真人秀節目的敘事策略分析
——以《我家那閨女》為例

□ 蔣竺辰

一、節目概述

《我家那閨女》是一檔親情觀察成長的真人秀節目，由李維嘉、大張偉、劉欣然擔任主持人，每季節目共12期，到目前為止一共播出兩季。第一季吳昕、傅園慧、袁姍姍、何雯娜、郭躍、焦俊艷六位女藝人展現自己的獨居生活，同時三位主持人兼情感觀察員與藝人家長團觀看明星獨居生活視頻，并進行相應的交流和評論。節目模式就是邀請藝人的爸爸來到攝影棚內觀察明星獨居生活的真實模樣，了解女兒在父母面前沒有表現出來的生活狀態。

節目中，每個藝人都更貼近真實生活，讓觀眾看到她們不一樣的一面。例如平時在賽場上英姿颯爽的運動員傅園慧在節目中表現出來的是一個幽默開朗的單身女兒形象，她只是偶爾談及自己的職業生涯，使主體間離性增強。節目通過在不同的語境下加上一定的修辭手段，以及對主體編碼方式的改變，使主體在整個文本中所表現出來的價值、形象得到很大程度上的創新，節目也給人帶來了耳目一新的感覺。

二、《我家那閨女》的敘事主題——“親情”文化

一個故事想要吸引受眾，關鍵就在于受眾必須在聽故事、講故事的過程中能夠清晰地理解故事所傳達的主題，能夠從中獲得知識并在一定程度上得到情感的滿足。

《我家那閨女》節目中，每期邀請明星的爸爸在棚內觀察明星獨居生活的真實模樣，讓他們更多地了解孩子內心真正的想法。每期節目都會給明星安排一定的任務，比如邀請好友到家吃飯、與節目組安排的其他嘉賓出去聚會等，爸爸們通過在場外觀察女兒們的生活，增進對她們的了解；女兒們也通過這個節目，增強自己獨立生活的能力，并且認識更多的人。

節目還有一個突出的特色，就是來參加節目的女藝人幾乎都單身，節目組和爸爸們也希望通過節目中的一些互動和任務，讓她們找到合適的人。在不同的空間里加上一些修辭手段，讓我們看見明星不一樣的一面。

三、《我家那閨女》敘事主題的表達

一檔敘事成功的真人秀節目關鍵之處是要突出有感染力的敘事主題，且能夠恰當地運用敘事元素。

（一）敘事人物及功能

人物及人物的行動，是我們在討論一個故事或事件的時候必然會涉及到的因素。此外，在如何塑造人物這個問題上，我們也能夠發現敘事視角、敘述聲音等會與人物建立起密切的關系。

《我家那閨女》的主體是嘉賓，即人物（包括主持人、爸爸們、藝人以及每期不固定邀請的嘉賓），客體是藝人們需要完成的任務；發送者是相應節目組分發任務的導演；接受者則是接受任務的嘉賓們和藝人們；幫助者是接受者在完成整個任務的過程中碰到的幫手，例如熱心的服務人員或明星的好朋友；反對者是為了降低任務完成度和完成效率的障礙設置者，比如導演組的工作人員。二元對立的人物功能是敘事策略必不可少的元素，一方面可以推動情節的發展，另一反面對表現主題也有著重要作用。節目中的關鍵人物就是性格迥異的藝人們和各自的父親，他們有著各自的角色和功能，有的人是評論者，有的人是隨從者，有的人是參與者，并且這些功能往往可以相互置換，也正是這些功能的差異和區分推進著真人秀節目的戲劇發展。

敘事人物既可以單獨去講述一個完整的故事，也可以成為敘述者，參與到敘事中去，只呈現故事敘述的一個部分，同時人物性格的刻畫依賴于故事中的人物關系。《我家那閨女》節目在“親情”文化的敘事主題中塑造了鮮明的人物角色，節目的重心始終放在子女們獨居生活及與他人相處的過程中。

（二）敘事事件

故事的核心部分就是事件，在敘事文本中的事件就是一件會引起狀況發生變化的事。一個故事必須包括兩個事件（核心事件和催化事件），所形成的序列包含著一定的“可續性”。故事事件的安排順序要能勾起讀者的好奇心，使讀者對故事接下來的發展充滿期待，受眾的渴望也使得必將走向某一結局的這一系列事件有了可續性。其中，《我家那閨女》核心事件包括藝人的獨居生活情節、藝人與朋友的對話、藝人與特邀嘉賓的聚會以及要完成的任務挑戰等；催化事件包括對景色環境的描述、對女兒父親的分別采訪、主持人和父親們的評論、花絮以及精彩預告等。

（三）敘事視角

敘事視角是敘事時觀察故事的角度。敘述者的觀察角度引導著我們去感知故事時間空間中所存在的人物與事件，我們也從敘述者特定的敘事角度中獲得故事信息，敘事視角是表現主題意義的重要工具。（如表1）

表1 《我家那閨女》的敘事視角

（四）敘事時間

《我家那閨女》力求營造最真實的情境，所以故事按照內容發生的時間和事件本身的進程進行敘述。順序敘述的手法在最大程度上還原了節目的真實性，是真人秀節目客觀記錄的基本特征。同時這種敘述方式線性直觀，觀眾容易接受和理解，有助于其全面了解事件的發展過程。

故事在一定的時空中發生需要一定的時長，但講述故事的時間不需要等同于故事本身發生的時長，會有刪減和快慢進，因此故事時間和敘事時間存在一定的距離，這兩種時間之間的距離為敘事的節奏。真人秀節目中發生的故事是按時間順序發生發展的，但為了控制節目時長，把握敘事節奏，節目在后期處理中將故事的敘述時間根據情節的輕重緩急進行了時長不等的處理。

（五）敘事空間

在《我家那閨女》的節目中，故事的敘述是通過多個空間來完成的——明星們的家、外出約會的地點、購買物品的超市、車上以及爸爸們和主持人所在的直播間等，這是人物發生行動的場所，也就是真人秀節目的攝影機客觀記錄下來、用以敘述故事的空間。

真人秀節目的空間一般是“規定情境”，空間變化也展示情境的豐富性。在故事發展的進程中，藝人們將貼近日常生活的景點作為充分展示性格和展開節目任務的空間，進而塑造鮮明的人物特點，向觀眾展示節目參與者更為真實的生活細節，也讓觀眾發現故事中藝人們與平時不一樣的印象反差。

四、結語

綜上所述，真人秀節目的敘事策略遵循一定的腳本。《我家那閨女》以“親情”文化為敘事主題，其中的每個人物都有著自身特定的功能和角色，為劇情的發展起推動作用；敘事事件包含核心事件與催化事件，一系列事件使得故事具有可續性；敘事視角是表現主題意義的重要工具，節目從全知視角、內視角和外視角等方面讓觀眾感知完整的故事；從敘事時間和空間上來說，為了還原最真實的情境，節目運用了順序敘述的手法，講述藝人們在多個真實生活空間里發生的故事，也向觀眾展示了她們個人鮮明的性格特點。