冰雪雕塑作品的數字VR影像化價值

劉鵬宇 張輝

【摘? 要】本文從冰雪雕塑的起源入手，描述冰雪雕塑的藝術傳承受到作品無法長時間保存的限制，進而探討利用現代VR技術和三維數字雕刻方法將冰雪雕模型數字化存儲。既可長時間存儲冰雪雕的數字模型，又可數字化展演，推動數字化經濟的發展與文旅品牌升級建設。

【關鍵詞】冰雪雕塑;數字VR;冰雪旅游;品牌升級

引言

悲情的冰雪雕作品能像文物一樣被“收藏”嗎？

我國北方高緯度地區獨有的氣候因素，使得以冰雪為材料的藝術創作項目，存放時間短，每到春季時節，成批量的冰雕都會“悲壯”的融化。這極大的浪費了每年藝術家的創作成果，同時亦對冰雪主題創作無法形成“物化”的存檔結果，而使得冰雪文化多年的沉淀始終被割裂，無法像其他藝術作品那樣隨著創作活動的累積成果愈加豐富，延續性更強。這既是大自然賦予冰雪藝術的獨特魅力，亦是冰雪藝術的悲情所在。

1.冰雪雕塑產生

松花江流域的漁民在300年前就有將河水結成冰雕碗，冰盆器物、動畫形狀等給小孩子們娛樂。20世紀30年代的哈爾濱由于俄羅斯僑民的遷入，他們的東正教除了祈禱之外，還需要在江河表面破冰提取“圣水”。建國至今69個寒冬，冰雕雪雕每年都會有新的創作形式產生，但傳統的存儲方法無法將黑龍江多年的冰雪歷史沉淀凝結成更具品牌的文化感召力，冰雪雕也無法像其他雕塑形式那樣富有更高的文化內涵價值。

2.冰雪雕塑的創作規律

設計是一種文化實踐，幾乎可以涵蓋人類的科學成果、文化成果、思想觀念，甚至意識形態，設計通過實踐和造物來進行面向生活的文化傳播， 設計物既是社會中物質能量的流動，也是人的文化能量的流動，在文化生態環境中，物質與非物質的設計內容充當了這些能量流動的載體。 設計的敏感性在于它關注和發現社會的所有現象和需要，可以把來自各種范疇的指令精巧地轉換為物化載體， 如社會或自然、執政者或民眾、精英或大眾、文化或經濟、東方與西方、傳統與現代等一對對可以相互聯系又可以相互矛盾的范疇， 都是設計可以同時服務的對象，也是設計要同時面對的問題。 如古代的青銅器傳遞著統治階級的政治與宗教觀念，現代工業產品傳遞著工業和科技為主導的生活意象，文化創意產品又傳遞了一種對傳統文化價值的肯定。 文化學和文化生態學一直對設計研究得較少，而對文學藝術關注較多，因而產生生態文學和文學生態批評等， 從精神文化功能來看，文學和藝術具有的文化功能，設計同樣具備，很難說誰的文化作用更大，不可否認， 設計是最能潛移默化地滲透到生活的各個角落、各個領域的藝術實踐活動，并且是不可逃避的，設計充斥于生活的整個環境， 甚至成為文化生態系統中連接各種文化因子的間質，人可以不識字、不讀書、不觀看畫展和藝術表演， 但不可能不接觸設計物，因此，設計的文化影響作用不可忽視。

在藝術傳作過程中，冰雪雕藝術家完成二維設計稿后，冰雕雪雕師執行雕刻時，需要將紙面的二維造型抽象成三維立體的形式進行二次創作，這樣對冰雕師個人素質要求極高，經驗欠缺者無法生動還原設計師的設計意圖，從而使得冰雪雕的完成質量參差不齊，不利于批量化生產同等質量的冰雪雕塑群，或滿足同質量的冰雪雕塑產品需要付出更高的成本。冰雕雪雕這一無法長期保存的藝術形式，無法像其他藝術作品那樣長期保留傳承下來。每年的融化到下一年的重新設計，讓世人錯過了千萬座美麗的藝術奇觀，也讓冰雪藝術這一獨有的藝術形式天然的失去了文化傳承感。本項目著重研究利用數字技術，將冰雕雪雕冰雪建筑等藝術作品數字化存檔的可視化方案，利用VR場景再現往日的冰雪主題歷史，珍藏并還原每一個寒冬的冰雪文化。

