新平版畫的技法研究

張輝

湖北美術(shù)學院

隨著科技的進步，印刷技術(shù)的不斷發(fā)展，新版材和新工藝也不斷的出現(xiàn)，帶來了版畫形式和觀念的變化。目前，當代版畫已經(jīng)呈現(xiàn)出多元的面貌，版畫藝術(shù)作為藝術(shù)創(chuàng)造性思維與印刷技術(shù)的結(jié)晶，不僅豐富了當代視覺藝術(shù)世界，而且成為人們傳播文化的紐帶。

“藝中有技，技中有藝”，版畫藝術(shù)與技術(shù)總是密不可分。版畫技法是版畫創(chuàng)作的載體，它不僅承載著創(chuàng)作者的觀念和情感，同時也蘊含著時代的氣息，它既可以增加畫面的表現(xiàn)力，也能夠更好地體現(xiàn)創(chuàng)作意圖。對于技法表現(xiàn)的探討與研究一直是版畫藝術(shù)家創(chuàng)作過程中關(guān)注的重點，它不僅是創(chuàng)作者突破并走向新的藝術(shù)表達方式的入口，同時也為版畫藝術(shù)的發(fā)展提供了更廣闊的空間 。

一、平版畫的發(fā)展概況

回顧版畫藝術(shù)史，我們會發(fā)現(xiàn)，版畫藝術(shù)的發(fā)展與科技的進步緊密聯(lián)系。印刷技術(shù)的進步為版畫藝術(shù)的發(fā)展提供了新的技術(shù)手段和物質(zhì)材料保障。和所有版畫一樣，平版畫也是始于傳統(tǒng)印刷術(shù)。在18世紀第一次工業(yè)革命時期，由于大規(guī)模簡便印刷的需要，德國的塞納菲爾德在一次偶然的情況下，發(fā)現(xiàn)了可以通過油水相斥的原理來實現(xiàn)圖文和空白，自此發(fā)明了石版印刷術(shù)。隨著石印技術(shù)逐漸成熟，產(chǎn)生了石版畫這一新的版畫藝術(shù)形式。

1817年，塞納菲爾德為了提高石版印刷的效率及成本，經(jīng)過試驗成功將磨砂金屬鋅版替代石版版材，石印業(yè)逐漸趨向于金屬平版的印刷。在19世紀初，由于重鉻酸鉀感光性的發(fā)現(xiàn)，從此，感光制版術(shù)在平版印刷中得以快速得發(fā)展。隨著印刷技術(shù)不斷的更新，印刷材料慢慢演變?yōu)楹啽愕念A涂感光金屬版（PS版），開辟了現(xiàn)代平版印刷的新時代。對于石印術(shù)發(fā)展出的傳統(tǒng)平版畫，西方在19世紀70年代就已開始使用現(xiàn)代膠印技術(shù)進行變革，平版畫同樣也隨著平版印刷術(shù)的的進步而產(chǎn)生了新的版材和技法。目前，國內(nèi)外根據(jù)印版材料的不同已經(jīng)形成石版、金屬版、預涂感光金屬版（簡稱PS版）為主的三個大類的平版畫技法，預涂感光金屬版平版畫是在現(xiàn)代平版印刷技術(shù)的支持下完成的，這里稱為“新平版畫”。

二、新平版畫的特點與制作程序概要

新平版畫相較于石版畫印刷工藝被簡化了，更加便捷直觀，改變了傳統(tǒng)石版技法工藝過程繁瑣的缺點，用間接繪版、感光制版和間接的印刷方式改變了傳統(tǒng)平版畫（石版畫）直接的繪版、制版和印刷方式。預涂感光金屬版作為平版畫印版的新材料，因其具有獨特的物性特征而帶來了不同的技術(shù)方法，產(chǎn)生了獨特的視覺藝術(shù)表現(xiàn)效果。

