論吉安采茶戲的傳承與發展

曾琴

摘 要：本文首先簡要概述吉安采茶戲，進而分析吉安采茶戲的特點以及其存在的價值，隨后論述吉安采茶戲自形成后幾個重要時期的發展狀況，論述了二十一世紀之前吉安采茶戲發展取得的成就，以及吉安采茶戲傳承發展面臨的主要難題。重點針對存在的這些主要難題，試著提出使吉安采茶戲向更好的將來發展的一些可行性措施。

關鍵詞：采茶戲;吉安;地方戲曲;發展

一、吉安采茶戲概述

（一）吉安采茶戲簡述

每逢谷雨季節，江西各大茶區的婦女們就會上山采茶，一邊采茶一邊唱山歌，以鼓舞勞動熱情，這種山歌后來被流傳下來與采茶燈結合，稱為采茶戲。吉安采茶戲是江西省的漢族戲曲劇種之一，也是繼南昌采茶戲、贛南采茶戲后第三個被列為江西省非物質文化遺產的采茶戲，距今已有一百多年的歷史。吉安采茶戲不可不提的特點有兩個：一是唱腔的風格上含蓄婉轉。吉安采茶戲襯詞豐富，多使用襯詞從而使語言及唱腔上更加婉轉。比如，吉安采茶戲《四郎拜年》中有段唱詞是：“初（哇）一初（哇）二是（呀）新年，（哪）初三初四好拜年”。（哪）五親六朋都（哇）拜過（哇），只有干娘家還沒有去拜年哪。四句話有八個襯字，這幾個襯字烘托出主人公雖忙于拜年卻心情愉快。吉安采茶戲的唱腔具有鮮明的吉安特色，唱腔講究嗓音圓潤，受方言及民間小曲的影響，非常注重對稱，吉安采茶戲的表演堪稱特色鮮明。二是具有別致的鄉土風情，生活氣息濃郁。吉安采茶戲大多選取日常生活中瑣事入戲，反映吉安地區的生產勞動、商業活動、婚戀嫁娶等。這就給人以真實感，吉安采茶戲作為當地生活縮影，具有濃濃的地方鄉土氣息。雖然情節看似比較簡單，卻有著的令人莞爾的趣味。

（二）吉安采茶戲的價值和意義

吉安采茶戲作為省級非物質文化遺產，其所擁有的功能是多方面的，文化類事物有的功能它都有，比如對社會、宗教、政治的文化涵養的功能等。最妙的是它可以多功能同時發揮作用，發揮出一般文化類事物所難出現的社會作用。吉安采茶戲也大量地傳播到吉安以外的地區，并存在于其它的民族文化中，比如江西的畬族地區，這些戲曲體現出來的或淺或深的價值觀，對人們個人或集體生活的各個方面都具有春風化雨般的積極的指導作用。觀眾表示，創新后的吉安采茶戲具有時代性、觀賞性，還能引導人們如何做人做事，處理生活中的問題。“移風易俗，莫善于樂”這是孔子思想中樂教即音樂的社會化功能的體現，而戲曲更甚于普通的音樂。

二、吉安采茶戲的發展狀況

（一）二十一世紀吉安采茶戲傳承發展中取得的豐碩成果

以前的吉安采茶戲題材有限，一出大戲唱十年，唱來唱去老三篇。進入二十一世紀，吉安采茶戲不斷創新劇本，使得傳統采茶戲煥發新姿，吸引了一批又一批各個年齡層的觀眾，受到吉安人民的一致好評。自吉安采茶戲創新發展始，就收獲了一系列成就。

一是作品創新。這些作品還獲得了一系列獎項。大型情景歌舞《記憶廬陵》獲得江西省玉茗花大獎特別獎，大型采茶畬族歌劇《熱血山哈》獲國家藝術基金項目資助，榮獲第五屆全國少數民族文藝會演劇目銀獎。吉安采茶戲《鄉里法官》分別榮獲中宣部第九屆精神文明建設“五個‘一工程”獎，文化部第十屆文華新劇目獎。大型采茶歌舞劇《井岡神醫》獲得江西省委宣傳部繁榮工程資助劇目，現代采茶戲《那片遙遠的故園》榮獲第九屆江西省玉茗花藝術節劇目獎，奠定了吉安采茶戲傳承發展的里程碑。

二是走進校園。吉安采茶戲不僅進校表演，也被列入當地高校的專門課程當中。還有專門的藝術學校培養采茶戲人才，這些學校十分注重學子的戲曲素養，面試時不僅要有一顆熱愛采茶戲的心，也必須會唱上那么幾段，還要求唱的好，有發展潛力。

