褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

王萬泉 鄭玉梅

【摘要】褶皺是陶藝設(shè)計(jì)中的常見手法，包含褶和皺兩部分，分為人工褶皺與自然褶皺兩大應(yīng)用形式，在空間、肌理、審美風(fēng)格和美學(xué)境界上均形成了鮮明的特點(diǎn)，在推動(dòng)與促進(jìn)陶藝發(fā)展方面具有非常積極的意義。

【關(guān)鍵詞】褶皺；陶藝設(shè)計(jì)；應(yīng)用；形式；特點(diǎn)；意義

引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，對陶瓷的要求已不再停留在滿足基本的實(shí)用功能和程式化的裝飾上，而是要求具有更為豐富多元的變化，陶藝設(shè)計(jì)正是由此而生，以鮮明的創(chuàng)意性和藝術(shù)性而獲得廣闊的發(fā)展空間，而在創(chuàng)新求變的設(shè)計(jì)追求中，許多新穎的表現(xiàn)形式紛紛涌現(xiàn)，而褶皺手法即是其一。陶藝的褶皺手法通過對其器型的褶皺化變形，使作品產(chǎn)生出獨(dú)特的美感和動(dòng)感，是其他手法所無法替代的，在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用日益廣泛，然而，這一實(shí)踐應(yīng)用廣泛并獨(dú)具魅力的表現(xiàn)形式卻面臨學(xué)術(shù)研究匱乏的窘境，筆者有感于此，試對褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式、特點(diǎn)與意義進(jìn)行初步分析研究，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注與深入探索。

一、褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式

褶皺原是一種服裝設(shè)計(jì)或折紙中廣泛運(yùn)用的手法，作為一種獨(dú)特的塑形語言，它在其他各種造型藝術(shù)中也得到普遍應(yīng)用。褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中逐漸成為一種較常見的應(yīng)用手法，通過褶皺特殊的視覺效果和肌理感覺，使平滑的表面呈現(xiàn)出豐富的層次感，從而成為一種極富表現(xiàn)力的新型陶藝設(shè)計(jì)語言。

如果加以細(xì)分，褶皺中的褶與皺實(shí)際上是兩種表現(xiàn)手法，在陶藝中的應(yīng)用形式各有不同。“褶”是在陶藝器皿成型中，將陶瓷泥料按照一定的折疊規(guī)律進(jìn)行扭曲排列所形成的波浪狀印痕，與拉坯成型的器物差異明顯。褶這種扭曲的手法在很大程度上類同于古老的泥條盤筑法，從這個(gè)意義上來說，褶的表現(xiàn)形式早在原始社會(huì)時(shí)期就應(yīng)該已經(jīng)出現(xiàn)并得到廣泛運(yùn)用，只不過在后來的歷史發(fā)展中，工匠們?nèi)找孀非筇沾杀砻娴墓饣秸沟民薜氖址ū煌耆鲆暋！鞍櫋眲t是利用胎釉的緊縮或者揉捏所形成的自然而隨意的紋理，它也是與傳統(tǒng)的平整審美觀念相背離的獨(dú)特的表現(xiàn)形式。皺的表現(xiàn)形式在原始社會(huì)已出現(xiàn)，而在其后的發(fā)展中也仍然得到一定的應(yīng)用，如宋代哥窯的裂紋釉所形成的肌理、宋代鈞瓷表現(xiàn)所形成的“蚯蚓走泥紋”等即是較為典型的皺的表現(xiàn)。

雖然在古代生活陶瓷中已經(jīng)出現(xiàn)了大量的褶皺表現(xiàn)形式，表明長期以來陶瓷工匠們對褶皺的審美效果已經(jīng)具有一定的認(rèn)知并試圖表現(xiàn)其美感，但從總體來說，傳統(tǒng)生活陶瓷追求的是一種和諧與完整，在大多數(shù)情況下，褶皺被視為影響器物美觀的工藝缺陷。而只有到了近幾十年來，隨著現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，傳統(tǒng)范式不斷被突破，褶皺才被當(dāng)作是一種重要的審美設(shè)計(jì)語言而在陶藝中得到日益廣泛地應(yīng)用。

褶皺在陶藝中的應(yīng)用形式除區(qū)分為褶與皺以外，還可以劃分為自然褶皺和人工褶皺兩大形式。自然褶皺指的是在較少人工干預(yù)的情況下自然形成的褶皺肌理，如在陶藝的成型和燒成中因胎釉緊縮或開裂所形成的自然褶皺。人工褶皺則是利用人工的手段與方式，如揉捏、扭曲、擠壓、刻劃等，使陶藝器皿表面形成人力可以控制的褶皺變形，例如馬口窯所產(chǎn)的陶瓷器皿。

