近現代古箏產業及藝術發展動向

豐元凱

（中國民族管弦樂學會，北京 100082）

古箏既是一件古老的樂器，也是一件年輕的樂器。說古老，因為它已有兩千多年的歷史；說年輕，因為近年來喜愛古箏、學習古箏的人越來越多，新的古箏琴譜不斷被創作并流行。古箏以“好看、好聽、好學”的獨特魅力，成為所有民族樂器中學習人數最多的樂器之一。

1 1948年后古箏發展歷程中的轉折點

1948年以后，古箏的發展歷程有兩個重要的轉折點。

第一個轉折點是1948年春，中國古箏的一代宗師曹正教授到“南京國立音樂組”擔任古箏教員，第一次把古箏這件樂器由民間帶入高等音樂學府。曹正先生團結浙江、山東、河南、客家、潮州、陜西等地區的古箏各流派傳承人，共同弘揚古箏藝術。1986年在揚州舉辦的第一屆國際古箏學術交流會，是古箏藝術及產業繁榮發展進程中的一個重要里程碑，體現了近現代以來古箏藝術及制作從民間上升至專業，再邁向普及的發展趨勢，揭開了古箏從小眾樂器向大眾樂器轉變的序幕，古箏開始被大眾認知和喜愛，古箏的市場銷量和彈奏人數不斷增長。此后，在曹正、高自成、趙玉齋、韓庭貴等第一代古箏演奏家的引領下，又相繼培養出第二代、第三代、第四代等一大批古箏演奏藝術家新秀，自此迎來古箏33年大發展的新時代。

第二個轉折點是古箏實現二十一弦標準化生產。過去很長一段時間，古箏的規格型號一直處于分散狀態，有十三弦、十六弦、十七弦、十八弦等各種類型，規格的雜亂嚴重影響了產品的規模化生產及品質的提升。由于規格不同，導致彈奏手法不一，給學習古箏的人帶來困惑，影響古箏藝術的普及。直到1958年，上海音樂學院王巽之先生與上海民族樂器一廠繆金林先生、徐振高先生共同成功研制了演奏功能更為完善二十一弦古箏，古箏制作開始有了統一的標準和規范，為古箏產業的大發展鋪平了道路。

2 古箏產業格局

30多年來，古箏學習人數的大幅度增加，大大促進了古箏產業的發展。

（1）專業生產古箏的企業初步形成包括從原材料到產品加工、零配件生產、產器銷售、培訓在內的一條完整的產業鏈，古箏生產也開始從過去的手工作坊式生產向標準化、現代化生產轉變。在上海、揚州等地，一些古箏企業已經實現了以計算機控制的數碼加工和流水線生產方式生產古箏，大大提高了古箏生產的標準化，產品質量有了大幅度的提升。

（2）古箏生產從過去品種、規格雜亂不一，逐步實現了標準統一。各廠基本都以二十一弦、全長162 cm古箏為標準琴。

（3）古箏從單功能樂器發展為多功能、多用途產品。不僅有用于演奏、教學的古箏，而且有巨型古箏和作為工藝品銷售的微型古箏等，古箏也成為收藏品、藝術品。

（4）中國古箏產業的發展形成了“一廠領先，區域共進”的產業態勢，即上海民族樂器一廠敦煌牌古箏領先發展，江蘇揚州、徐州，河南蘭考，陜西西安，河北肅寧、饒陽的區域齊頭并進的產業格局。據中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會統計，截止到2018年底，全國已形成上海、揚州、蘭考、河北、西安等五大產業群體，大約有800家企業，4萬名古箏生產從業者。2018年古箏產量達到75.61萬架，僅上海民族樂器一廠就達到9.1萬架。

（5）作為中國傳統民族樂器的古箏，已經從國內走向海外，現在每年都有大量的古箏出口到世界許多國家，不僅是海外華人在學習古箏，許多外國人也在學習古箏。泰國王室詩琳通公主就精通古箏彈奏，她還曾多次參訪上海民族樂器一廠。日本、韓國以及中國臺灣地區的一些樂器制造廠，已經開始生產古箏，并將生產的古箏在中國內地銷售。

3 揚州古箏產業的優勢

各地區古箏產業都展現出不同的工藝特點和優勢，其中以揚州古箏產業的表現最為突出。

自20世紀80年代初，揚州古箏就以揚州的傳統工藝文化為特點，內注重音質音色，外注重典雅美觀，將漆器、玉石雕刻和螺鈿鑲嵌的傳統工藝與古箏形制相結合，這是區別于當時主流品牌“敦煌”箏的一大特征，也使揚州古箏不僅作為樂器，還是一件美輪美奐的藝術品，故而揚州古箏廣受海內外市場歡迎。據中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會統計，2018年古箏產量75.61萬架，揚州地區共生產古箏40.21萬架，占全國古箏產量的53%。

