論中國電影敘事模式的現代轉向

張靜

摘要：我國電影領域近些年來取得的成就有目共睹，電影敘事模式也發生了巨大變化。本文先分析影響中國電影敘事模式現代轉向的因素，接著分析中國電影敘事模式現代轉向的具體體現。

關鍵詞：中國電影;敘事模式;現代轉向

自從改革開放實施之后，我國出現了越來越多的電影作品和電影理論，長此以往，我國電影的敘事模式也開始有所變化，導演、社會、受眾等因素都使得我國電影的敘事時間、敘事空間、敘事視點及敘事結構等發生著更為激進的現代轉向，為我們提供了全新的視覺盛宴。

1 影響中國電影敘事模式現代轉向的因素

1.1 導演因素

導演在電影創作過程中的重要性不言自明，好萊塢四大導演之一佛朗西斯·福特·科波拉指出“電影導演是一種藝術家，可以表明文學作品中的內容，并直接作用于觀眾的感覺，對電影賦予一定的主觀印象。我國第四代導演通常是指在文革前接受了電影教育，被文革耗費了十年青春，文革結束后開始獨立創作電影的電影人，比如謝飛、鄭洞天、吳天明等導演在電影中傳達出對歷史的眷戀與尊重，第三代導演是在新中國成立到文革之前的導演，他們的導演也充滿了時代色彩，比如謝晉導演的《女籃五號》、水華導演的《白毛女》等，這些作品受到了蘇聯電影的影響，使得電影有著強烈的故事性。

目前，我國由新生代導演創作的電影取得了高票房收入，比如《致青春》、《唐山大地震》、《畫皮》等電影取得了不錯的經濟利益。這批電影采取重拾經典、回歸傳統的敘事策略。

1.2 社會因素

雖然我國電影導演可以在電影藝術領域指點江山，但是沒有良好的社會環境也難以創作出良好的電影，為導演提供良好平臺的正是我國的社會大背景，比如政治層面的政策方針，經濟層面的路徑方向，均在不同程度影響了我國的電影敘事策略，每一次的社會改革都會迸發全新的電影生產力。比如在八十年代初期，此時我國的經濟正在復蘇，電影采取戲劇式線性敘事結構，體現了中國的發展變化。到了九十年代，我國的電影敘事開始從關注服道化到細枝末節轉變為關注畫面內容物的位置，鏡頭對拍攝物的選擇等。進入二十一世紀之后，我國提出了要優化文化產業的政策，在此背景下，我國的電影敘事策略開始凸顯娛樂性色彩，比如陳凱歌導演的《無極》、馮小剛導演的《非誠勿擾》等，都體現了敘事策略的變化，更加強調商業色彩。

1.3 受眾因素

受眾是電影創作的主要接受者，沒有受眾，電影藝術難以實現真正的消費，受眾對我國電影敘事策略的影響不言自明。電影的傳播與接受過程中，受眾與電影藝術創作者一起組成了電影敘事不可或缺的兩個基本元素。在受眾的需求下，我國電影領域還開始出現了一種純娛樂化活動，比如出現了“賀歲片”這一概念，就是指在春節期間上映的電影，具有輕松幽默、強烈觀賞性和娛樂性的電影，具備了大團圓結局，在受眾需求下，過年看電影開始成為一種風尚。

2 中國電影敘事模式現代轉向的具體體現

2.1 敘事形態的變化

在新時期背景下，我國電影敘事形態發生了幾個重要變化，從傳統敘事形態轉變為個性敘事形態，又轉變為當前的多元化敘事形態。自上個世紀九十年代，我國電影產業進入了多樣化敘事形態階段中。一些電影人堅持自己的創作個性，向市場推出了一些具有哲學意義的電影作品，還有一些電影人在堅持后現代電影敘事模式的基礎上推出了更多的符合受眾審美需求的電影。比如姜文導演的《陽光燦爛的日子》講述了文革時期北京部隊大隊中一群孩子的成長過程。這部電影并沒有采取傳統敘事形態，沒有按部就班地向人們交代了一個完整的故事。而是通過戲劇沖突促進劇情的發展，鏡頭語言也非常唯美，在國內外獲得了諸多大獎，引發了人們內心的情感共鳴。

2.2 敘事介質的變化

隨著時代的不斷發展，我國進入了數字化、虛擬化、網絡化的時代，在這個時代中。大數據技術和數字化技術得到了普及，使得電影產業的敘事介質也發生了巨大變化。拍攝技術手段日新月異，傳統的膠片拍攝開始退出市場，取而代之的是數字電影拍攝技術。在后期制作和處理電影時，還可以利用電腦剪輯的手法，大大提升了電影制作效率。在放映電影時，開始使用數字電影放映技術。社會上出現了越來越多的數字化影院，給人們提供更好的觀影享受。在電影領域，越來越多的人通過先進技術修復了《英雄本色》、《甜蜜蜜》等一系列老電影。還有更多的電影開始使用特效鏡頭，比如《尋龍訣》、《無極》、《紅海行動》等電影都給人們提供了刺激的視覺感受。3d電影也開始普及，這為敘事模式的現代化轉向做出了積極貢獻。

2.3 敘事結構的變化

傳統的電影制作由電影鏡頭、場面、段落這幾個部分組成，電影人可以按照自己的想法設計電影鏡頭，然后構建完整的敘事結構，經過長期的發展變化。我國電影的敘事結構也經歷了多個階段，包括經典敘事結構、現代敘事結構和后現代敘事結構。經典敘事結構依舊是我國電影領域主流的敘事結構，但是也有一些電影人開始嘗試現代化敘事結構和后現代化敘事結構，比如《大笑江湖》這部電影采取后現代敘事結構，制作人降低了故事的合理性，大大增加了劇情的戲劇沖突，引發了強烈的戲劇效果。一般來說，后現代敘事結構符合大眾的普遍審美需求，也有著明顯的存在價值。

總而言之，隨著時代的發展變化，我國電影的敘事模式已經發生了巨大變化，在未來，我國還會探索更多的敘事模式，促進我國電影領域的迅猛發展。

參考文獻

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