新平版畫的制作程序主要分為三個步驟：第一，在透明的媒介上繪畫；第二，用PS版感光曬版、顯影；第三，通過膠印打樣機間接方式或石印機直接方式印刷。

三、新平版畫的技法

新平版畫是在透明或半透明的間接版上繪畫，通常來說，主要采用與石版顆粒面效果相似的磨砂膠片作為繪制的載體，還可以選擇透明膠片、有機玻璃、硫酸紙、塑料薄膜或有一定透明性的紙，除此之外，可以根據(jù)畫面需求刻意處理成任意肌理底紋的膠片來作為間接版。其繪制技法與石版技法相似，但有所不同。由于不是在石版上繪制，因此繪制時不必考慮材料的性質(zhì)，只要能形成黑色繪跡用來遮擋光線的材料都可以使用，油畫、水彩、銅版的技法都可以借鑒。另外，由于新平版畫是感光制版，曬版時，可以利用感光的各種技法表現(xiàn)來作為創(chuàng)作的組成部分。在新平版畫的制作過程中，它的每一個技術(shù)工藝環(huán)節(jié)都為平版畫的創(chuàng)作表現(xiàn)提供了新的機遇。

（一）筆繪技法

筆繪技法是平版畫創(chuàng)作中最主要的技法之一，根據(jù)繪畫的筆調(diào)可以制作出細膩柔和的畫面效果。在膠片上筆繪的工具主要是特種鉛筆，只要是有一定粘性、以炭黑為色素的筆都可以使用，如鉛筆、蠟筆、針管筆、馬克筆、油性筆、針管筆、碳條等都可以作為繪版的工具。

通常繪畫時，使用特種鉛筆繪制層次豐富、細膩的色調(diào)時，應該由淺到深、均勻的逐層繪制，可先用硬筆畫淺色，后用軟筆畫深色，通過緩慢、反復的筆觸來繪出細膩柔和的畫面效果。另外，繪畫時手盡量不要接觸版面，避免蹭臟畫面。繪畫過程中，要盡量地避免對畫面的修改，如要作調(diào)整和修改可先用透明膠帶粘除堆積的筆觸，再用橡皮輕輕擦掉剩余的筆跡，也可以通過刀片用刮、挑等方式對畫面作局部少量修改。

（二）刮刻技法

1.直接刮刻法

直接刮刻法與銅版畫干刻技法相似。作畫時，先用銅版畫刻針或雕刀在版面上刻出明晰的線條；然后，向線條凹槽內(nèi)揉入油墨；最后，用紗布或紙將凹痕以外的墨跡擦凈。這種技法可以在版面上制作出精細、流暢的線條，其線條的粗細是根據(jù)使用刻具的角度和力度大小來決定的，具有銅版畫線刻的語言效果。

2.黑底器械刮磨法

這種方法與銅版的美柔汀技法類似，在銅版畫創(chuàng)作中稱作黑底制版法。首先可選用油墨、丙烯、水墨或瀝青在透明媒介上做出平涂的黑底，待干后利用刀片、刻針或刮刀等尖銳器物在版面上經(jīng)過刮、擦、挑、磨來去除黑色墨膜，通過這種硬性的刪除方法來完成不同層次的建立，使畫面呈現(xiàn)出一種暗調(diào)的沉穩(wěn)效果。

另外，可以用砂紙在已涂布黑色墨膜版面上刮擦出各種紋路，如四紅橫豎交叉的方式能處理出網(wǎng)狀肌理。

（三）“水墨”暈染技法

1.汽水墨技法

汽水墨技法是石版畫中較為常用的技法，汽水墨的主要成分是蠟、蟲膠、牛羊脂、肥皂和碳黑，屬于油性墨的一種。它可用水來調(diào)制，也可以用松節(jié)油或汽油來稀釋。繪畫時，將汽水墨按一定的比例調(diào)制成繪制所需濃度，涂抹在平置的透明膠片上，干后會形成聚集水紋效果。這種水紋的形成與載體有很大關(guān)系，使用光膠片能形成一圈圈水紋狀肌理，而使用磨砂面膠片會使得汽水墨間相互擴散，使其形態(tài)分布分生變化，失去獨有的視覺效果。汽水墨技法的視覺呈現(xiàn)會受到材料、氣溫、時間、墨層等多因素的影響。在繪畫時，用筆的方式、不同深淺墨水的相互滲透堆積等諸多因素，也給汽水墨肌理語言的表現(xiàn)帶來了一定的難度。因此，汽水墨技法具有隨意性和不易控制性。

