音樂劇在中國的發展歷程

王藝霖

摘要：音樂劇是一種融合戲劇元素、音樂和舞蹈的藝術形式，在我國戲劇市場中占據著重要位置。音樂劇最早誕生是在19世紀的歐洲社會，作為大眾娛樂的重要方式，但這種表演藝術形式傳入中國已經到了二十世紀?；诖耍疚年U述分析了音樂劇在我國的發展歷程與前景展望。

關鍵詞：音樂劇;發展歷程;中國

引言：

我國自改革開放以來，在社會文化、社會經濟方面的發展皆取得了較為可觀的成績，在此背景下，他國藝術表演形式漸漸開始走進國內藝術領域，并在我國得以流行。就目前來講，音樂劇作為一門表現手法多樣、形式自由的藝術，不僅可帶來全新的藝術體驗，還可切實地反應社會現實。因此，音樂劇在國內的發展，無論是從商業層面分析或是從藝術角度來講，皆有重要的促進作用。

1.音樂劇特征簡析

1.1多元性

現如今，中國音樂劇呈現多元化發展趨勢，在音樂方面融合了流行唱法、通俗唱法、美聲唱法等多種藝術形式;在舞蹈方面融合了康康舞、踢踏舞、爵士舞、芭蕾舞等諸多舞蹈類型;在題材選取方面融合了喜歌劇、輕歌劇、現代題材、古代題材等諸多內容;在舞美設置方面更具多元化特征，加入了多種布景和燈光元素，可為觀眾帶來更加多元化的觀看體驗，使其猶如身臨其境般切實體會戲劇情節。

1.2靈活性

音樂劇在內容設置方面比較創新大膽、不拘一格，由于極少存在約束性內容，因此具有較為顯著的靈活性特質。此外，音樂劇在語言、樂器伴奏、音樂創作方面同樣不受傳統理念束縛，而是以市場需求為基準，靈活創作。

1.3現代性

多元化背景下，音樂劇在舞蹈、音樂方面不僅保留了傳統的藝術形式，亦增設了諸多現代藝術內容，例如，“音樂方面有鄉村音樂、爵士樂、搖滾樂，舞蹈方面則有體操式舞蹈元素、踢踏舞、芭蕾動作等”[1]，上述內容在音樂劇中，皆可體現出一定的現代性特征，不僅如此，舞美同樣也引進了現代化的音響燈光和先進的背景技術，具有一定現代性特征。

1.4綜合性

音樂劇不僅融合了表演、音樂、舞蹈等多種藝術表演形式，同時，它還集結了舞臺劇、歌劇、戲劇的藝術精髓，因此，整體來講，音樂劇具有較為顯著的綜合性藝術特征。

2.音樂劇在我國的發展歷程

從廣義角度分析，我國音樂劇于二十世紀二三十年代就初步顯現出了萌芽狀態。在一系列政治動蕩事件影響下，國家經濟、藝術文化事業直至二十世紀末，一直處于較為低迷的發展狀態之中，二十世紀之后，隨著社會經濟的繁榮發展，音樂劇方才正式進入我國市場。

2.1萌芽階段

二十世紀二三十年代是音樂劇在我國發展的萌芽階段。此階段內“五四”文化運動在一定程度上影響著音樂劇在我國的發展趨向。于二十世紀二三十年代，歌舞劇正式誕生于上海，在此階段內，“中國流行音樂之父”、“中國歌劇創始人”黎錦輝為我國音樂劇的發展，做出了突出貢獻，締造了音樂劇在我國的發展雛形。中國民俗民族舞與民俗小調相結合的歌舞劇形式就是由黎錦輝所創作，不僅如此，他還在國內率先編創了少兒歌舞藝術，其中《麻雀與小孩》與《葡萄仙子》都是被當代民眾耳熟能詳的作品，以其新奇獨特的藝術形式成為了我國音樂劇萌芽發展時期重要的里程碑。[2]

2.2經驗累積階段

二十世紀四十到七十年代是我國音樂劇累積經驗的關鍵時期，此時期內，我國社會在發生巨大變化的同時，有關于音樂劇的研究與探索亦逐步演變為具有中國特色的藝術展現形式。毛澤東主席于1942年在延安組織開展文藝座談會議并發表演講后，國內民眾正式開啟了學習民間文化的熱潮，此階段內，秧歌劇以其多樣化的藝術表現手法和特有的民族藝術文化受到了人民群眾的廣泛青睞，為音樂劇在我國的發展奠定了堅實基礎。隨后，《白毛女》、《旺夫云》、《洪湖赤衛隊》、《草原之歌》、《劉胡蘭》等一系列蘊含我國特有民族民俗文化的作品皆成為了我國探究發展音樂劇的重要奠基石。

2.3探索發展階段

二十世紀八十到九十年代，我國音樂劇逐步趨向于專業化發展方向，在改革開放背景下，國內市場經濟、藝術文化皆取得了良好的發展成績，同時，國內外文化交流頻次亦在不斷增加。此階段內，大批文人學者積極參與音樂劇創作研究活動，其中，原創作品《中國蝴蝶》、《燈花》、《十五的月亮》以及著名的大型音樂劇《搭錯車》皆促使我國音樂劇創作實力上升了一個新高度。

3.音樂劇在我國的發展現狀

中國音樂劇在引進《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《巴黎圣母院》等西方作品后，取得了較大反響，隨后，引進音樂劇中文版《媽媽咪呀》的正式公演為我國音樂劇事業帶來了全新的發展生機。然而，總體來看，我國音樂劇發展空間還很大，演出總量遠遠不足，尚未形成規模性的劇目演出體系等問題依然存在。

4.音樂劇在我國的前景展望

首先，音樂劇雖在國內取得了良好的發展成績，卻依然存在發展瓶頸，為促使音樂劇在我國取得突破性發展，除構建完善的運行機制，營造良好的發展環境外，我們還需鋪設民族化發展道路，并在此基礎上依據市場需求進一步整合音樂劇編排內容與形式，使其得到市場與社會的雙重認可，實現音樂劇在中國的市場化、民族化發展目標。其次，作為一類綜合性特征較強的藝術形態，音樂劇極富藝術魅力，為創新中國音樂劇，推動國內音樂劇發展步伐，不僅需深化認知，增進音樂劇的商業性、娛樂性、戲劇性特質，還需合理把握其未來發展走向。在借鑒、吸納、學習西方等國家音樂劇發展經驗的基礎上，還需進一步滲透本土化元素，為音樂劇的在國內的發展奠定深厚的文化基礎。最后，為促使音樂劇取得深化發展，并在我國茁壯成長、生根發芽，還需將其融入市場經濟體系之中，充分展現其經濟價值與社會價值。

5.結束語：

綜上所述，在新時期背景下，市場化與民族化將是我國音樂劇的首要發展基準，唯有不遺余力努力實現市場化、民族化發展目標，實現兩者的協調化發展，方能創作出更具民族特色、更具核心競爭力的高質量作品，方能促使音樂劇在我國取得深化發展。

參考文獻：

[1]?于平.中國音樂劇的多元化發展[J].大眾文藝，二十17（02）：159.

[2]?葛姝亞.西方音樂劇的藝術魅力及在中國的發展前景展望[J].藝術評鑒，二十17，No.550（23）：171-173.

[3]?譚潔.音樂劇在中國的發展及其發展前景探究[J].北方音樂，二十17（37）：246.

（作者單位：河北省保定市河北大學）