基于CLO 3D“立體裁剪”在人體上的“智能”包裝

陳開俊

（廣東職業(yè)技術(shù)學院，廣東 佛山 528200）

1 CLO 3D“立體裁剪”在高級定制上的應用

在時裝界，幾乎所有的著名服裝設計師在制定高級定制的時候，都會采用傳統(tǒng)的立體裁剪的方法,就算是一些看上去簡單的款式也會采用“立體裁剪”的方法，這樣可以做出非常完美的造型。如果客戶需要凸顯出豐滿的胸部效果，可以采取內(nèi)衣或者其他的代替物品讓它緊緊貼在人臺上，也就是把胸部效果塑造成客戶所需要的，然后再把坯布鋪在人臺上完成整個制作的過程，這個過程叫強化過程。不可否認，在設計的過程中因為有些客戶會要求弱化某些效果[1-3]，比如她不希望自己的胸部太突出，那么就會采取一些分散注意的設計，如圖1所示。設計成低領(lǐng)，把設計重點轉(zhuǎn)移到了接近腰線的位置，這樣做的優(yōu)點是可以根據(jù)不同的要求改變原有的設計，缺點是在特定的人臺上去改變所需要的造型，過程中會出現(xiàn)面料的使用和一些特定材料的浪費。而在CLO 3D上，這些問題就可以迎刃而解。首先對客戶的體型尺寸做測量，在軟件上輸入客戶的人體數(shù)據(jù)，那么這個人體體型相對于傳統(tǒng)的立體裁剪的固定尺寸更加靈活，有特定的數(shù)據(jù)，有了與客戶準確的尺寸，那么在CLO 3D上就可以進行模擬的“立體裁剪”，如客戶希望設計的款式較合體不顯豐滿，那么在胸部的位置就可以把省道轉(zhuǎn)移到其他部位，如圖2所示。在這個平臺上，一邊顯示的是樣板的數(shù)據(jù)，一邊顯示的是人體的包裝效果，這個過程甚至可以讓客戶全程參與，根據(jù)客戶的滿意度隨時修改所需要的造型，直到客戶滿意為止。

圖1 胸部細節(jié)設計

2 CLO 3D“立體裁剪”對人體結(jié)構(gòu)智能包裝

在19世紀20年代，走在時尚界比較超前的兩個國家以英、法為代表，對于女性可謂是里里外外都進行了人體塑造包裝的。女裝造型的外輪廓線得益于緊身胸衣對人體結(jié)構(gòu)的塑造包裝，這種模式在晚禮服的領(lǐng)域沿用至今。所以在進行人體結(jié)構(gòu)包裝時，可以根據(jù)造型的需要在人體上設計分割線，這樣服裝的線條就是對人體的最美包裝，在進行傳統(tǒng)的立體裁剪設計時首先會想到人體的結(jié)構(gòu)線特點。人體的結(jié)構(gòu)線是由很多橫線，縱線、斜線組成，在進行立體裁剪時會試著用橫線和縱線進行分割結(jié)構(gòu)設計，將得到的設計效果再進行打散、重組等方法連成其他的形狀。人體的這些線條可以連成各種各樣的形狀，在解決服裝造型的基礎(chǔ)上，這些通過分割收省來塑造人體的結(jié)構(gòu)線，也可以理解為在進行立體裁剪時，先設計一個基本型。在這個基礎(chǔ)上，可以嘗試著采用橫線、縱線或者與斜線的結(jié)合等進行結(jié)構(gòu)線的設計，這樣會在這個過程中得到最時尚的分割風格，而且也可以發(fā)現(xiàn)最適合于某種定位人群的服裝結(jié)構(gòu)的線條，如圖3所示。在我們?yōu)檫@些優(yōu)點沾沾自喜的時候，其實也不難發(fā)現(xiàn)其中的缺點，比如在整個設計的過程中，構(gòu)思是出于天馬行空的階段，不停地進行分割線的組合，不停修改方案，在用料上會浪費，在設計上也缺少直觀的對比，會出現(xiàn)效率低下的狀況。而采取CLO 3D模式的“立體裁剪”輸入人體數(shù)據(jù)，形成一個固定的人體，在人體上進行基本型著裝，形成模擬的基本型，在基本型上可以不停變化分割線，不停換面料，以達到滿意的效果。在當代服裝設計中，非常講究用畫線分割，采用連接的方法可以得到很多漂亮的結(jié)構(gòu)線，而且兼顧袖子、背面、側(cè)面的造型，如圖3所示。