需要特別指出的是，揚州市琴箏協會團結眾多揚州琴箏企業，組織過百人古箏、千人古箏甚至萬人古箏展演，為推動揚州琴箏事業的發展做出不懈努力，取得了巨大成就。現在揚州已有1 000多家古箏培訓機構，每年培養習箏者上萬人，并不斷向專業院校輸送古箏演奏人才。由于揚州的琴箏產業及文化在全國地位突出，文化和旅游部于2018年將揚州定為“全國古箏產業基地”。揚州市政府也十分重視揚州琴箏產業的發展，2018年將建立琴箏產業園納入市產業發展規劃，并已先期建成揚州琴箏小鎮。

4 古箏藝術繁榮發展的表現

縱觀中國古箏發展史，業界認為，近30多年中國古箏的繁榮發展是史無前例的。著名古箏演奏家趙曼琴表示，在最近的30多年，古箏的演奏、教學、琴譜創作、產品制作都處在中國古箏有史以來最鼎盛的時期。其發展速度之快、收獲成果之豐富，是以往兩千多年以來任何時期都無法比擬的。這些成就的取得，首先得益于1986年“第一屆國際古箏學術交流會”的“第一推動”，包括后續舉辦的歷屆學術交流會，為古箏的演奏、教學、創作、制作搭建了一個廣闊的展示、交流、宣傳平臺，對中國古箏藝術和古箏產業的發展起到了至關重要的推動作用。古箏藝術的繁榮發展主要體現在以下幾個方面。

（1）演奏技法的豐富。“雙手彈箏”“快速指序技法”形成，義甲從過去右手只帶三個，發展為雙手都帶，右手、左手各帶四個（共八個），古箏演奏技法更加豐富，為作品的創作拓寬了音樂表現的自由度。

（2）創作的古箏曲目數量大大增加。從演奏家創作轉變為專業作曲家創作，從傳統曲目到現代曲目，音域變寬，速度變快，樂曲的起伏變化更加繁復。據不完全統計，30年以往的千百年，傳統古箏曲目僅有300首，目前僅現代古箏曲目就有5 000～6 000首之多。

（3）學習古箏的人數有了井噴式的增長。30年來，古箏在各個領域的發展主要表現在數量方面。無論是古箏教學（包括專業教學和業余教學）培養的彈箏人數量，新發表的古箏琴譜數量，論文、教材和專著的數量，還是古箏制作廠家所生產、銷售的古箏數量，都創下歷史的最高紀錄。據中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會的不完全統計，截止到2018年底，全國約有2萬多個古箏彈奏培訓機構，約有1 000萬人在學習、彈奏古箏（圖1），古箏文化產業產值在100億以上，全國各大中小城市，社區、街道隨處可見古箏教學的私人學校或者教室。

（4）古箏音樂會成為民族樂器器樂表演中首個且為數不多的市場化器樂傳播形式。以王中山為首的一批實力派古箏演奏家，正在向西方早已形成的音樂傳播的商業化運作模式邁進。在20世紀，中國人大多數是通過發票、贈票等方式去聽音樂會，習慣于聽音樂會不花錢。而進入21世紀，從王中山開始，古箏演奏音樂會改變了這種狀態，觀眾要聽王中山的古箏演奏，必須買票才能欣賞到他的精彩表演技藝。

圖1 少兒古箏表演

5 古箏產業的發展趨勢

雖然在今后相當長的時間里，古箏仍然是以二十一弦標準琴為主流，但古箏藝術和制作的改進不會停止，現在就有一些值得關注的動向。

首先是“轉調箏”的創意和研制。研制“轉調箏”的目的是為了使古箏能夠進入樂隊，成為通用樂器。如果進入樂隊，必須符合樂隊十二平均律的樂理要求，而現在的古箏是五聲音階的，所以還有很多技術課題需要解決。

古箏規格方面，現在有一種便于攜帶的一米小箏已經上市，產量還在不斷增長。此外，一種用拼料制作面板的古箏越來越受到古箏演奏者，特別是專業演奏者的關注。

古箏制作還有一種傾向，一些企業特別注重古箏的外觀形制、藝術裝飾和貴重材料的選用，以增大古箏的附加值，提高售價。

只要有市場需求，只要是專業演奏者及古箏愛好者所喜歡的形制規格，都可以考慮進行研發，可以為企業帶來新的贏利點。但是，在加大古箏創新研發的同時，對于當前古箏企業普遍存在的問題，也需要引起關注，在實踐中加以注意和改進。一是許多古箏企業普遍存在重外觀、輕音質的傾向；二是存在重材料、輕結構的意識；三是存在重視應用科學、輕視基礎研究的問題。以上三個問題，應當引起古箏生產企業的重視。

未來，古箏生產企業還需要關注以下三個方面。一是關注古箏演奏界的動向，更多地聽取演奏家們對古箏的感受和意見，并以此為依據，不斷改革和提升自己的產品；二是了解當前科技領域的動態，不斷地將最新的科技成果引進古箏制作；三是不斷地充實自身的科學文化知識，提升音樂修養，因為古箏制作涉及許多方面的文化知識，文化修養深，才能制作出好古箏。

古箏藝術與產業既是中國悠久傳統文化的一部分，也是中國先進制造業的一部分，希望古箏制造業的企業家與廣大古箏演奏家、理論家、作曲家密切合作，為把中國古箏打造成“中國式鋼琴”、進一步走向世界做出貢獻。