萊州草辮的數字化傳承與保護研究

摘? 要：作為山東國家級非物質文化遺產的萊州草辮距今已有一千五百多年歷史。萊州草辮工藝品精美細膩、自然寧靜，然而隨著機器化生產時代的到來逐漸淡出人們的視線，萊州草辮的傳承與保護形勢嚴峻，結合數字化手段的保護刻不容緩，而具體操作仍面臨各種問題。可通過數字化手段對萊州草辮進行項目建檔、宣傳與傳承。新的數字化手段不斷融入傳統手藝類非遺項目，數字化傳承與保護將變得更加有序、系統，確保傳承與保護工作的可持續性發展。

關鍵詞：萊州草辮的工藝;數字化保護;數字化宣傳;數字化傳承

一、萊州草辮的溯源

萊州草辮源于沙河一帶的農村，距今已有一千五百多年的歷史，《萊州市志》中記載，一千五百多年前，沙河一帶的農村村民受發辮的啟發，用三股光潔的秸稈草編成人字紋的草辮，后人以此技法編織草帽，因此也被稱為草帽辮。明代時期，這種技法在國內被廣泛傳播。鴉片戰爭后，草辮工藝品受到西方國家的青睞，因此大量商品出口國外，成為最早進入西方市場的商品之一。19世紀50年代，草辮商人在沙河一帶聚集，坐莊收購草帽辮，由煙臺、青島、天津裝船外運，不到五年，沙河便成為全國草辮生產和出口的中心。經沙河運至青島、煙臺而輸出海外的草辮價值折合白銀為：1904年約150萬兩，1905年約340萬兩，1906年約430萬兩，1910年約1300萬兩。1915年，我國草辮的四種著名品類——沙河白、沙河黃、沙河鋸條、萊州花——獲巴拿馬太平洋萬國博覽會的特別獎，被譽為世紀最優質的草帽辮[1]。

二、萊州草辮的工藝

（一）傳統草辮工藝

萊州位于我國東部，地處溫帶，一年四季分明、光照充足、氣候濕潤，適合農作物的生長，為草辮工藝的發展提供了優良的環境背景。萊州草辮有用三根秸稈編的，也有用五根或七根來編的，花樣繁多但編法基本相同：拇指掐正面，食指掐反面。通過壓、挑等動作，將麥稈上下左右穿插變換，編成花樣各異的草辮，技藝高超、產品精美。用草辮制成的傳統工藝品一般有草帽、籃子等，20世紀50年代又增加了玉米皮編制的籃子、杯墊、坐墊、手提包、席子、盒子、門簾、拖鞋等，以及麥草編制的貼畫貼盒等。近些年來麥草和皮革結合使用的編織品試制成功，也被廣泛生產，自1983年至今，萊州草辮獲得9項國家級獎項和15項省級獎項（如圖1）。

（二）現代草辮工藝的創新

草辮產品因地域的不同所使用的材料不同。古時交通不便，跨地區信息交流困難，地理性編制特征比較明顯;隨著科技的發展，地域間技術的相互交流愈發便捷，編制技法相互融合逐漸縮小地域間的編法差異;隨著交通更加便捷，編制材料也不再局限于玉米皮和麥稈，甚至有將國外進口材料用于編制草辮中。

草辮與木制品、金屬配件等材質的結合使草辮工藝品的品類更加豐富，木制品與金屬配件的添加為原本細膩精美的草辮制品增加了粗獷原始的特色，柔中帶剛、質樸又前衛，增添了時尚感，尤其是結合木制品與金屬的草編包與提籃非常受年輕人喜歡。

草辮與皮質和塑料制品的組合使草辮產品更加休閑時尚：皮制品與草辮的結合使草辮制品更加時尚化和高雅，甚至產生中西結合的異域之感;而塑料制品的加入使草辮產品更加年輕化、更加輕盈休閑。

布料花卉的增加使草辮制品更加活潑艷麗，近些年來草辮制品廣受年輕人的歡迎，尤其搭配絲質、呢絨、棉布等制成的花朵的提包、提籃等成為年輕女性追捧的時尚單品。草辮制品搭配色彩鮮艷、造型夸張的花卉后，質樸中增添了柔媚，更加個性奔放、艷麗奪目（如圖2）。

草辮與石頭、貝殼、拉菲草的組合猶如錦上添花，使原本質樸純粹的工藝制品更加細膩精致，在工業化產品充斥整個市場的環境下，草辮與自然產物的結合凸顯出自然、寧靜的格調，更顯品位與低調的奢華。

