淺談紫砂作品“高墩壺”的藝術特色

范敏

摘? 要? 紫砂壺經過幾百年的演繹生生不息，其創作題材極為廣泛，藝人們將自己對生活的感悟、對自然的觀察融入其中，只要我們有一顆善于感知的敏銳的心，一場風、一陣雨、日常發生的一件觸動人心的小事、歷史典故都能成為創作的題材。根據不同的形體特點，紫砂壺大致可分為幾何形體、筋紋形體和動植物形體，三大類型各具特色，帶給人賞心悅目的美的感受。本文以紫砂壺“高墩”為例，淺談其造型設計和文化意境。

關鍵詞? 紫砂壺;高墩壺;造型設計;藝術特色

宜興紫砂壺歷經幾百年的發展與沉淀，在歷代工匠的傳承創新下，以極大的包容性融合了多種文化藝術形式，逐漸形成了完善的造型工藝體系，給人以極大的實用價值和觀賞價值，可謂雅俗共賞，在中國傳統文化藝術之林獨樹一幟，為人所喜愛。紫砂壺從傳統實用器成為閃耀于當代的藝術品，承載了深厚的文化內涵，它表現出豐富的藝術及文化魅力，給人以回味歷史的氣息，讓人在賞壺品茗的過程中進行一場文化和精神的探索。

紫砂壺經過幾百年的演繹生生不息，其創作題材極為廣泛，藝人們將自己對生活的感悟、對自然的觀察融入其中，只要我們有一顆善于感知的敏銳的心，一場風、一陣雨、日常發生的一件觸動人心的小事、歷史典故都能成為創作的題材。根據不同的形體特點，紫砂壺大致可分為幾何形體、筋紋形體和動植物形體，三大類型各具特色，帶給人賞心悅目的美的感受。紫砂壺“高墩”（見圖1）在光器造型的基礎上，采用了局部花器的裝飾技法，簡約莊重而不乏生動的意趣，富有內涵，釋放出渾厚的歷史氣息，體現了造型設計與實用功能的協調統一之美。

縱觀整壺，此壺壺身以圓器為基本形制，上大下小的圓柱體身筒，沉穩敦厚、骨肉亭勻，壺身圓和、流暢的曲線勾勒身筒，具有恰到好處的張力，給人以光潔圓潤的美感;壺底平足，穩定地立于平面，平穩大方、周正有力，平添了幾分莊重挺拔的氣勢，展現出大氣之美;壺肩過渡平緩而有力，自然轉折，一圈凸起的肩線加強了作品的立體感與審美效果;短頸恰到好處地拔高了身筒，提升了整壺的精神氣;壺蓋為壓蓋，與壺口嚴絲合縫、通轉流暢、子母線吻合，圓形壺蓋光潔平整，給人以婉約恬靜之美，與壺身搭配協調;壺流較為粗短，但渾厚有力;圈把上承，婉轉而下，與壺把相輔相成，沉穩而不乏動感，大氣挺拔;壺鈕采用捏塑的花器裝飾技法，模仿小獅子的造型設計而成，獅子蹲臥于蓋面上，大口張開、目視前方，微卷的毛發給人以威風凜凜之感，整體刻畫細致、形象生動，給人以不怒而威之感。此壺以獅子為鈕，增加了作品的觀賞價值，平添了幾分威嚴大氣，畫龍點睛地流露出磅礴的氣勢。此外，此壺還采用陶刻的裝飾技法，在身筒刻繪清雅的竹枝，竹枝清瘦有力、竹葉清幽飄逸，畫面縱橫有致、布局合理，簡約而生動，給人以靜雅之氣;壺肩則以刻字裝飾，與壺身的竹葉相輔相成，增加了作品的文人氣息。仔細觀察，此壺短頸一圈還采用了回紋裝飾，自然有序地分布，具有濃厚的傳統文化色彩和民族韻味。整壺選用優質原礦紫泥制成，泥質干凈凜冽、質樸純粹、隱含顆粒，細膩而有幾分粗獷，有骨有肉，釋放出一種素面朝天之美，光暈停留處又折射出一層柔美淡雅的光澤，整體縈繞著古色古香的氣息，讓人不知不覺沉浸其中，大美無聲。

一把真正成功的紫砂壺，在給人以視覺美感的同時，還會通過造型延伸出更多的意境和文化價值，讓賞壺人從中得到精神和心靈上的感悟，產生情感悸動。紫砂壺“高墩”在創作上融入了諸多文化元素，獅子、竹子、回紋等都獨具傳統文化特色，蘊含了豐富的含義，傳承了傳統文化，帶給人文化情感之美。獅子是中國人心中的瑞獸，它勇不可擋、威震四方，是權威的象征，是百獸之王。在重要的節日，中國民間往往會有舞獅的活動，可見獅子在中國傳統民間的重要地位。壺身刻繪竹子將中國傳統竹文化涵蓋其中，竹子不僅是觀賞植物，更具有剛正不阿、品性高潔的人格特點，是中國文人心中君子人格的象征，具有重要的文化意義;壺頸的回紋元素是中國民間有“富貴不斷頭”的寓意，寄托了人們對美好幸福生活的追求，是中國傳統吉祥文化的重要內容。此壺造型精巧、結構比例協調，秉承光素器的天性，又恰到好處地進行點綴，將獅子、竹、回紋等獨具中國傳統特色的元素融入其中，古色古香，展現出難得的莊重大氣之美，讓人感受到深刻的文化涵義，讓人從壺的意境中感受到情感的熏陶，感受到來自精神層面的美感，意蘊悠長。

紫砂壺是一門獨特的藝術，經過幾百年傳統與創新的演變，經過不同時代的交流與碰撞，表現出精彩紛呈的造型，以獨特的形態、優越的實用性和豐富的意蘊為人稱道，是中國傳統文化中獨具生命力的一朵奇葩。欣賞紫砂壺“高墩”，時光仿若靜止，品茗賞壺，在清幽的時光里感受心靈的沉淀，帶來生活與情感的思考，一種溫存與美好漸漸浮上心頭。

參 考 文 獻

[1]徐燕葉.論紫砂壺“蓮保平安”的藝術特色[J].陶瓷科學與藝術，2019（11）：148.

[2]蔣紅姣.亦壺亦景，妙趣天成——論紫砂壺“荷塘月色”的文化意境[J].陶瓷科學與藝術，2019（11）：136.