3.VR技術對冰雪雕作品的留存應用

VR中文即虛擬現實，是指利用數字三維動畫技術設計制作模型，通過硬件外接設備使用戶“真實”的體驗虛擬世界。VR+文物是一個十分新鮮的領域。例如在敦煌莫高窟中，每年只開放10個洞窟，其它洞窟因為保護需要并不開放。利用虛擬現實技術，我們可以在不損害文物的前提下看到所有洞窟的內容，對文物不會產生任何損耗。我國即將步入5G時代，這樣使得網絡數據傳輸的域度成倍提升，為VR技術在移動端的數據傳輸提供基礎設施保障。但目前國內VR視覺設計應用并未給旅游市場的蓬勃發展提供助力作用，傳統的品牌傳播方法已經無法滿足旅游產業迅猛的發展需求，在互聯網時代的大背景下，如何充分利用好信息技術、VR數字技術，通過有效的數字視覺傳播手段升級我省冰雪旅游的品牌價值是我們應該思考的課題。數字化三維模型的可視化方案，可以為冰雕設計師將二維設計稿三維立體化，并360度無死角為冰雕雕刻師進行還原參考，提升冰雕雪雕的制作效率，也為冰雪雕塑項目的規劃提供高效的解決方案。

4.助力文旅品牌升級

“冰天雪地也是金山銀山”，這為我國冰雪旅游跨越式發展提供了科學指南和行動綱要。 通過構建設冰雪 VR系統模型，作為一種方法進行項目實踐，在多個地區運用，以總結其作用與規律， 從而分析設計展示內容與地域文化發展戰略的結合，同時兼顧自然生態、文化發展、政府需求與民生需求，提出社會創新、產業發展、文化保護的策略。

通過數字化模型技術，和無人機等空間三維采樣技術針對冰雪主題VR博物館的可視化方法研究，能為冰雪雕作品“珍藏”、數字化冰雪品牌傳播、冰雪歷史內涵、修復冰雪斷代文化形成重要的技術載體和方法依據，在全國產業升級的背景下，助力我國的冰雪旅游文化品牌升級。基于數字冰雪博物館方案研究，可以讓人們隨時隨地都可以通過VR體驗黑龍江300年來的“冰雪文物”，體驗歷年冰雪大世界上嘆為觀止的藝術作品，通過冰雪的歷史側面體驗黑龍江的歷史，城市的歷史，從而實現本土旅游產業升級與產業創新，升級冰雪品牌的外延價值與文化內涵。冰雪雕塑作品的數字VR影像化在旅游中的應用類型：（1）冰雪雕塑VR影像虛擬旅游社區。虛擬旅游社區是一種特定類型的虛擬社區，即核心主題是由旅游和聚集成員組成的社區。它屬于一類在新媒體和旅游研究方面首先受到專家關注的對象。此種社區的存在，能夠令游客更為簡單的發展關系、維持聯系、獲取信息，并在旅游方面給出相應決策。（2）冰雪雕塑VR影像虛擬旅游，即基于實際旅游景觀的旅游活動，通過虛擬技術的使用，結合真實場景的超級實現或模擬，形成三維立體、且具有虛擬性的旅游環境，無需出門，身處此種環境下的網友們即可生動、形象的體會與自身有萬里之遙的旅游景點。此類應用程序主要位于旅游網站的網站等，以便旅行者在做出旅行決定之前可以感受到目的地景觀。（3）冰雪雕塑VR影像旅游電子商務。地中網站從傳播方面來看極具優勢，且也令取得、到達信息的距離得以有效縮短。在推廣旅游方面，旅游電子商務網站的優勢極為突出，目前的旅行社傳統咨詢功能也已逐步被取代。旅游電子商務擁有龐大而穩定的受眾，個性化的信息傳播給廣大觀眾帶來了極大的自主性和便利性。

與傳統的旅游媒介不同，數字VR影像化作品為地理位置遠的優秀地域品牌的旅游信息提供了更多的可能，新媒體的廣泛運用成為了旅游發展的新趨勢。地方政府、管理部門和旅游景區要從新媒體旅游應用電的穩定受眾群出發，不僅要做到傳播信息的完整、準確，更要注意內容上的個性傳播。尤其是一些知名度較低的景區不僅要開發特色旅游項目，還要借助新媒體這個平臺加大信息傳播力度，以此來提升自身知名度和美譽度，這也是目前景區信息不均衡問題的解決之道。而通過整理反饋信息，地方旅游業不僅可以直接了解游客的需求，還可借助這些游客的傳播力，進一步完善當地旅游形象。

參考文獻

[1]彭敏，楊效忠，瞿文鳳等.國外社會化媒體在旅游業中的應用研究進展及啟示[J].人文地理，2013（5）.

[2]李龍.新媒體語境下的旅游目的地品牌傳播路徑構建[J].經濟研究導刊，2011（35）.

本文為黑龍江省社會科學研究規劃項目“黑龍江流域國際旅游品牌新媒體形象研究”（編號18YSE625）項目研究成果。