2.水性墨技法

在水墨技法中，由于繪畫載體是膠片，普通的水性墨汁、顏料都可作為繪制的材料，如黑色丙烯、水彩等。水墨技法的表現(xiàn)與在紙上繪畫是一致的，通常將墨稀釋后，直接繪制就能形成層次不一的水墨效果。繪畫過程中，可用筆勾描、涂寫，也可以大面積暈染鋪色。還可以通過棉布、紙等各種材料輔助繪制出獨特的暈化肌理。如在水墨中加入洗手液或膠水，來增加墨粒的粘附作用，通過攪動產(chǎn)生水泡，涂抹后會形成連續(xù)圓點狀效果。另外，將性質(zhì)不同的溶劑加入墨水中，也能形成許多獨特的肌理效果，如加入少量的松節(jié)油、汽油，由于油水相斥的關(guān)系，會在墨層上形成不規(guī)則的斑點肌理；把鹽或明礬顆粒撒在待干的水墨涂層上，會形成像水彩畫灑鹽一樣的斑駁效果。當然，在這種技法表現(xiàn)過程中，在不同載體上繪畫也會產(chǎn)生不同的效果。在光膠片上，由于膠片親油斥水，墨水會聚集不能暈開，干后形成一些水漬效果。如果將墨水涂繪于硫酸紙上，硫酸紙會收縮變形，在凹槽處形成意想不到的紋理。總之，在水墨技法的表現(xiàn)中，任何可以采用的媒介，只要能掌握其特性、規(guī)律并靈活應用，對平版畫的創(chuàng)作表現(xiàn)無疑是一個驚喜。

3.碳粉墨水技法

碳粉墨水配制方法是將不含油脂的打印機碳粉按一定比例溶于水中，并加入少許洗手液或阿拉伯樹膠，目的是為了破壞水的張力及增加粘性。這樣制作出來的特制墨水能表現(xiàn)出與其他水墨暈染效果不同的顆粒狀墨態(tài)肌理。除此之外，還可以將酒精和碳粉按一定比列混合，由于酒精易揮發(fā)，在版面上形成一種低反差的畫面效果。

在光面膠片上使用碳粉墨水技法，在沒有固版前，如果不滿意可以重復修改，直到完成滿意的效果再固定。碳粉墨固著在版面上的方法有兩種：一種是用高溫加熱，使碳粉內(nèi)所含的增塑劑達到熔點，而固著版畫；另一種是將版畫稍微傾斜，小心緩慢地將打火機油滲入版畫，慢慢溶解碳粉來形成固化。

4.噴灑技法

噴灑技法在傳統(tǒng)平版畫中是較為常用的表現(xiàn)技法，用它可以在版面上獲得由細點組成的均勻色調(diào)。傳統(tǒng)的使用方法是用牙刷蘸水性墨水溶液，通過在金屬網(wǎng)上刷動或用手拔動刷毛，使細小的墨點灑向版面。如果要想獲得更加精細、均勻的過渡灰調(diào)，可通過噴霧器或噴筆來繪制。

在噴灑過程中，可以結(jié)合遮擋紙、凈膠或留白膠一起使用，通過預先設(shè)定的遮擋區(qū)形成硬邊的形狀。在使用遮擋紙時，通過不斷晃動來形成柔邊的效果。如果將墨水噴灑到空中，然后自由下落，能產(chǎn)生更加柔和的點狀效果。另外，在噴灑墨水時，可借助砂、絲、網(wǎng)等媒介物放置版面上作為覆蓋物，版面上會留下它們遮蓋的區(qū)域而形成具有材料性格的獨特的圖像。

5.油性材料繪畫技法

油墨、油畫顏料、液態(tài)瀝青等油性材料都可以直接在載體上繪制圖像，這些材料適合表現(xiàn)粗獷、自由的筆觸效果。油性材料因其干燥時間較長，在繪畫過程中具有隨意性、反復修改性的特點。以油性材料繪制的畫面，可通過汽油、松節(jié)油來溶解墨層，用滴、灑的方式作用于墨層，形成擴散花狀的肌理；還可以用紙、紗網(wǎng)、布等材料作用于未干的墨層上，粘出材料自身的紋路肌理。

6.轉(zhuǎn)印技法

轉(zhuǎn)印，是將中間載體上的圖文通過相應的壓力轉(zhuǎn)移到承印物上的印刷方法。這里所指是利用轉(zhuǎn)印的原理在繪畫的透明載體上形成圖案肌理，凸版的印刷就是一個很好的體現(xiàn)。

7.油水分離法

這種方法主要利用的是油水不相融的原理來產(chǎn)生肌理效果。可先用油性材料，例如油性筆、蠟筆、馬克筆等繪涂，再用水性材料添加，有油性的區(qū)域水會自然分離，遮蓋不了，這種技法就是最基本的油水分離技法。另外，根據(jù)其原理還有幾種特殊的方法：