三是走出國門。吉安采茶歌舞劇院曾遠赴韓國參加“順天灣世界園藝博覽會”演出;赴澳門參加第二十一屆澳門“緬華潑水節嘉年華”系列活動;赴韓國、澳門、北京保利劇院進行公演推廣大型情景歌舞《記憶廬陵》、現代采茶戲《那片遙遠的故園》，讓吉安采茶戲得到更廣范圍的宣傳和普及。

（二）吉安采茶戲發展依舊面臨的主要問題

進入二十一世紀，吉安采茶戲重新煥發生機，演出場數不斷增加，劇目也不斷創新，重新吸引了一大批觀眾。然而，吉安采茶戲自完全成型后遇到的一系列發展的阻礙問題，在十九大召開之后依舊存在，吉安采茶戲要想繼續發展，還得繼續解決以下問題。

1、缺乏優秀的編劇人才

吉安采茶戲其所表演的節目整體上來看以早年流行的舊曲目居多，并沒有結合當代人的口味做出太大改變。另一方面，由于采茶戲在內容和形式上，也沒有大的突破，失去了很多曾經的采茶戲愛好者。劇情陳舊，難以滿足現代觀眾的審美需求。吉安采茶戲需要優秀的編劇人才是毋庸置疑的，只有創作一些讓現代人喜歡的戲曲劇目，滿足當代人的審美趣味，這樣才能讓吉安采茶戲吸引到更多的觀眾。

2、采茶戲表演者自身的局限

目前吉安采茶戲發展受限，演員們也要負一部分責任，采茶戲演員們不能正確意識到表達什么樣的藝術內涵才是社會發展所需要的，表演者又缺乏新的演技，即使有新穎有趣的劇本，也很難演出神韻。表演者不能準確的把握時代潮流，不乏時常上演一些低俗的內容，比如吉安采茶戲中時常上演的一些“十八摸”類的低俗曲目，很容易引起人們的反感。這都跟演員們沒有經過專業的培訓有關，很多演員自身文化水平較低，也沒有想過或很少想過要提升自己。文藝要發展，就要獲得觀眾的共鳴，引起當代人在情感上的共鳴需要時代感上的一致認同，這就需要演員自身擁有較高的文化水準。

3、受眾群體的斷層

一方面，由于互聯網時代的高速發展，人們的休閑娛樂生活極大豐富，可供選擇越來越多。極大多數年輕人熱衷電視、電影、網絡小說等文化形式，忽略了本土文化，甚至有種文化自卑感，對文化中國尚沒有自信，更不用說地方戲曲文化了。使得現有的吉安采茶戲觀眾僅僅局限于中老年人群，去看采茶戲的多是空巢老人以及留守兒童，缺乏年輕觀眾的關注。另一方面，青壯年外出務工人員增多，即使有部分年輕觀眾也是因為好奇，并不是真心喜歡。如何吸引年輕觀眾是戲曲發展面臨的一大難題。

4、演出市場萎縮

演出市場萎縮的原因很大一部分是觀眾減少。值得一提的是，信息化時代的到來，沒有拯救吉安采茶戲，反而使采茶戲的受眾群體豁然變窄，采茶戲現代演出市場并不樂觀。一方面很多采茶戲曲需要人們對茶文化有極大的興趣和理解能力方能領會其表達的情感。這是采茶戲市場受限的一個主要原因。另一方面吉安采茶戲的表演受地域限制，吉安采茶戲最初是在農村地區演出，據地方縣志記載，吉安采茶戲在解放后才由農村慢慢轉向城市演出。因為采茶戲宣傳不到位，人們對采茶戲認識不足，觀眾甚至不理解采茶戲的表現形式或內容。由此觀之，塑造良好的茶文化范圍不僅有助于吉安茶業、甚至其他行業的發展，也能重振采茶戲。大力宣傳吉安采茶戲、保護地方民俗文化，對于帶動旅游業發展也會有意想不到的效果。

5、教育發展方面

從現實看，隨著我國教育事業的改革發展，高校戲曲藝術教育也有了長足進步，特別是在戲曲文學教育的專業性、深度性、實用性上面，取得了可喜的成果。但是也毋庸諱言，我國一些高校的戲曲教育還存在諸多問題，譬如說一味追求“高大上”，過于推崇西方戲曲而忽視了我們的本土戲曲，過于推崇大劇種而忽視地方戲曲。甚至，有的戲曲教育課程是形式大于內容，違背了教育的初衷。我國現行的戲曲課程設置，多側重知識體系的構建，缺乏實際演練，使得教學與社會實踐、當地文化生活實際嚴重脫節。教師在教學過程中忽視傳統文化和地方特色戲曲，課程結構單一，許多具有廣泛群眾基礎的地域傳統文化被淡忘。

