春秋戰(zhàn)國時期的銅鏡初探

魏萌萌

摘要：中國的青銅器中有很多具有價值的珍品，銅鏡就是其中之一。據考古可知，我國目前發(fā)現最早的銅鏡，出土于齊家文化時期的墓葬中，距今已有4000多年的歷史。青銅鏡最早出現在，是作為一種祭祀禮器，春秋戰(zhàn)國時期青銅器失去了祭祀和禮器的作用，出現了很多以實用為主的用品，其中也有銅鏡。唐代、宋代的銅鏡做工更為精美，每個時代的銅鏡都有其鮮明的時代特征。而銅帶有精美紋飾的銅鏡又是這珍品中的不可多得的藝術品，春秋戰(zhàn)國時代是銅鏡的一個大發(fā)展時代，銅鏡上的紋飾多樣，反映了這一時期人們的審美特征。

關鍵詞：春秋戰(zhàn)國;造型;紋飾;銅鏡

一、春秋戰(zhàn)國銅鏡的發(fā)展演變歷史

春秋是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段;也是銅鏡的鑄造中心，由北開始向南遷移的重要時期。中國古代銅鏡先后經歷了以齊家文化、商周銅鏡為代表的初始期，以春秋戰(zhàn)國銅鏡為代表的流行期，以漢代銅鏡為代表的鼎盛期，以三國、晉、魏、南北朝銅鏡為代表的中衰期，以隋唐銅鏡為代表的繁榮期和以五代、十國、宋、金、元銅鏡為代表的衰落期六個發(fā)展階段。春秋銅鏡，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)風格，如仍然以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了固有的形式，出現了方形鏡;而且一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構圖簡樸的手法，鑄造出了透雕繁縟的圖形紋飾;從紋飾的表現形式上看，春秋銅鏡緊跟青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內容更具時代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的發(fā)展奠定了基礎。春秋戰(zhàn)國銅鏡出土地廣泛在于，有南方的湖南、湖北、安徽出土的，也有北方的遼寧、吉林、山西、河北出土的，還有東方的山東、江蘇、西邊的四川、陜西、甘肅，中州的河南，甚至還有西伯利亞出土的。據初步估計出土為此時期銅鏡數量在千枚以上，當中屬湖南出土最多，自1951年以來，長沙先后發(fā)掘了近2000座楚墓，出土的銅鏡達400多枚，有超過四分之一的墓葬有銅鏡。這也說明了長沙是當時最大的銅鏡鑄造中心。

二、春秋戰(zhàn)國時期銅鏡的特證

（一）造型、鈕制特征

春秋銅鏡數量和品種都比較少，造型多為圓形，也偶爾見方形。一般銅鏡身材單薄，且有邊沿，造型規(guī)矩，輕巧而典雅。戰(zhàn)國時期銅鏡的出土分為北方和南方，北方多素面，南方以楚地為主，制作精美，數量大。各地銅鏡在質量與性質上有一定差別，整體來說，楚鏡體輕肉薄，背紋豐富明晰，質量比較好;三晉、燕齊一代的也比較精良;關中一代的有的較厚重，而遼寧、吉林一代則圖案較簡單，質量也較差。目前有資料可查的春秋鏡發(fā)現很少，大部分是戰(zhàn)國時期，尤其是中晚期戰(zhàn)國的銅鏡。戰(zhàn)國鏡的形制依舊沿襲商周，圓形為主，而鏡的鈕呈現多樣化，有弦紋鈕、半環(huán)鈕、橋形鈕、繩紋鈕和獸形鈕等。鈕座有凹方鈕座、凹圓鈕座、葉紋座、繩紋座等。鏡緣有高卷邊、低卷邊、內向連弧紋邊，也有的鏡緣平齊無做作或略鼓起低棱。

（二）紋飾特征

齊家文化和商周時期，銅鏡多素面無紋飾，即使有紋飾也以幾何紋為主。春秋戰(zhàn)國銅鏡工藝得到發(fā)展，出現了涂朱繪彩圖案、金銀錯圖案、透空雕圖案等各種特殊工藝裝飾藝術，在初起時期粗糙簡陋的基礎上，經過創(chuàng)造和修飾達到美輪美奐的境地。春秋戰(zhàn)國時期紋飾常見的有蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、山字紋鏡、菱紋鏡和羽狀地紋鏡等，還有比較少見的饕餮紋鏡和狩獵紋鏡等。

1.素紋鏡

素紋鏡，流行于西周、春秋和戰(zhàn)國時期。唐代以前的素紋鏡均為圓形，銅境的背面無紋或者有一到五周弦紋。這一銅鏡的紋樣如此簡單，與這社會生產力的發(fā)展有著密切的關系。古人在這一時期多從事簡單的生產勞動，對裝飾審美的要求并不高，這種素文鏡的問世并流行符合這時期的 人類審美意趣和樸素的價值觀。

2.幾何紋鏡

幾何紋鏡，最早的幾何形紋樣可追溯到新石器時代的彩陶紋樣。此紋樣處在中國紋樣發(fā)展史的最早期。此種紋樣流行于商代、春秋和戰(zhàn)國時期。即是銅鏡的背面鑄有方的、圓的、三角形的、波浪形的、連線各種紋樣。春秋戰(zhàn)國至漢代多將各種禽獸、花草等變形為幾何紋樣，布滿整個鏡背，花紋繁縟精美，制作精致。

2.菱紋鏡

又稱方連紋鏡，以羽狀紋為地，主紋為凹面寬條帶組成的.菱形紋，此類鏡，絕大多數為圓形，極少數為方形。常見的有兩種紋樣：一種是折疊式對稱的菱紋，將鏡面分成9個菱形小區(qū)，與中心菱形之四邊相鄰接的四區(qū)各有一圓形花蕊之四瓣花朵，其余4區(qū)各有1凹面寬帶組成的大正方形，正方形各邊中部各連接一折疊菱形紋。

4.山紋鏡

山字紋鏡濫觴于戰(zhàn)國早期，盛行于戰(zhàn)國晚期，流行主要在南方地區(qū)，以四山居多，也有三山、五山，但是六山的極少。六山銜接排列，避免了構圖上的刻板，又產生了一種旋轉的動感。以山字代形山字紋飾的含義學界多有研討，莫衷一是，紋飾來源主要是來自中山國山字形器。古人對于山的認識往往與安靜、無為等觀念結合在一起，因此在銅鏡上用大一點的“山”字表示山之形，如同“喜”“福”“壽”等字一樣，含有豐富的吉祥寓意。

三、結語

中國銅鏡的歷史源遠流長，在此，筆者僅對春秋戰(zhàn)國時期一些銅鏡紋飾作了簡要概括。春秋戰(zhàn)國時期，銅鏡紋飾主要包括素紋鏡、幾何紋鏡、山紋鏡和龍紋鏡幾種，以龍紋鏡較為典型。銅鏡紋飾整體上較為精細，強調對稱和紋飾重復出現，是我國青銅藝術一大瑰寶。

參考文獻：

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