當代中國聲樂作品的創作手法
——以歌曲《軍營飛來一只百靈》為例

（四川文化藝術學院，四川 綿陽 621000）

歌曲《軍營飛來一只百靈》是當前聲樂表演與教學中花腔女高音代表曲目之一。歌曲有新疆音樂風格。旋律寬廣、華麗，節奏輕盈，音域跨度大，歌詞上口。后半部分和華彩樂段擁有相當演唱難度，旋律有炫技的華麗結束。在創作旋律時，進行特殊的花腔處理。

全曲共45 個小節，分三個段落，每樂段為四句體或四樂節的形式，近似于中國古代詩歌。但結構上，作者認為應屬于單二部曲式。因為第三段內容與前兩段并不對等，屬于抒發情感段落，無論旋律還是歌詞，其地位都與前兩段有很大差異。

首先，歌曲雖有新疆音樂特點，但在調式調性及和聲上并非民族調式，而是g 小調。首先1—8 小節是前奏。

譜例1

從譜例1 不難看出，盡管主題要到第9 小節才出現，但在前奏部分的前兩個小節，就可以看出它的影子，預示主題的出現。采用4/4 拍，活潑開朗的性格。節奏以【X XX X X】為原型，形成主題的節奏面貌。為了加強新疆音樂特點，旋律某些音，加裝飾音效果。另外在前奏的第4 小節樂句間隔處，出現了琶音式進行，此進行會在后面大量被使用。前奏最后一小節，即第8 小節采用左右手間插配合的新疆舞曲節奏風格。

其次，第一段(呈示段)為9—24 小節，總共四個樂句。

譜例2

主題從第9 小節開始，第一樂句以前奏部分前四個小節的節奏和旋律走向為基礎，形成形象鮮明輪廓清晰的主題，以T、S、D 三種類型的和弦順序排列為基礎。旋律呈從調式一級音走向五級音的起勢。第二樂句節奏與風格同第一樂句相似，只是旋律呈收勢，但結束于調式二級音a 音上，為屬七和弦半終止。至此，第一樂段前半部分完成。伴奏延續前奏第8 小節新疆舞曲風格。在第16 小節第一段中間，仿照前奏第4 小節的琶音進行。整個第一樂段的主題輕快活潑、富有活力，仿佛快樂的百靈鳥飛到廣袤邊疆，來到戰士身邊，使一切充滿新生和希望。

從25—40 小節為第二樂段(對比段)。

譜例3

該樂段為同第一樂段形成對比，節奏采取前段節奏擴大的模式，音符時值翻倍，節奏更加悠長順暢。同時，旋律力度加強，并在該段第一句便大跳進入最高音（降b 音），帶給人們飛揚熱情奔放的感受。和聲上運用了T-TS Ⅵ-D Ⅶ-DT Ⅲ，增強了進行的力度。其中，27—28 小節和聲D Ⅶ-DT Ⅲ，塑造平行大調（降B 大調）感覺，色彩明亮，情緒肯定。另外，伴奏部分大量使用之前只偶爾出現的琶音進行，并與左右手間插配合的節奏相交替，在這一段綜合使用前奏與第一樂段的伴奏元素，與前面段落在形式上形成完整、統一特性。

最后，41—45 小節是結尾段落。

譜例4

其中，第41 小節是超長小節，節奏屬于自由發揮的近似中國古代記譜的散板，沒有明確的旋律和節奏樣式。這里需要強調一個觀點，人們易將41—45 小節看成是作品第三樂段，從而認為歌曲在結構上為不帶再現單三部曲式，但筆者認為這一樂段無論旋律、伴奏形式還是歌詞（歌詞只有 “啊”），都無法與前兩段形成平衡，因此應視其為附加段落，即結尾段。而整首歌曲應看成單二部曲式。

結尾段在單獨而超長的、無小節線的第41 小節里出現四個樂節，幾乎每個樂節都圍繞某一和弦呈現跳動上行的進行，并與伴奏形成相同音型的緊接呼應。旋律中，同樣采用跳音、同音反復、無限延長等手法模仿類似百靈鳥鳴叫效果，歌詞只采用感嘆詞“啊”，聽起來輕盈溫婉、回轉流暢。前三樂節的結束音（降b、a、升f）與第四樂節的最后四個音（降b、a、升f、g）形成“分散—集中”式的前后呼應。

結尾段雖然在節奏上屬于自由發揮，且沒有實質性歌詞，旋律也是只有四個相同走向的四個樂節，但卻是歌曲的點睛之筆。表面描繪的是百靈鳥在飛躍邊疆，給所飛過地區帶來溫暖和生機后的鳴唱，實際卻是體現軍隊文藝工作者在給遠方戰士帶去歡樂和國家的寄托后的幸福感和神圣使命感。

通過分析發現，作曲家在運用西方古典作曲技法同時，兼顧了地方音樂風格。在旋律創作層面，合理運用兩者材料，找出一系列在其間可以相互融合的手法，從而創作出如此優秀的中國聲樂作品。