(dòng)性。

四、結(jié)語(yǔ)

女性工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作具有悠久的發(fā)展歷史，且創(chuàng)作理念和技法也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)生改變。在現(xiàn)代女性工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中，繪者應(yīng)繼承傳統(tǒng)，與現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作理念與技法有機(jī)結(jié)合，從而在保留創(chuàng)作精髓的同時(shí)，全面彰顯時(shí)代的特征，深刻表達(dá)現(xiàn)代女性之美。

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（作者簡(jiǎn)介：陳林，女，碩士研究生，河套學(xué)院，講師，研究方向：中國(guó)畫(huà)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）