卡塔赫納：作為策略的透明性

伊蕾娜·魯伊斯·巴桑,朱琳

記憶與再生

欄目主持：阿爾伯托·博洛尼亞，米凱利·伯尼諾，皮埃爾-阿蘭·克羅塞特

下文通過艾伊蕾娜·魯伊斯·巴桑的照片和文字介紹了卡塔赫納的城市復(fù)興，作為一個(gè)近期成果，它所代表的城市復(fù)興手法在至少30年前起源于西班牙。以著名的1980年代的巴塞羅那為例：在當(dāng)時(shí)的城市規(guī)劃委員奧里奧爾·波依加斯的指導(dǎo)下，城市復(fù)興不是通過一個(gè)大的城市規(guī)劃實(shí)現(xiàn)，而是通過設(shè)計(jì)一系列的建筑干預(yù)措施為城市的戰(zhàn)略區(qū)域帶來活力和價(jià)值。當(dāng)時(shí)有一種說法是“城市針灸”。在這樣的操作中，“記憶”承擔(dān)著左右選擇的根本性作用：在將建筑插入已有的城市肌理（歷史的或更晚近的）來定義新意義的同時(shí)，你必須保有對(duì)它們過去的強(qiáng)烈認(rèn)識(shí)，以了解應(yīng)優(yōu)先考慮哪些區(qū)域。

從這個(gè)角度上說，在卡塔赫納，拉斐爾·莫內(nèi)歐的羅馬劇院博物館就是一個(gè)典型的例子。在拆除歷史中心的一些房屋時(shí)，考古遺跡出人意料地重見天日，于是誕生了這樣一個(gè)項(xiàng)目，它及時(shí)利用這個(gè)機(jī)會(huì)，更新了城市的一大片區(qū)域，將市政廳、新的博物館建筑、舊的大教堂和劇院聯(lián)系在一起。此外，卡塔赫納的案例也展示了幾十年來，通過建筑進(jìn)行城市更新的方法是如何成熟的。如果說在過去，建筑質(zhì)量的“注入”總是需要強(qiáng)烈的、可識(shí)別的存在感和明確的新意特征，那么魯伊斯·巴桑文中所強(qiáng)調(diào)的“透明性”主題則顯示了如何用更溫和的后退一步的方式，達(dá)到同樣的效果：巴斯克斯·孔蘇埃格拉設(shè)計(jì)的大部分建在碼頭平面以下的阿克瓦博物館，以及萊哈拉加設(shè)計(jì)的蒂沃利大廈的雅致立面都是重要的例子。……