三、萊州草辮的生產現狀

（一）草辮工藝品的應用范圍

草辮工藝品的應用范圍可大致分為兩種：實用性產品和觀賞性產品。人類造物的根本目的是為了滿足生存的需要，因而實用性的創造成為聯系生活的重要方式，它遍及人們日常生活的各個角落，充滿濃厚的生活氣息。創造以實用性為基礎展現了淳樸的生活氣息，滿足生活需要的設計目的，塑造了質樸、清新、真實的風格。這種設計既服務于生活，又為生活增添藝術情趣，而設計的使用功能決定了工藝品在文化和藝術上的風格和特征[2]。

（二）草辮工藝品生產存在的問題

草辮作為一種手工藝產品，其生產目的在于藝術表達，增添人們的生活情趣，提升審美品味。這與目前經濟市場的工業化生產產生了矛盾，在當前追求經濟效益的市場背景下，草辮這種從選材到后期加工完全依靠手藝人的手工藝品，背后的勞動成本相對來說非常高昂，導致其產出少、銷量低、傳播不夠廣泛。對于手工藝人來說，依靠草辮養家糊口十分艱難，商業生產與之相比，相比能夠更快地帶來經濟效益，純手工行業因此日漸凋零，只有擴大市場的占有率才能挽救草辮手藝并將其傳承下去。

草辮不僅是一種手工藝品，其中蘊含的豐富的文化內涵更加珍貴。這是我國幾千年來精神文化的結晶，其精神內涵價值遠高于其物質價值，但是草辮的生產成本低廉，制作過程費時費力。青年人群鮮少學習從事手工藝行業，傳統手藝人技術難以傳承，因此草辮工藝日趨衰落。

草辮制品市場定位與機器化生產間存在著矛盾，由于草辮制品是純手工制品，其中包含昂貴的勞動成本與時間成本;機器化生產更加便捷高效，其生產的產品因此也更加便宜，更容易滿足人們對生活必需品的價格承受力。在古代由于沒有機器生產的競爭，草辮制品的地位不可替代，但在現代，草辮工藝品已經不再是生活中的必需品，日漸被替代。因此其物質性質不再具有競爭力，草辮作為國家級非物質文化遺產，其中蘊含的文化價值與藝術性才是其競爭力所在，也是需要被重視和保護的重點，而傳統的生產銷售方式難以對草辮工藝進行合理的保護與傳承，因此運用現代數字化手段對草辮工藝進行保護與傳承刻不容緩。

四、數字化傳承與保護中存在的問題

數字化傳承和保護手工藝非物質文化遺產，是指利用數字化技術手段賦予傳統手工藝新的生命力的一種保護形式，而受實踐經驗與技術的限制，數字化傳承與保護非物質文化遺產并沒有得到明確的內涵。這種手段是應該作為非物質文化遺產的發展方式還是作為其保護手段并沒有得到明確。《保護非物質文化遺產公約》中提道：非遺項目的保護與傳承應是對其生命力所采取的各種傳承與保護措施。由此可見，保護非物質文化遺產的核心是維持其生命力，如何檢驗數字化保護手段是否使非物質文化遺產具有生命力是問題所在。現階段，從目前對于非物質文化遺產的保護資料中可以發現，大多數學者強調數字化手段中的技術性，主要表現在四個方面：一是重視實踐方法，忽略保護原則和原理;二是強調技術保護方法，提出各種技術保護手段卻沒有具體的保護方法;三是重視物質的保護而忽視了精神的傳承;四是建立了各種保護規范但沒有結合數字化保護中實際可能遇到的問題。

五、萊州草辮的數字化傳承與保護措施

國務院2005年頒布的非物質文化遺產保護意見書中提道：通過錄像、文字、數字化多媒體和錄音等各種新方式、新技術的應用推動非遺項目的可持續發展，即要真實且系統地記錄下非遺項目的各個環節，并為其構建專門的數據檔案庫。

（一）利用數字化手段對萊州草辮進行項目建檔

建檔是數字化傳承與保護的第一個環節，也是最關鍵的第一步。首先是收集與萊州草辮相關的文獻、資料與圖片，將其進行數字化轉換，存儲在數字化檔案庫中;二是將萊州草辮的手工藝品、制作環境、材料和工具用數字化音像、文字、圖片的方式記錄下來，將其分別存儲在不同的數據庫中;三是運用數字化手段動態式管理萊州草辮的發展傳承過程，全方位、立體化清晰地記錄資料。數字化建檔的優勢主要體現在應用廣泛、存儲靈活、播放迅速。

