淺析鋼琴曲《瀏陽河》的音樂技巧與情感表現

楊楠

【摘 要】《瀏陽河》是湖南一帶廣為流傳的民歌，建國以來被改編成了各種器樂作品，其中比較具有代表性的是由王建中老師改編的鋼琴曲，它結合了很多種音樂的元素，在繼承了原版民謠歌曲特色與曲調的基礎上，融入了古典鋼琴演奏技法，使得《瀏陽河》并沒有失去原有的藝術特色，反而被賦予了新的生命，更加適應現代人的審美觀念，其藝術風格也得到了延續與發展。本文對《瀏陽河》的音樂技巧與情感表現進行分析，希望更好地詮釋這首作品。

【關鍵詞】瀏陽河;音樂技巧;情感表現

中圖分類號：J647.41 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0101-01

一、曲式及音樂技巧分析

《瀏陽河》這首樂曲是中國鋼琴曲里比較具有特色的作品，這首作品中著重體現了中國樂曲的創作手法與思想情感。這首曲子以原有的民歌為基礎，使用了鋼琴的演奏技巧，民歌與鋼琴融合成為一首十分好聽的曲子。

《瀏陽河》是一首典型的E徵五聲調式樂曲，速度為中速，2/4拍。整首樂曲共有88個小節，包括引子、主題、變奏、間奏、變奏、尾聲六個部分。引子由兩個小部分構成。其中1-4小節為整曲中心旋律，要求在平穩中掌握旋律的歌唱性，在彈奏時要輕快、從容。第5-9小節是由一些有規律的琶音連接起來的，需要演奏者有感情地演奏，觸鍵時要有連貫性，力度不能太過強硬，在這一樂段快要結束的時候控制音量慢慢減弱，使這一句有結束感，這樣才能很好地開啟下一個音樂階段。

主題為10-32小節。在主題中，曲調與原版《瀏陽河》民謠基本一致，稍微加以改變，使整曲更加飽滿，用一種很樸實的聲音去表達作品原有的情感。在這一部分中要注意左手需使用輕柔的指法，右手的力度相較于左手可以略重一些，在裝飾音部分需要注意手腕和手臂的放松。

變奏為33-52小節。這一部分是這個樂曲中的第一次變奏，選用了六連音的伴奏型織體，放松手臂帶動整個琶音，觸鍵時要求指尖輕巧、快速，聲音要響亮，主旋律全部放在了左手部分，要注意三連音、六連音的變化。在這個樂段中右手的音符多采用了六連音，左手還出現了很多十六分音符，這一段的難點在于左右手要做到很好的配合。

間奏為53-59小節，是整個樂曲的華彩樂段。它的前半部分是作品主題旋律的變化再現，這一部分的觸鍵要略微輕柔一些，用較為柔和的聲音彈奏。其次，這一部分需要注意音色、力度的統一，對比要清晰、明確。第59小節要輕柔一些觸鍵。這一部分演奏者的手指在鋼琴琴鍵上快速流動，演奏出一種模仿水流流動的聲音，左手和右手來回交叉演奏，音符要快速地跑動，連接處需要注意，不能把樂句分開。這樣才能使音樂舒展開來，引人入勝。

作品的變奏加尾聲部分，可以連在一起分析。這一部分是開頭的主題旋律的變化再現，彈奏要求和主題的要求基本一致，但觸鍵的力度要稍微減弱一點，用較為輕柔的音色來彈奏。這一部分也是樂曲的高潮部分，在這一部分中，左手的琶音要連貫、不間斷地演奏。最后一句，回到了瀏陽河河水流動的感覺上，對祖國的熱愛之情像瀏陽河一樣，永不停歇。

《瀏陽河》這首作品在創作中運用了大量的裝飾音和一些不常見的奏法。裝飾音是用來修飾音樂的，它使用一些小音符，增加樂句的色彩，讓樂曲聽上去不那么單調，在左手的伴奏音型中還出現了大量的波音，讓本來比較單一的伴奏織體變得豐富多彩。此外，這首作品還多次采用了琶音演奏技巧，讓其有了更多的音樂審美價值。同時，它也是中國作品與西方音樂技巧的一次完美結合，對后來的鋼琴曲創作產生了深遠的影響。

這首作品的音色、節奏、強弱與感情是很難掌控的，所以在演奏這首作品時，呼吸和斷句尤為重要，踏板的運用也就尤為重要。尤其是在主題方面，一定要注意什么時候換踏板，要增加樂段的連貫性，處理好樂曲的呼吸情感，這樣才能更好地把《瀏陽河》所描繪的風景畫卷表現出來，給人藝術上的享受。

二、作品的情感表現

這首樂曲是王建中的一首代表作，但這首曲子并不完全由王建中所作，他是在原有的湖南民歌的基礎上加以改編和創作而成的。但這首作品的確是一首優秀的作品，它將中西方音樂體系集于一體，在原有民歌的韻味上加入了西方鋼琴音樂的技巧，在原有的基調上將《瀏陽河》的情感進行了大幅度的升華，更加體現出了這首作品的內涵。作品的整體規模十分浩大，宏偉壯麗，非常有氣勢，特別是對流水聲音的處理，十分獨到。

筆者認為這首作品最吸引我的地方是它利用流利的琶音表現了瀏陽河河水流動的壯觀場面。為了更好地彈奏這首作品，我把自己對這首作品的認識、理解與作家的心境和背景相結合，在演奏琶音時，將力量放在指尖，通過胳膊的帶動來表達水流的感覺，每一次彈奏都能有不同的感悟。

三、結語

王建中作為中國音樂界、教育界的代表人物，為中國鋼琴曲做出了杰出的貢獻，他使中方和西方的音樂文化得以融合，使中國的傳統音樂發揚光大。

參考文獻：

[1]胡滿春.中國鋼琴作品<瀏陽河>簡析[J].音樂天地，2009.

[2]陳莉莉.王建中鋼琴作品中的五聲縱合性和弦[J].音樂學刊，1998.

[3]杜閩山.鋼琴曲<瀏陽河>的藝術特點與演奏技巧[J].大舞臺，2009.