沈丘回族文獅舞的音樂(lè)特征

徐坤芳

【摘要】沈丘縣回族文獅子舞是融合了古西域和漢民族的民間傳統(tǒng)舞蹈，通過(guò)對(duì)文獅舞的伴奏音樂(lè)進(jìn)行整體分析研究，發(fā)現(xiàn)文獅舞的伴奏音樂(lè)不僅在樂(lè)器選用上或是在伴奏音型上，與中原地方戲曲的鑼鼓音樂(lè)都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，具有濃郁的地方本土特色。

【關(guān)鍵字】沈丘回族文獅舞? 調(diào)查? 音樂(lè)特征

生活在每一個(gè)地區(qū)的人們，在長(zhǎng)時(shí)間的生活發(fā)展過(guò)程中，都會(huì)形成他們獨(dú)具特色的地方文化，這些文化與當(dāng)?shù)厝藗兊纳盍?xí)慣緊密相連，與當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)環(huán)境相互映襯，不同的社會(huì)環(huán)境及生活習(xí)慣將賦予這些地方文化以不同的地方特色。因此，深入了解當(dāng)?shù)厝宋?，也必將為深入研究這個(gè)地區(qū)的地方文化特色做下良好的鋪墊。 元代之前，沈丘以佛教、道教為主，伊斯蘭教在元代至元十年隨著回族的遷入而傳人沈丘，之后沈丘發(fā)展為多民族聚居地，但仍回民居多，沈丘回民一般都信仰伊斯蘭教，不僅如此，沈丘的漢民中也有個(gè)別信仰伊斯蘭教的，這樣一來(lái)，伊斯蘭教便順理成章地成為沈丘宗教文化中的中流砥柱。文獅舞的音樂(lè)形式主要以打擊樂(lè)伴奏為主，情緒必要的時(shí)候加入一種特殊的號(hào)角吹奏，筆者通過(guò)對(duì)文獅舞的伴奏音樂(lè)進(jìn)行整體分析研究，發(fā)現(xiàn)文獅舞的伴奏音樂(lè)不僅在樂(lè)器選用上或是在伴奏音型上，與中原地方戲曲的鑼鼓音樂(lè)都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，具有濃郁的地方本土特色。

一、地方韻味性打擊樂(lè)器的恰當(dāng)選取

文獅舞音樂(lè)伴奏所用的打擊樂(lè)器大都是中原地方戲曲地方吹打樂(lè)中所用的打擊樂(lè)器，具有濃郁的地方韻味特點(diǎn)，主要有：

1、大鑼（低音鑼）：直徑約34厘米，銅質(zhì)，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音渾厚低沉，通常演出時(shí)配備一面。

2、二鑼（中音鑼）：直徑約27厘米，銅質(zhì)，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音洪亮堅(jiān)實(shí)，通常演出時(shí)配備一面。

3、小鑼（高音鑼）：直徑約20厘米，銅質(zhì)，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音清脆有穿透力，通常演出時(shí)配備一面。

4、大鐃（大镲）：直徑約35厘米，銅質(zhì)，民間吹打樂(lè)常用樂(lè)器，發(fā)音響亮有感染力，通常演出時(shí)配備一副。

5、手镲：直徑約15厘米，銅質(zhì)，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音嘹亮結(jié)實(shí)，通常演出時(shí)配備一副。

6、小手镲：直徑約10厘米，銅質(zhì)，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音清脆響亮。通常演出時(shí)配備一副。

7、重音大鼓：直徑約80厘米，高度約50厘米，民間吹打樂(lè)常用樂(lè)器，發(fā)音渾厚響亮。通常演出時(shí)配備一面。

8、堂鼓：直徑約25厘米，高度約40厘米，地方戲曲常用樂(lè)器，發(fā)音響亮飽滿。通常演出時(shí)配備一面。

二、伴奏音樂(lè)的地方特點(diǎn)

（一）打擊樂(lè)鑼鼓點(diǎn)與地方戲曲音樂(lè)的鑼鼓點(diǎn)一脈相承

在沈丘文獅舞的伴奏音樂(lè)中，音樂(lè)的代表性音型主要有兩個(gè)，一個(gè)是“倉(cāng)七? 倉(cāng)七”，這種音型主要用于速度比較快的音樂(lè)伴奏中，另一個(gè)是“才才 乙才 乙才 倉(cāng) ”，這種音型主要用于速度稍慢的音樂(lè)伴奏中，在文獅舞的表演音樂(lè)中，基本上所有的伴奏音樂(lè)都是在這兩種伴奏音型的反復(fù)和交叉組合中進(jìn)行套合運(yùn)用的，筆者通過(guò)對(duì)河南豫劇鑼鼓經(jīng)進(jìn)行考究發(fā)現(xiàn)，這兩種音型其實(shí)就是豫劇鑼鼓經(jīng)中常用的兩個(gè)鑼鼓點(diǎn)。

