當(dāng)我不快樂的 時候， 我離自己最近

巫小詩：自由撰稿人，已出版作品集《你是我的游樂園套票》，擅長寫少女心事?，F(xiàn)實如山，而她浪漫如云。

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不知道別人是怎樣，我一直有一種奇怪的感受，那就是：當(dāng)我很快樂的時候，我會看不清自己;當(dāng)我不快樂的時候，我才離自己最近。

可能說來有些矯情吧，但真的，那些改變我人生的決定，那些我奮不顧身的前行，大多是在我不那么快樂的時候完成的。

不快樂的時候，我好像從“自我”分離出來了，能看到自己的缺點，也能聽到內(nèi)心的聲音，人變得格外理性，像切換到第三人稱一樣。

所以，當(dāng)我像風(fēng)箏一樣愉悅輕盈的時候，我總給自己留了一根名叫“不快樂”的線，飛遠(yuǎn)了就扯一扯自己，甚至拉回小黑屋關(guān)一關(guān)禁閉，獨處，思考，哪怕只是瞎想。

我覺得，人得要給自己適度留有這種不快樂的時間，用來心平氣和地和自己相處。

我媽總笑我，笑我自家書房不愛呆，隔三差五跑去好遠(yuǎn)的圖書館寫稿，又要等車又要帶晚飯，真是給自己找麻煩。

是啊，在家寫稿我可以吃到剛出鍋的飯菜，不用起身的時候把電腦藏好，還不用排隊上廁所。

可是老天，家里太安逸了，安逸到我想為它配杯咖啡，配盤水果，配點兒音樂，再配一身家居服，甚至還外賣配個小蛋糕……我這種作死型人格，就是生于憂患死于安樂的，請賜給我一個圖書館的冷板凳吧！

當(dāng)我呆在一個不屬于我私人的安靜空間里，那種不能為所欲為的環(huán)境壓力，那種不那么快樂的約束感，會讓我更高效率地工作。

因為出一趟門費時費力，所以好不容易坐下來，不舍得時間浪費;因為起身要藏電腦，上廁所要排隊，所以盡量少起身少進(jìn)食;因為趴在桌子上睡覺不舒服，所以困的時候只會小憩，不會像在家里一樣昏睡。

我去圖書館工作從來不是因為那比家里呆得快樂，甚至恰恰相反，可能我天生愛受虐吧。

我甚至有一個小小陰謀論，那些我喜歡的作家、導(dǎo)演們，為什么后期很難再產(chǎn)出驚艷作品，是才華縮水嗎？是閱歷倒退嗎？未必，他們可能只是，過得太幸福、太快樂了而已，坐在云朵上的人，會忘記土地的故事要怎么講。

你可以當(dāng)我在胡言亂語，但如果你要準(zhǔn)備一場重要的考試，或者要完成一份棘手的工作，可以試試不讓自己太舒服，甚至去找讓你不那么快樂的冷板凳坐坐，效果真的不一樣。

最近在讀臺灣作家袁哲生的《寂寞的游戲》，跟書名一樣，它是一本很寂寞的短篇小說，何止是寂寞啊，簡直是陰郁，像是一個黑洞，把我這些天攢下的快樂全都吸走了。

袁哲生在他38歲那年自縊，留下為數(shù)不多的10部作品，每個讀者都像福爾摩斯，想從每一句話中讀出他放棄活著的原因，最后發(fā)現(xiàn)，沒有一處透露答案，但每個字都是答案的一部分。

袁哲生在書中講過一個他內(nèi)心深處的脆弱故事：

司馬光和小朋友們玩捉迷藏，所有人都被他找到了，大家認(rèn)為游戲結(jié)束了，但司馬光堅持說還有一個人沒找到，最后，他砸破了一口缸，在缸里找到了一個和自己一模一樣的小孩兒。

這個故事后來被電影《陽光普照》引用，通過“別人家的孩子”阿豪講出。

評論人們給了這個故事多種解讀，我想從最淺顯的角度來理解，那就是他們都在找自己，找和自己相處的方式。

真實的司馬光躲進(jìn)缸里了，真實的袁哲生躲進(jìn)作品里了，真實的阿豪躲進(jìn)別人期待的眼光之外了。

有那么多溫暖的治愈的書可以讀，為什么要讀這種孤獨的致郁的作品呢？

因為，如果我永遠(yuǎn)只站在陽光里，那我會以為這個世界是沒有黑夜的，那些像黑夜一樣的孤獨作品，也在等待著它的讀者，這個讀者可以是我。

我喜歡陽光喜歡快樂，但我不需要每時每刻都快樂，那會讓我飄起來的。

偶爾的不快樂，是生活的緊箍咒，它會把人拉回來，讓你知道自己幾斤幾兩，知道幸福不是每個人的標(biāo)配，知道陽光照不到的地方，也有它的獨特模樣……

人們總說，我們身體里住了兩個小人，一個快樂，一個不快樂，要怎樣讓快樂小人變得強(qiáng)大，打敗那個不快樂的？

為什么要打架呢？它們可以和諧共處的。快樂不必拿全勤獎，它可以偶爾不在場，讓不快樂來頂班。

不快樂揪著你的耳朵，拎你去小黑屋面壁思過，沒什么好怕的，黑色也是顏色的一種，小黑屋里很安靜，你能在那聽到自己內(nèi)心的聲音。

那個聲音問你，你為什么出發(fā)？你想要到哪里去？你真的清楚自己在做什么嗎？

你可能有了答案，或者依舊不明白，但至少，聲音沒有被歡聲笑語蓋掉。

希望你快樂，也希望你偶爾不快樂的時候能跟自己心平氣和地相處，聆聽內(nèi)心深處的聲音。

編輯/李鵬修