陶藝中所形成的褶皺形式與其所采用的陶瓷胎釉原料特性密切相關(guān)，不同的胎釉原料所產(chǎn)生的褶皺都是不相同的，由于胎釉原料極為豐富，這就給了褶皺的設(shè)計(jì)者以極大的發(fā)展空間，但同時(shí)也對設(shè)計(jì)者的工藝技術(shù)水平提出了更高的要求，需要設(shè)計(jì)者具有對陶瓷材料工藝特性更精確地把握，并將材料與形式美完美地結(jié)合起來。

二、褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用特點(diǎn)

褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，大大增強(qiáng)了作品的空間感與立體感，拓展了作品的藝術(shù)審美形態(tài)，使得陶藝作品更富有個(gè)性化，已經(jīng)逐漸成為陶藝設(shè)計(jì)的一種流行時(shí)尚，并且仍在不斷地更新發(fā)展，而在發(fā)展創(chuàng)新中也逐漸形成了其獨(dú)特的應(yīng)用特點(diǎn)。

首先，強(qiáng)烈的空間感和節(jié)奏感。褶皺的結(jié)構(gòu)依附于陶藝造型當(dāng)中，并隨著造型變化而產(chǎn)生有節(jié)奏的變化，褶皺的形態(tài)、方向、疏密都依據(jù)陶藝基本實(shí)用性功能的需求，在不損害其基本實(shí)用功能的前提下，使其表面更富有空間變化，不僅因起伏凹凸而產(chǎn)生更多的空間，也產(chǎn)生了更為豐富的光影變化，從而極大地增強(qiáng)了視覺的立體三維感。褶皺也使靜止的陶藝器皿產(chǎn)生了一種運(yùn)動(dòng)感，富有節(jié)奏感并具有一定規(guī)律性的褶皺使作品更具有內(nèi)在的活力和外在的張力。如圖1燈具，在設(shè)計(jì)中應(yīng)用了疏密有致、富有變化的長條褶皺，形成豐富的空間變化和光影變化，并產(chǎn)生一種流動(dòng)的節(jié)奏感。

第二，特殊的形態(tài)與肌理裝飾。陶藝設(shè)計(jì)者通過褶皺的應(yīng)用，改變了原有的材料形態(tài)與屬性，使其表面產(chǎn)生了特殊的形態(tài)與肌理裝飾。設(shè)計(jì)者往往充分發(fā)揮創(chuàng)意，常常使作品產(chǎn)生令人意想不到的獨(dú)特形態(tài)與肌理，而這些獨(dú)特形態(tài)與肌理往往具有強(qiáng)烈的裝飾性效果，產(chǎn)生千奇百態(tài)的獨(dú)特審美感受，而同時(shí)，褶皺之間形成疏與密、虛與實(shí)、動(dòng)與靜等的對比之美，靈活多樣而富有變化。而人們在欣賞這些褶皺時(shí)，通過藝術(shù)聯(lián)想而賦予作品更為豐富的審美內(nèi)涵。如圖2，作者采用折紙表現(xiàn)手法，所產(chǎn)生的褶皺肌理使陶瓷材質(zhì)形成如同折紙般的形態(tài)和紙張的肌理效果。

第三，個(gè)性化與時(shí)尚化的審美風(fēng)格。褶皺應(yīng)用的日益普遍是陶藝個(gè)性化設(shè)計(jì)趨勢下的產(chǎn)物，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對個(gè)性化審美追求日趨強(qiáng)烈，從而促使陶藝的設(shè)計(jì)者不斷地尋求突破大眾化和單一化的設(shè)計(jì)方法，而褶皺的應(yīng)用不受材料和條件的制約，即使是最普通的材質(zhì)亦能彰顯出強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)性審美風(fēng)格，展現(xiàn)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造性思維和審美理念，而新材料、新理念的應(yīng)用則能夠不斷地形成新的褶皺表現(xiàn)形式，因此，褶皺的應(yīng)用既滿足了個(gè)性化審美的需求，而同時(shí)亦能夠緊跟時(shí)尚潮流。如圖3餐具，采用了高科技3D精雕技術(shù)手段，使器具表現(xiàn)形成波狀和細(xì)膩的褶皺紋理，給人帶來時(shí)尚和個(gè)性的審美感覺。

最后，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的美學(xué)境界。褶皺在陶瓷中的應(yīng)用歷史悠久，因此，陶藝設(shè)計(jì)者在應(yīng)用褶皺時(shí)，既能夠通過褶皺來展現(xiàn)古樸自然的傳統(tǒng)民族文化境界，也能夠通過褶皺來體現(xiàn)現(xiàn)代美學(xué)追求。從傳統(tǒng)美學(xué)來看，即使是人工褶皺，亦由于陶瓷材料的不確定性而大多呈現(xiàn)出自然的形態(tài)和肌理，富有傳統(tǒng)古典美的氣息，契合于傳統(tǒng)“天人合一”的自然美境界，并帶給人們返樸歸真的情感體驗(yàn)，而從現(xiàn)代美學(xué)來看，陶藝中所應(yīng)用的褶皺亦與西方表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義、立體主義等美學(xué)追求相符合，從而成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)理念完美結(jié)合的典范。

