“幽默”怎么就不能是女孩的優(yōu)點？

白簡簡

夸獎一個女孩，由外而內可以說她漂亮、有氣質、聰慧、有涵養(yǎng)，還有樂觀、孝順、興趣愛好廣泛，然而，有一項美好的特質，卻很少用來形容女性，那就是幽默——而這安在男性身上，卻是閃閃發(fā)光的優(yōu)點。

上世紀90年代，在都市報還有整版征婚啟事的黃金時期，正在識字的我是一個認真的小女孩，經常會花一個下午通讀，學習各種夸獎青年男女的形容詞。女性的高頻詞是關于外貌的四字成語，男性的高頻詞是關于經濟條件的舉證。除此之外，女性往往“孝順”，男性往往“幽默”。兩者結合，就形成了一種社會所認可的理想模式：男生賺錢養(yǎng)家順便侃侃而談，女生貌美如花順便聽他侃侃而談。

我小時候看書有兩個愛好，一是偵探小說，二是笑話大王。看完之后總有分享的欲望，短小精悍的笑話就成了不二之選。每天吃完晚飯，我就繪聲繪色地把白天看到的笑話講給全家聽。大人們聽著，總會笑得很開心，甚至我還沒講到笑點，他們就樂得不行了。后來我明白，他們的笑并不來自我講的東西，而是我講笑話這件事本身。

后來翻辭典，知道了幽默是個外來詞，是英文humor的音譯。林語堂1924年引入中國后，還寫了一篇洋洋灑灑的《論幽默》。那會兒傳統(tǒng)的正經文字一般是不容幽默的，正經人一般也是板著臉的。在這樣的氣氛下，幽默也許是男性的點綴，卻稱不上是女性的美德。

到了現代社會，從上小學開始，男生就有意無意鍛煉自己的幽默感。編排各種段子，取各種綽號，無論把女生逗樂還是逗哭，男生都會受到鼓勵，洋洋自得。而如果反過來，一個女生成天給男生講笑話，無論是收獲一票粉絲，還是把小男孩說哭，她會得到什么評價呢——沒有女孩樣兒。小時候的評價，自然就成了長大后征婚啟事上的標準。

時過境遷，地球成村，21世紀已到了第三個十年，但女孩們發(fā)現，關于幽默的悲歡居然是相似的。

在美劇《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪的“第一志愿”是成為稱職的主婦，保養(yǎng)身材、操持家務、全心全意支持丈夫的脫口秀夢;只有當丈夫出軌之后，她才能發(fā)現并發(fā)揮自己的脫口秀天賦。

在中國的脫口秀舞臺也有個真實的故事：思文本身是一名國企職工，她的丈夫程璐是一名脫口秀編劇。偶然一次“開放麥”登上舞臺，證明思文才是那個“脫口秀女王”，而程璐從此被調侃為“思文老公”。

在脫口秀這種形式流行之前，舞臺其實不容易展現女演員的幽默感。說到女性喜劇演員，你腦子里蹦出來的形象，要么就是扮老扮丑，要么就以嘲諷體型來取樂。比如，某位優(yōu)秀的女性喜劇演員，在她體態(tài)苗條的時候并不能火，只有把自己吃胖了，再去演繹各種所謂的“美女”角色，才能依靠反差來達到哄堂大笑的效果。

“貶低”自己得來的幽默，對演員來說，可以是一種專業(yè)素養(yǎng);對一個普通女孩來說，卻并沒有什么現實的吸引力。這種低級的幽默并沒有消退，重災區(qū)是各種短視頻平臺。這也造成了人們對幽默的誤解，被拉低到惡俗搞笑的段位。

脫口秀之所以對女性更寬容，是因為它往往以語言邏輯取勝，閃耀著智慧的小火花。就像林語堂所說的，最上乘的幽默，是表示“心靈的光輝與智慧的豐富”，屬于“會心的微笑”。

女孩的幽默源于智慧，也必然是要和獨立聯系在一起的——思文后來的標簽除了“脫口秀女王”，還有“獨立女性”。獨立的條件不僅來自收入——思文的確比老公掙得多;更來自心態(tài)，女孩無須擠眉弄眼、扮丑搞怪，只依靠語言的起承轉合，讓人能饒有興致地聽下去，顯然是站在了智商情商的高點。女孩不必再介懷刻板印象的評判，也不用擔心傳說中“太聰明當心嫁不出去”。

最后，分享一個來自女脫口秀演員三弟的段子：“我碰到自己心儀的男生都會主動問他：你平時喜歡思考嗎？有一個男生的回答讓我印象非常深刻，他說：我從小就喜歡獨立思考。于是我推薦了他一本書，叫做《走出思考的誤區(qū)》。”

盡管現在女性的幽默仍然和女脫口秀演員一樣珍貴而稀少，以至于我們仍然要在稱呼前加一個“女”字來強調。但需要走出思考誤區(qū)的，是那些本就想錯了的人。幽默的女孩，你并沒有錯。