米蘭:紙之洞

黃夢斯

荷蘭設(shè)計(jì)師wendy Pomp是一位喜歡使用日常材質(zhì)來“解釋空間”的人。她會為了開發(fā)日常材質(zhì)的表達(dá)可能性和增加它們的附加值而著迷——木頭、金屬、紙板、回收布料……在米蘭，她用“紙”創(chuàng)造了一個(gè)夢幻的空間。通過大小不一、顏色各異的紙錐，wendy Pomp創(chuàng)造了一個(gè)充滿“巖石”和“鐘乳石”的洞窟。她說：“在此，我想要把插畫引入生活中。這其實(shí)更像是一個(gè)立體的拼貼，三維的，可以參與其中的插畫作品”。燈光投射在參差錯落的紙錐上，形成了更加豐富的陰影，空間的魅力被光線擴(kuò)充，愈發(fā)神秘交疊。wendy Plomp以一種新的體驗(yàn)啟發(fā)了人們對于空間的自覺發(fā)現(xiàn)。

仙臺：幸福的啟程

這個(gè)名叫“Voyagesta”的婚禮儀式廳藏身在仙臺一家酒店中，它的名字是由Voyage(旅行)和festa(節(jié)日)兩個(gè)詞組合而成的，代表著新娘和新郎在親友的陪送下從此踏上漫長而幸福的旅程。通過使用潔凈的菱形和柔和的色彩，Moment設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)營造出一個(gè)真正寧靜的空間。圣壇是空間的高潮，其背后有微妙變化的光芒，愈發(fā)顯示出婚禮的神圣。這個(gè)婚禮空間改變了傳統(tǒng)婚禮繁雜的流程，在這里，婚禮已不僅僅是一個(gè)有關(guān)紀(jì)念的行為，它變成了一個(gè)充滿象征意義的情節(jié)——生命的旅行。

東京：來來往往

設(shè)計(jì)師Takaaki Tani和Kazunori Matsumura為東京百貨公司完成了新一季的櫥窗設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)靈感來自“來來往往的人群”，運(yùn)用白色購物袋的形象，讓它縱向伸長并在頂端扎起袋口。這種介于物品和人群之間的形象，象征著每天來來往往于新宿鬧市區(qū)的購物人群，傳達(dá)出了這個(gè)地區(qū)的特殊氣氛。

北京：感覺即真實(shí)

由歐洲著名藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松和中國青年建筑師馬巖松共同帶來的大型互動裝置藝術(shù)——感覺即真實(shí)，在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，這個(gè)令人驚奇的裝置催化了藝術(shù)與建筑文化間的互動交流，引領(lǐng)觀眾踏上一次顛覆性的藝術(shù)體驗(yàn)之旅。在這里，觀眾不再單純地從外部欣賞藝術(shù)作品，而是發(fā)現(xiàn)自己成了藝術(shù)作品的一個(gè)組成部分。觀眾將進(jìn)入一個(gè)感知極盡敏銳的世界，色彩、光線和建筑三者的共同作用使人們可以重新審視自身與外部環(huán)境的關(guān)系。奧拉維爾·埃利亞松與馬巖松之間充滿創(chuàng)意啟思的藝術(shù)對話，創(chuàng)造了自然與城市環(huán)境間的互動氛圍，并為觀眾提供了一個(gè)全新的視角。

基于以往一系列大氣密度相關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，埃利亞松引入大量的人造霧。天花板上安裝了幾百支彩色熒光燈，制造出紅、綠、藍(lán)的色彩區(qū)塊。光束穿透彌漫展廳的人造霧帶，勾勒出一塊供人穿越的彩色地帶。

在斑斕的空間中，“虛幻”與“真實(shí)”相互交錯，我們應(yīng)該以什么作為思考和判斷的基礎(chǔ)?在種種既成事實(shí)的表象里，我們是否應(yīng)該重新去審視和關(guān)懷我們對周遭事物的感悟和體驗(yàn)?