論紫砂人物賞盤的藝術境界

王祥

摘? 要? 紫砂賞盤把書法、繪畫、金石、篆刻等藝術形式融為一體，是中國文人雅士和紫砂藝人在漫長的紫砂歷史之中相互交流、互為影響的結合，是中國傳統文化在紫砂藝術之中的獨特呈現，是中國人文精神在藝術領域的拓展和弘揚。人物紫砂賞盤在造型設計上采用了典型的傳統器型，挺括渾圓的線條勾勒出自然樸素的玉盤，散發著幽幽暗光，上面的人物刻繪簡潔有力、蘊意悠遠，充滿了紫砂藝術的獨特境界。

關鍵詞? 紫砂賞盤;陶刻裝飾;藝術境界

近年來，隨著紫砂壺進入到千家萬戶，人們對于紫砂有了更為深入的了解，對于紫砂壺古樸自然的色澤、變化多端的造型、豐富多彩的內涵充滿了喜愛之情。與此同時，一些伴隨紫砂發展而衍生出來的藝術品種類又從歷史的塵埃里慢慢浮現，呈現在我們眼前。其中有一種紫砂藝術品作用非常純粹，用來讓人觀賞的紫砂賞盤這一品類，尤其受到紫砂愛好者和收藏家的關注和青睞，它把書法、繪畫、金石、篆刻等藝術形式融為一體，是中國文人雅士和紫砂藝人在漫長的紫砂歷史之中相互交流、互為影響的結合，是中國傳統文化在紫砂藝術之中的獨特呈現，是中國人文精神在藝術領域的拓展和弘揚，在眾多的紫砂器具里面，紫砂賞盤可以說是最大限度地體現紫砂傳統文化魅力的一種藝術品類，具有極高的美學價值和投資價值。在許多的拍賣會上，紫砂賞盤也和其他的藝術品經常同臺較量、一爭高下。曾經有一件清末民國時期的紫砂圖案賞盤，和其他的藝術品相比較毫不起眼，卻拍出了20多萬的價格，由此可見人們對于這一題材的追捧和喜歡。

由于紫砂良好的可塑性和非常清晰的紋理，所以紫砂賞盤的大小比較隨意，陳列方式也多種多樣，陶刻題材也是不一而足。比較常見的有“四君子”梅、蘭、竹、菊題材的，山水花鳥、亭臺樓閣、吉祥圖案，還有各式各樣的人物造型，比如美女、隱士、羅漢等等形式新穎、特點鮮明的藝術表現。相較于紫砂壺陶刻，賞盤的平整度更好，空間也更開闊，用刀更加的直接和大膽，更有利于發揮陶刻藝人的技藝水平和靈感構思。“仁者樂山，智者樂水”，在中國傳統文化意境之中，山水自然萬物之間蘊含著無窮無盡的智慧和力量，我們國人也習慣于在自然之境中修身養性，汲取精神的寄托。紫砂賞盤把這些元素都可以刻繪在上面，并且特別適合欣賞和把玩，讓人有一種“山水之間做主人”的暢快淋漓之感。人物的刻繪則更加的形象具體，我們可以把喜歡的人物、仰慕的古人、期望的高人等等刻繪于上面，吉祥紋飾類型的紫砂賞盤則讓中國民間藝術以另一種面貌呈現出來，更加增添了古韻氣息，在提高藝術品位的同時散發著吉祥的祝福和悠遠的韻意，讓人陶醉在藝術的世界里，觀之如沐春風，可謂是超凡脫俗、器之大雅。

這件紫砂人物賞盤（見圖1）在造型設計上采用了典型的傳統器型，挺括渾圓的線條勾勒出自然樸素的玉盤，散發著幽幽暗光，上面的人物刻繪簡潔有力、蘊含悠遠，充滿了紫砂藝術的獨特境界。此盤平底，盤口沿卷起，適用于掛起來陳列或者在支架上擺放，主要表現的是上面陶刻的藝術效果。畫面中的人物神態自然，是一位道法自然的高士形象，衣著寬大隨意不落俗套，上面的褶皺在刻刀細致入微的刻畫之下呈現出錯落有致、深淺不一的立體感。高士肩頭挑著一根細長的拐杖，后面還掛著一個葫蘆，寥寥幾筆就把拐杖的逼真神韻和葫蘆的惟妙惟肖體現了出來，讓人情不自禁地就聯想到東坡先生的詩句：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”這其中隱含的傳統文化和高遠意境需要我們更加深入的解讀。

在中國傳統文化之中，含蓄內斂無疑是中國古人留給我們最為顯著的性格特點和文化基因。我們習慣于把自己的思想感情不是那么直接地表達出來，而是通過一些以物擬人、借景抒情等等的手法來抒發自己的胸臆。這件紫砂賞盤就是這樣一件運用而生的藝術作品，無論是用來掛起來還是在支架上面陳列起來，都充滿著濃濃的古香古色和精致細膩的藝術氛圍。這幅畫面中呈現出來的高士，不就是我們每一位在修行路上徐徐前行的自己的真實寫照么，我們內心向往這樣的生活和追求，于是用繪畫的手法和陶刻的技藝呈現在紫砂賞盤之上，這樣散發出來的藝術境界讓人們在觀賞的過程之中，喚醒自身的心靈覺悟和啟迪人生大道。

紫砂陶刻作為紫砂藝術之中的一類表現形式，其中寓含著比制壺技藝更加綜合的素養要求和審美意識。陶刻藝人之所以被叫做“刻字先生”，說明其文化修養就要比一般的匠人高一些，在刻繪的過程中還要懂得書法、繪畫的基本技法和氣韻、留白、構圖等等的元素，才能把一件紫砂陶刻作品完美的表現出來。在紫砂藝術廣受歡迎的今天，紫砂陶刻更加成為了炙手可熱的傳統技能，紫砂文化的弘揚和傳播需要更多能夠直觀地表現中國傳統文化的陶刻來裝飾紫砂器，于是越來越多的新鮮血液，學成歸來的青年才俊加入到紫砂陶刻的行列之中，也將會創作出更加多元、更加精美的藝術作品呈現在我們眼前。

參 考 文 獻

[1]張曄.紫砂陶刻展現中國畫意境——淺談陶刻裝飾的構圖技巧[J].江蘇陶瓷，2019（3）：8，10.

[2]厲上清.淺談紫砂陶刻“花鳥掛盤”的意境[J].江蘇陶瓷，2017（2）：60，65.