第一個(gè)音型來(lái)源于豫劇鑼鼓點(diǎn)封書(shū)，封書(shū)的原鑼鼓點(diǎn)：

大八? 大八臺(tái) ║：倉(cāng)七 倉(cāng)七 │ 倉(cāng)七 倉(cāng)七 ：║ 倉(cāng)七? 倉(cāng) │ 倉(cāng) 0 ║

文獅舞中的鼓點(diǎn)節(jié)奏型：

║：倉(cāng)七? 倉(cāng)七：║

第二個(gè)音型來(lái)源于豫劇鑼鼓點(diǎn)滾頭，滾頭原鑼鼓點(diǎn)為：

咚八? 乙臺(tái) ║：倉(cāng)? 臺(tái)臺(tái) │ 七臺(tái)? 乙臺(tái) ：║ 倉(cāng)? 臺(tái)臺(tái) │ 七臺(tái)? 大八臺(tái) │ 倉(cāng) 0 ║

文獅舞中的鼓點(diǎn)節(jié)奏型：

║：才才 乙才 乙才 倉(cāng) ：║

由此看來(lái)，文獅舞中打擊樂(lè)的伴奏應(yīng)該是在長(zhǎng)時(shí)期的不斷發(fā)展演變中，與當(dāng)?shù)氐牡胤綉蚯尮囊魳?lè)相融合的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)也恰恰體現(xiàn)出了音樂(lè)的地域性特點(diǎn)。

（二）獨(dú)具地方特色的波斯別離子號(hào)角吹奏

在沈丘回族文獅舞的音樂(lè)演奏中，經(jīng)常會(huì)加入一種特殊的號(hào)角聲，這種聲音來(lái)自于古波斯的獨(dú)具特色的古老地方吹奏樂(lè)器“別離子”。所謂“別離子”，其實(shí)就是一種號(hào)角式樂(lè)器，但這種號(hào)角的材料不是牛角、鹿角之類的動(dòng)物頭角，而是用大海里邊生長(zhǎng)的赤旋螺的外殼做成。藝人們將長(zhǎng)約25公分的赤旋螺外殼尖端的尖頭用鋸子鋸去約4公分，在海螺的鋸口處就會(huì)形成一個(gè)直徑約2公分的圓形吹口，這個(gè)吹口連通著海螺的下端開(kāi)口處，這樣一來(lái)，海螺的整個(gè)外殼就形成了一個(gè)類似號(hào)角的發(fā)音體，演奏員運(yùn)用類似小號(hào)演奏的技法進(jìn)行吹奏，可以演奏出音高接近小字一組F的長(zhǎng)音效果，再配以不同頻率的顫音技法進(jìn)行演奏，便可淋漓盡致地表現(xiàn)出各種不同的悲喜情緒。樂(lè)器“別里子”是具有波斯特色的吹管樂(lè)器，也是沈丘回族文獅舞音樂(lè)中唯一的一種吹管樂(lè)器，它的融入使沈丘回族文獅舞音樂(lè)演奏中極具古西域音樂(lè)風(fēng)格。

（三）簡(jiǎn)捷精煉而又靈活機(jī)動(dòng)的樂(lè)隊(duì)配置

沈丘回族文獅舞音樂(lè)演奏的樂(lè)隊(duì)配置簡(jiǎn)練而又靈活，一般來(lái)說(shuō)，以八、九人的配置最為常見(jiàn)，這種樂(lè)隊(duì)的具體配置為：重音打鼓一面（直徑98厘米，高度83厘米），堂鼓一個(gè)（直徑25厘米，高度35厘米），中音鑼一面（直徑40厘米），高音鑼一面（直徑30厘米），二鑼一面（直徑20厘米），大鐃一副（直徑45厘米），手镲一副（直徑15厘米），小手镲一副（直徑10厘米）。因沈丘回族文獅舞的演員們大都是樸素的農(nóng)民朋友，而且演員們?nèi)羌媛毿缘淖园l(fā)組織進(jìn)行訓(xùn)練演出，故在實(shí)際演奏中，會(huì)根據(jù)場(chǎng)面的大小和演奏人員的數(shù)量靈活調(diào)整樂(lè)隊(duì)的具體編制，這種機(jī)動(dòng)靈活的樂(lè)隊(duì)組合形式，較好地適應(yīng)了農(nóng)民朋友兼職自發(fā)演出的實(shí)際情況。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁仁春.從中華民族傳統(tǒng)性格審視武術(shù)與舞獅[J].搏擊_武術(shù)科學(xué)，2010，（2）

[2]崔邯鷹.對(duì)中國(guó)舞龍舞獅文化藝術(shù)的理解[J].文化藝術(shù)，2009，（3）

[3]章關(guān)關(guān).非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的當(dāng)代舞獅運(yùn)動(dòng)[J].內(nèi)江科技，2009，（2）

[4]覃宇德.高校舞獅選修課教學(xué)探析[J].搏擊_武術(shù)科學(xué)，2011，（4）