（1）瀝青游離法

將瀝青與水混合，然后把透明膠片放入混合液，緩緩撈出。這時懸浮的瀝青油膜與水分離并留在版面上形成波狀肌理。另外，也可以先向含瀝青的水中灌入一定量的空氣，產(chǎn)生出大量的氣泡，這時就形成了一個由瀝青、氣泡與水共同組成的不均勻體系。然后，同樣將透明膠片放入并撈出，就能形成帶泡狀的獨特肌理效果。

（2）水珠技法

水珠技法，將水滴散落于涂布有瀝青或油墨的透明媒介物上，經(jīng)過兩者的碰撞而激起晶瑩剔透的水珠圓點，在版面上形成奇特的效果。

8. 照相制版綜合技法

照相制版綜合技法是利用照相技術(shù)和平版畫手繪技法相結(jié)合的技法。其制作過程是：先運用了計算機圖像處理軟件對圖像進行前期處理；然后，在圖像輸出后的菲林片上結(jié)合傳統(tǒng)平版畫手繪技法進行繪制。此技法將把數(shù)碼圖像的虛擬手法與傳統(tǒng)平版畫的藝術(shù)語言、肌理質(zhì)感的表現(xiàn)融合到一起，共同構(gòu)成圖像的部分。

9.實物感光技法

實物感光是將自然界或生活生產(chǎn)中各色各樣如葉子、砂粒、宣紙、羽毛、網(wǎng)狀類的纖維等實物材料放置在PS版上曝光。在掌握平版畫曬版的工藝技術(shù)的情況下，利用材料本身的質(zhì)地與不透明性，將自然界所賦予的獨特天然形態(tài)及紋理感光到PS版上，來構(gòu)成畫面的元素。也可以根據(jù)自己的構(gòu)思，把材料裁剪或拼貼設(shè)計成自己所需要的圖案，通過對材料透明性的判斷設(shè)定相對應的曝光時間，得到的圖像往往會出現(xiàn)許多令人驚喜的畫面。

10.曝光技法

曝光的完成通常是通過曬版機來完成的，它不僅是一個技術(shù)工藝過程，也是一個藝術(shù)再創(chuàng)造過程。相同的材料，采用不同的曬版方式、手段與曝光時間其結(jié)果相差甚遠，在實踐的過程中，往往會出現(xiàn)偶然性的畫面效果。其技法可分為單版單次曝光技法與單版多次曝光技法。

單版單次曝光是將膠片上的圖片通過不同的曝光時間來形成不同層次的畫面。長時間的曝光形成高反差的畫面，細微層次缺失；過短的曝光時間形成低反差的畫面效果，雖能保住畫面細微層次，但深層次部分減弱變化。

單版多次曝光則是經(jīng)過兩次以上不同時間的曝光，得到不同層次的畫面然后再進行疊印。

在新平版畫的創(chuàng)作過程中，可以靈活應用平版畫技法，根據(jù)畫面需要將技法互相疊加使用。當然，其制作的技法與手段不僅只限于我所羅列的幾種，因使用間接版繪畫與感光制版的方式，為技法的表現(xiàn)提供了更多的可能。我們可以使用多種多樣的技法來對畫面的表現(xiàn)做最后的處理、調(diào)整，也可以通過修版處理等綜合性的印刷工藝技法來最終呈現(xiàn)作品。另外，套色平版畫的技法表現(xiàn)是另一維度上的創(chuàng)作起點，它包含了一版多色技法、單版多色套印法、減版多色套印法、明暗推移套印法、四色套印法、多版多色套印法等平版畫色彩表現(xiàn)技法。

四、結(jié)語

新平版畫是在現(xiàn)代印刷技術(shù)支持下發(fā)展出的新的版畫形式，在新材料推動下，其技法總是在不斷地試錯中逐步推進和延伸的，它為版畫創(chuàng)作帶來很多新的可能，能夠進一步拓展版畫的語匯空間，也給版畫創(chuàng)作者的思維和觀念帶來新的變化，成為表達藝術(shù)情感的重要手段。

在面對印刷技藝的改進所帶來的機遇的同時，如何在新的技法探索中獲得創(chuàng)造性的表現(xiàn)語言，需要我們進一步的探討和研究。技法的不斷挖掘是版畫創(chuàng)作者個性表達的需要，也是版畫魅力的深刻體現(xiàn)，它對當代版畫藝術(shù)提供多樣性的審美價值具有深遠的意義。