6、資金支持方面

長期以來，吉安采茶戲演唱者都是靠自己的表演作為經濟的主要來源，政府關注經濟的增長更遠甚于文化，吉安采茶戲長期沒有得到政府的足夠重視，即便得到政府的資金支持，加上演出的收入，還是不能維持劇團正常的日常支出，為了生活，不少采茶戲演員接連離開了采茶戲班。政府或有關部門對采茶戲的傳承不重視也會導致采茶戲演出市場萎縮。政府采取有效政策支持采茶戲的發展，對弘揚地域特色文化，推廣采茶戲必然起到關鍵作用。

三、吉安采茶戲傳承與發展的措施

（一）培養專業人才

為了吉安采茶戲在新時代更好的發展，培養一批高素質的專業人才，包括專業的采茶戲編劇，專業的演員，專業的舞臺指導是不可或缺的。培養一支專業化、專業化的劇場專業隊伍是吉安采摘戲曲保護與發展的前提。面對吉安戲曲劇團、特別是縣級劇團的高素質專業人才缺乏的現狀，建議舉辦茶藝培訓班，培養縣級青年演員和業余劇團。面對吉安戲曲劇團、特別是縣級劇團的高素質專業人才缺乏的現狀，建議舉辦茶藝培訓班，培養縣級青年演員和業余劇團。采取市級培訓縣級，縣級培訓鄉村業余劇團的方法，建立上下聯動技術扶持機制，不斷發現演戲劇的好苗子。

（二）文化的發展離不開教育的帶動

教育是文化傳播的重要載體，如果在吉安地區的大中小學校園，把采茶戲與課間操結合，既培養了學生的戲曲情懷，無形中也宣傳了采茶戲，無疑會帶來極大的社會關注。采茶戲不時進校表演，也能豐富的課余生活。合理有效的課程建設是承載和傳播地域文化、提高學生綜合性素養、培養多元文化人才的前提。江西不少高校，把采茶戲引進了高校教育當中，南昌大學就有一個采茶戲研究所，贛南師范大學還把采茶戲列入到研究生教育當中。吉安采茶戲完全可以依托井岡山大學，開設相關專業。

（三）政府的支持

政府對民俗文學加強保護，出臺相關政策予以支持，并相應增加資金投入。針對戲劇研究和創作工作力度較弱的問題，建議加強戲劇研究的創作工作。第一，堅持改革創新的原則，成立吉安采茶戲曲研究與創作中心，系統地研究吉安采茶戲的演奏、音樂、歌唱、舞蹈美等方面。第二，要與高校建立聯系，共同研究戲劇的創作和演唱，力圖在原有的基礎上推陳出新，這都離不開政府的搭橋鋪路，離不開政府的政策引導。另外政府必須逐年增加資金支持，解決劇團在發展中資金不足（尤其是縣級和民間農民業余劇團）的憂慮，吸引越來越多的人才加入創作和表演藝術團隊、進入戲劇界，逐步繼承和發展吉安采茶戲。政府以實際行動支持吉安采茶戲的發展，吉安采茶戲煥發生機不過是時間的問題。

（四）面向市場創新曲目，形成文化產業

充分創新劇目，拓寬題材的外延。隨著政府越來越重視文化產業，吉安采茶戲大可緊跟政府政策，積極轉型，形成特有的文化產業。我們要抓住機遇，轉變觀念，提高戲曲認識，樹立文化產業的全球觀念和品牌意識，在吉安開展采茶活動。采茶戲作為一種特色文化資源，政府應該把它作為一個旅游品牌，來樹立一個好形象，繼而加以開發和發展。要從資金和人員方面傾斜，打響采茶戲文化產業品牌，使吉安采茶戲曲得到保護、開發和利用。因此，文化主管部門應為吉安采茶戲曲的繼承和發展制定一個全面、長遠的規劃，并著眼于對吉安采茶戲進行全面深入的研究，進而把這一品牌作為一個整體來推進。

結? 語

隨著國家對戲曲的日益重視，并且戲曲自身也有一定的群眾基礎，不少戲曲已經重獲生機，這是大劇種的現狀。很多地方戲曲還是要面對時代的沖擊，吉安采茶戲存在百年，如何繼續發展并更好的發展是仍要探討的問題。吉安采茶戲作為江西采茶戲三大省級非物質文化遺產之一，是江西省一大重要的文化瑰寶。一種戲曲活動可以在同一場合甚至不同的社會時期中同時體現出多種功能，這一戲曲活動也會因為在不同的社會、文化背景中表現出不同的功能，傳達出戲曲的獨特魅力。在中國近現代的頗多廣為人知的重要歷史階段，吉安采茶戲做到了緊密結合時代發展的需要，適時適當表達出人民的思想，以此反映社會現實，以后也必將繼續發揮其積極的社會影響力。吉安采茶戲在新的時期繼續發展是非常關鍵而又必須的。

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