（二）數字化手段對萊州草辮的宣傳

數字化宣傳是數字化傳承與保護非遺項目的第二步，以數字化手段建檔保護為基礎。和數字化建檔不同的是，數字化宣傳將數字化展覽、展示與展演當做項目宣傳方式，宣傳的對象有項目傳承人、外來者，也有項目擁有人，宣傳的目的在于讓人們更清晰、更全面地認識與理解傳統手藝類非遺項目。

拍攝專題紀錄片記錄萊州草辮編制過程，對草辮手藝人進行專題采訪，全方位記錄拍攝草辮的前世今生，并通過互聯網和電視臺進行傳播，擴大公眾對萊州草辮的了解。

由于機器化生產時代的到來，手工藝品市場受到嚴重沖擊，這導致非遺手工藝品在市場中的地位逐漸被替代、逐漸從市場消失，人們對其了解的也越來越少。要傳承與保護非遺手工藝品，恢復其市場競爭力十分重要，使非遺手工藝品受到廣大群眾的關注，喚起群眾對非遺手工藝品的熱情才能更好地傳承傳統文化產品的文化精神。在互聯網時代，電商交易的競爭力越來越大，其傳播速度快、選購方便等特質深受年輕人喜愛，非遺手工藝品的振興需借助網絡交易市場。

在網絡營銷方面，可借鑒故宮天貓旗艦店，將傳統與現代相結合，既保留傳統手藝的技術和文化內涵又結合現代流行元素，將萊州草辮工藝品賦予現代時尚元素。由于草編工藝品原本的生產范圍就適合市場，例如服飾用品中的草帽、提包、提籃，近年來草編元素盛行，萊州草辮可借此趨勢宣傳我國特有的、傳統的流行元素，而家居用品中的席子、門簾、坐墊等也是非常適合銷售的產品。首先通過互聯網進行宣傳，例如在新浪微博建立萊州草辮的官方微博號，每日推送萊州草辮的相關科普，適時推送萊州草辮的手工藝品圖片，并附帶網絡店鋪地址方便購買。甚至可以與當下時尚品牌聯名推出傳統與時尚結合的限定款刺激消費。通過以上方式的營銷使萊州草辮逐漸進入大眾的視野，引起大眾的關注與興趣，勾起大眾對傳統手工藝的好奇心，非遺手工藝品的生命力將漸漸被喚醒。

（三）數字化手段對萊州草辮的傳承

當萊州草辮逐漸進入大眾視野，受到的關注逐漸增多時，開展專題講座、公共展覽，并在網絡上發布學習講座。使觀看網絡教學視頻的觀眾可以通過網絡報名參與興趣班學習，拍攝萊州草辮手藝人的教學視頻發布到各種學習平臺之上，使更多感興趣的群眾參與到制作當中，使萊州草辮的技藝得到廣泛傳承。

六、未來數字化傳承與保護的趨勢

雖然數字化傳承與保護手段在國內興起的時間不長，但其發展勢頭不容小覷。數字化保護手段逐漸從一種外在保護非物質文化遺產的手段轉變為從內在保護非物質文化遺產的手段。逐漸從硬性保護演變為生命力的延續，單項、平面的傳統手藝類非遺項目數字化建檔過程正朝著本質、綜合、立體的數字化建檔過程發展;宣傳過程從單純審美性、知識性朝著全面傳承性與文化性方向轉變[3];新的數字化手段不斷融入傳統手藝類非遺項目，數字化傳承與保護將變得更加有序、系統，確保了傳承與保護工作的可持續性發展。

七、結語

大眾傳媒對于傳統手工藝的傳承與保護起著至關重要的作用，數字化手段與媒介能夠最大化地提高傳播速度和傳播效率。又憑借其多樣的媒介形式提供多種多樣的傳播方式滿足手工藝傳承的多種需要，如何充分發揮現代數字媒介以保護我國傳統手工藝文化是一個十分重要的課題。

參考文獻：

[1]李宗偉.山東省省級非物質文化遺產名錄圖典第1卷[M].濟南：山東友誼出版社，2012.

[2]曲婷.山東萊州草辮藝術研究[D].蘇州：蘇州大學，2009.

[3]蘭昱.傳統手藝類非遺項目的數字化傳承與保護措施研究[J].藝術評鑒，2017（19）：177-178.

作者簡介：鄒力，青島大學美術學院碩士研究生。