三、褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用意義

不可否認(rèn)的是，褶皺對于陶藝實(shí)用性功能的呈現(xiàn)助益不大，甚至有所損害，譬如可能使用同樣材料制作的器皿空間容量減少，加大了材料的消耗與工藝難度，這也是歷史上陶瓷器皿上的褶皺被不斷消除的原因。也因此，褶皺在當(dāng)前陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用所呈現(xiàn)出的日益普遍的趨勢，絕非是基于加強(qiáng)實(shí)用性的考慮，也并非只是單純地表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，它更是一種精神上和美學(xué)上的拓展，并由此可見歷史上不引人關(guān)注的細(xì)節(jié)而逐漸成為陶藝設(shè)計(jì)的主角因素之一，發(fā)揮著積極而重要的意義。

首先，褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用開拓，豐富了陶藝材料與造型的自由表達(dá)空間。傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)往往具有較為固定的陶瓷材料與造型表現(xiàn)，而近些年來陶藝的崛起，打破了固有程式而朝向自由表達(dá)的方向發(fā)展。褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用正體現(xiàn)了這種自由表達(dá)的設(shè)計(jì)趨勢。陶藝中的褶皺表現(xiàn)自由而富有創(chuàng)意，充滿了浪漫灑脫的現(xiàn)代氣息，生活的實(shí)用性功能不再成為材料與造型表達(dá)的阻礙與羈絆，其目的在于創(chuàng)造出不受約束的自然優(yōu)美的形態(tài)，從而激發(fā)出強(qiáng)大的創(chuàng)造力。而在設(shè)計(jì)者釋放其無限創(chuàng)造力的同時(shí)，材料的各種表達(dá)可能得到不斷探索，材料本身的特性也得到了應(yīng)用的尊重，而同時(shí)造型也達(dá)到了無比的豐富性，極大地拓展了材料和造型的表達(dá)空間。

其次，褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用賦予了陶藝以精神化、人格化的獨(dú)特魅力。傳統(tǒng)生活陶瓷的設(shè)計(jì)注重于實(shí)用性與美觀性，難以顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的精神氣質(zhì)，而當(dāng)前陶藝的設(shè)計(jì)者則更關(guān)注于賦予作品以精神品格，使作品更富有生命力。而褶皺應(yīng)用于陶藝設(shè)計(jì)當(dāng)中，在體現(xiàn)精神氣質(zhì)方面具有顯著優(yōu)勢，它在很大程度上賦予了作品以生命力，它以生動(dòng)多變的褶皺表現(xiàn)而使作品形成了自身獨(dú)有的精神氣質(zhì)，因褶皺形態(tài)的不同而形成或含蓄內(nèi)斂、或張揚(yáng)外露等不同的性格氣質(zhì)，而在這一精神塑造的過程中，設(shè)計(jì)者的思想情感、創(chuàng)作理念、審美追求也充分地融入其中，使作品具有了更打動(dòng)人心的人格魅力，以一種雕塑化的手法引領(lǐng)著陶藝設(shè)計(jì)精神化與人格化的發(fā)展趨勢。

最后，褶皺在陶藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用全面推動(dòng)與促進(jìn)了陶藝的創(chuàng)新發(fā)展潮流。陶藝是在以創(chuàng)新為核心理念的基礎(chǔ)上興起與發(fā)展的，創(chuàng)新是其生命力，而褶皺的應(yīng)用為創(chuàng)新提供了巨大的發(fā)展空間，不論是何種材料、工藝、造型的陶藝，褶皺都能夠在其中得到應(yīng)用發(fā)展，并創(chuàng)造出許多新的表現(xiàn)形式，因此，它可以在陶藝各個(gè)方面都發(fā)揮其巨大的推動(dòng)與促進(jìn)作用，具有非常積極的創(chuàng)新意義。

結(jié)語

褶皺是中國陶瓷設(shè)計(jì)中由來已久的表現(xiàn)手法，但在當(dāng)今陶藝的設(shè)計(jì)中仍是重要的時(shí)尚元素，并將隨著陶藝的發(fā)展而日趨流行。如今，高技術(shù)和新材料的持續(xù)發(fā)展，必將推動(dòng)陶藝中的褶皺表現(xiàn)更加豐富和新穎，在展示其技術(shù)性優(yōu)勢的同時(shí)，并由此而衍生出更加深刻的文化內(nèi)涵與審美品質(zhì)。

注釋：

*該文章是湖北科技學(xué)院2018年度校級(jí)教學(xué)研究重點(diǎn)課題項(xiàng)目，編號(hào)2018-XA-003的成果。

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