賀綠汀音樂創(chuàng)作觀探析

粟茜榕

【摘 要】《游擊隊歌》是1938年賀綠汀跟隨演劇一隊經(jīng)過長途的跋涉，到達山西臨汾八路軍辦事處休整時，創(chuàng)作了一系列革命歌曲，以《游擊隊歌》這一代表作為標(biāo)志，進入了他創(chuàng)作的成熟期。《游擊隊歌》首演之后帶來強烈的社會反響，使得賀老把這首《游擊隊歌》看作是自己最有價值的創(chuàng)作之一。

【關(guān)鍵詞】《游擊隊歌》;民族形式;藝術(shù)形象

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0097-01

一、《游擊隊歌》創(chuàng)作背景

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，賀綠汀謹(jǐn)遵“藝術(shù)家是時代的代言者”一言，參加了上海文化界抗日救亡演劇一隊，接觸了工人、農(nóng)民、學(xué)生、戰(zhàn)士，他的創(chuàng)作面貌有了新的變化。《游擊隊歌》是賀綠汀跟隨演劇一隊經(jīng)過長途的跋涉，到達山西臨汾八路軍辦事處休整時，利用這個時間學(xué)習(xí)當(dāng)時關(guān)于游擊戰(zhàn)爭的文件之后所寫，寫這首歌曲正如賀綠汀所說希望“通過藝術(shù)形象來感染和激勵群眾，在群眾中起到積極的教育作用”①。

二、曲調(diào)分析

《游擊隊歌》最先完成的是曲調(diào)，在這方面考慮到的是旋律要朗朗上口，既有一定的變化，又要照顧到全曲的統(tǒng)一，因此采用的是帶再現(xiàn)的單二段曲式，即AABA的曲式結(jié)構(gòu)，這也符合我國唐詩絕句的“起承轉(zhuǎn)合”布局原則。歌曲采用四拍子行進式節(jié)拍，主要采用二八和十六分節(jié)奏音型，描繪出游擊隊不怕前方一切艱難險阻，勇往前行，踏著鏗鏘的步伐，英勇善戰(zhàn)的形象。第一樂句開頭的弱起配合上行四度跳進，加連續(xù)的上行模進的音型，確定了樂曲的主題基調(diào)，結(jié)束于主調(diào)的屬和弦。第二樂句與第一樂句旋律上基本相同，起一個承接上下文的作用，在樂句結(jié)尾處結(jié)束于主調(diào)的主和弦，收攏終止，為樂曲的轉(zhuǎn)換變化做好準(zhǔn)備。第二樂段第一樂句，開始轉(zhuǎn)換情緒，著重采用八分音符和四分音符，使樂曲緊張的情緒得到緩解，第一二小節(jié)旋律呈一個下行趨勢，第三四小節(jié)旋律則呈上行趨勢，這一樂句的四個小節(jié)間又形成了一個小對比，第二樂句回到主題，把觀眾剛剛舒緩的情緒又拉回到緊張激動的氣氛中。全曲在節(jié)奏上有極其豐富的變化，從音符的時值來看，二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符全都有，而音符的組織原則又是按照軍隊行進時軍鼓的節(jié)奏組成的。

歌詞既要考慮到整首歌詞的完整，又要考慮到每一句歌詞的精煉、通俗、有力，塑造出游擊隊生動而鮮明的形象。賀綠汀去八路軍總部新成立的炮兵團訪問，指戰(zhàn)員們告訴他，從陜西出發(fā)時還沒有炮兵，這都是俘獲日軍的炮和收集閻錫山部隊南逃時丟棄的炮。此時，他腦海中如電光石火一般，出現(xiàn)一串串音樂旋律，“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造！”一時間，但凡互有聯(lián)系的音樂旋律都充滿他的腦際。在防空洞里聽到敵機的掃射，激烈的機關(guān)槍聲突然變成小鼓的節(jié)奏，又一串串音樂旋律在腦海里浮現(xiàn)出來，“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個仇敵”。一隊隊八路軍健兒，穿著單衣，蹬著草鞋，踏著寒冬臘月的冰霜，從他的眼前閃過。十年前撤出廣州朝海陸豐進軍的情景也浮現(xiàn)腦際，“我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深”，那些零碎、片段的音樂形象一下子連綴成了一個整體，一氣呵成。②

《游擊隊歌》著重通過藝術(shù)形象來反映生活，里面的詞和曲都是運用形象思維的典范。“每一寸土地都是我們自己的”用形象化的語言代替了反侵略戰(zhàn)爭的正義性這一政治概念，“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”點出了游擊戰(zhàn)的優(yōu)越性。“密密的森林里”“高高的山崗上神槍手”“飛行軍”等詞句，樂觀向上的曲調(diào)，小鼓點似的活潑的節(jié)奏，是游擊隊英勇善戰(zhàn)、神出鬼沒、機智靈活、朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗風(fēng)貌的生動寫照。③

三、《游擊隊歌》中蘊含的音樂觀

《游擊隊歌》在歌詞曲調(diào)方面，創(chuàng)作風(fēng)格貼近群眾，歌曲富有記憶點，旋律朗朗上口，歌詞貼近生活，使得群眾唱起這首歌眼前就浮現(xiàn)出游擊戰(zhàn)士英勇的形象。在歌曲創(chuàng)作中，將相對穩(wěn)定的民族審美心理以及民族審美習(xí)慣相適應(yīng)，把歐洲近代作曲技法和本民族的傳統(tǒng)音樂有機結(jié)合，達到中西交融的藝術(shù)效果。從中可以窺到賀老在音樂創(chuàng)作中的中西融合觀，“一手伸向中國古代，一手伸向外國”，批判接受西方先進音樂理念，與中國傳統(tǒng)音樂文化有機融合，利用西方先進的技術(shù)理論挖掘我國優(yōu)秀音樂遺產(chǎn)，不被狹隘的民族意識束縛，創(chuàng)造出具有世界價值的中國民族音樂。

《游擊隊歌》在形式方面沒有為了片面強調(diào)其思想感情，而忽視表達這種思想感情的手段。歌曲的曲體結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了“麻雀雖小，五臟俱全”，突出了曲體結(jié)構(gòu)的完整性。在處理曲體時，對詞的句、節(jié)、段做了精密的考察，找出最適合體裁進行編配。由于這首歌是先有曲調(diào)，后有歌詞，所以在音樂的內(nèi)容方面，作者通過學(xué)習(xí)關(guān)于游擊戰(zhàn)爭的文件，將自己的感情為歌詞內(nèi)容所浸染，利用簡短的歌詞生動地描繪出游擊戰(zhàn)士英勇的形象，做到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。《游擊隊歌》在群眾中經(jīng)久不衰，是用高尚的文藝技巧描寫出來的作品，是形式與內(nèi)容的完美融合，是民族與西洋水乳交融的產(chǎn)物。

注釋：

①戴鵬海.賀綠汀音樂論文選集（一），上海音樂出版社，1989.

②史中興.賀綠汀傳（選載）[J].上海文學(xué)，1988（05）：38-51.

③桑桐.豐富多彩的時代之聲——析賀綠汀的合唱歌曲[J].音樂藝術(shù)，1993（01）：41-49.

參考文獻：

[1]戴鵬海.賀綠汀音樂論文選集（一），上海音樂出版社，1989.

[2]桑桐.豐富多彩的時代之聲——析賀綠汀的合唱歌曲[J].音樂藝術(shù)，1993（01）：41-49.

[3]史中興.賀綠汀傳（選載）[J].上海文學(xué)，1988（05）：38-51.