圖2 省道轉(zhuǎn)移

圖3 袖子、背面、側(cè)面的造型

3 袖子的智能包裝

袖子在整個服裝造型上不但可以表現(xiàn)出對立體裁剪的造型表達，本身也是服裝造型的重要組成部分。在整件服裝的設計當中，袖子也是設計師喜歡做“文章”的地方，如繁復與極簡的穿插，精妙的裁剪、懸垂感、鏤空、單色的刺繡等手法如果把袖子的造型分類，不難發(fā)現(xiàn)，袖子的設計有很多種，如實用型、美觀型、實用兼美觀型，如圖4所示。由于袖子是對人體手臂的一種包裝，手是人體最靈活的地方，服裝的袖片裁剪的結(jié)構(gòu)不單單要考慮美觀的設計，而且要考慮順應人體胳膊的弧度，這樣才能形成完美的弧線，在面料的使用上還要考慮袖子的紗向?qū)αⅢw裁剪會有什么樣的造型效果。自從有服裝發(fā)布會以來，可以看到各種服裝品牌都很注重肩袖部分分割線的設計，甚至把袖子的包裝作為重點。“臺上一分鐘，臺下十年功”，這句話用在服裝設計領(lǐng)域再合適不過了，從臺上的秀場作品可以看出設計師團隊在臺下所做的努力，這其中大部分是在立體裁剪上一遍又一遍的嘗試而得到的結(jié)果。隨著CLO 3D的普及，我們通過另一種方式同樣可以達到這樣的效果，可以先設計出手的基本型，輸出手的相應的數(shù)據(jù)，得到基本型之后可以選擇相應的面料進行隨心所欲的設計。這樣的“智能”包裝省時省力，大大地減少了設計師的寶貴時間，提升效率的同時也讓設計和方法變得多元化。

4 背部造型的智能包裝

日本偉大的高級服裝設計師山本耀司（y o h j i Yamamoto）曾經(jīng)說過：“我非常重視背面的設計，絲毫不會敷衍”，可見服裝的背面設計師不可忽視的部位。的確，對于女人來講，后背正是最迷人和最性感的地方，給人無限的想象空間。背部的設計亦是服裝設計師著重處理細節(jié)的地方，如在戛納電影節(jié)上出現(xiàn)的一些長裙，她們的背部設計都非常別致，在這些精致的后背設計手法里有鏤空的設計，交叉的線條，系帶等甚至一些特別的圖案裝飾，如圖5所示。這些設計都是從無到有的過程，由這些繁瑣的工作可想而知，在CLO 3D模擬數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，這些設計顯得更有時效性，通過精準的背部數(shù)據(jù)和精準的樣板數(shù)據(jù)在模擬的人體背部進行智能包裝設計，可以一邊檢測樣板數(shù)據(jù)的正確與否，一邊對設計作出調(diào)整。

圖4 袖子的設計

圖5 背部設計

5 側(cè)面造型的智能包裝

現(xiàn)實生活中，人們往往很重視人體的正、背面，側(cè)面是很容易被忽略的地方，在進行立體裁剪的時候會發(fā)現(xiàn)人體的厚度對服裝整體造型的影響也很大。在山本耀司的設計里可以看到，他用極其夸張的手法表達服裝側(cè)面的結(jié)構(gòu)設計。如果把這件作品模特的人體數(shù)據(jù)和服裝樣板的背部數(shù)據(jù)輸入CLO 3D中，會發(fā)現(xiàn)他們側(cè)面的造型直接影響了整件服裝的造型，所以進行模擬的“立體裁剪”在側(cè)面造型的智能包裝中也是非常有必要的。

6 結(jié)語

隨著科技的發(fā)展，服裝行業(yè)成為中國制造業(yè)至關(guān)重要的頂梁柱，將“中國制造”變?yōu)橹袊爸窃臁逼仍诿冀蓿b企業(yè)的轉(zhuǎn)型至關(guān)重要。3D模擬“立體裁剪”，是在傳統(tǒng)立體裁剪基礎(chǔ)上的一種突破，讓設計的思路不限于之前的條條框框，對現(xiàn)階段的紡織服裝行業(yè)的創(chuàng)新升級與探索，使服裝行業(yè)進行智能化設計時找到更多可借鑒的方法。相比傳統(tǒng)的立體裁剪，3D模擬“立體裁剪”更適應當下紡織服裝行業(yè)的發(fā)展，具體的優(yōu)點有：（1）智能的“立體裁剪”在數(shù)據(jù)的調(diào)節(jié)上顯得更嚴謹與科學；（2）智能的“立體裁剪”進行人體包裝的時候有更多的選擇性；（3）智能“立體裁剪”在選擇面料上表現(xiàn)手法更加自由，從節(jié)省成本的角度上看，3D模擬“立體裁剪”是最佳的選擇。

智能“立體裁剪”的優(yōu)點遠不止以上幾點，中國紡織行業(yè)的轉(zhuǎn)型和設計行業(yè)的發(fā)展都應更符合人性化的發(fā)展要求。