談皮克斯動畫作品的特點及分析

于 景

（武漢理工大學藝術與設計學院,湖北武漢 430070）

皮克斯是華特迪士尼公司旗下的一個動畫工作室。創作的動畫作品新穎講究，不論是動畫短片還是動畫電影都有自己獨特的趣味，并且在制作上也有著自己獨到的創造方式，是世界動畫人的杰出典范。本文從故事構想、美學設計、節奏氛圍三個方面對皮克斯的部分動畫作品的特點進行分析。

一、故事構想

（一）開放自由

縱觀歷來皮克斯的動畫作品，其主題故事的選擇是多樣的，構思創意是新穎的。這跟皮克斯的管理組織方式有著密不可分的聯系，不同于傳統的管理模式，這是一個通過自身的創造力去實現自己價值的動畫工作室。皮克斯的創辦人之一——卡特穆爾在接受采訪時說道：“我深信，每個人都很有創意。”所以在工作人員的擇選上不論皮膚、國籍還是地位，只要你有獨特的想法和創意你就能加入這個大家庭。這種一視同仁的招募理念使得皮克斯的動畫作品更豐富多彩。比如動畫電影《尋夢環游記》就是以墨西哥亡靈節為故事背景以音樂夢想為媒介講述一個關于愛與遺忘的故事，還有動畫短片《包寶寶》是從中國家庭關系出發以中國傳統美食包子為媒介講述了中國父母對子女們的愛意。這樣的管理模式能給予制作人們更自由、自主的創作空間，皮克斯的“火花”計劃就是一個給制作人們一定的時間和經費去創作任何你想要的影片的活動。正因為皮克斯的包容性、開放性、自由性才能創造出一個個新穎有趣的題材的動畫作品。

（二）層次感

皮克斯在故事主題的采選上，不僅是以一種主題線貫徹到底，而是有多種主題線交織在一起，層層推進，豐富動畫作品的內容，使故事更加飽滿。例如《頭腦特工隊》以小女孩萊莉在成長過程中的一次搬家的情感變化為主線故事，從小時候單純的情緒變得更加復雜，記憶球也從單色變成了多色。并且其中也夾雜著家庭溫馨的親情主題，友誼暖意的友情主題，熱愛冰球的夢想主題還有情竇初開的青春主題。再如《美食總動員》講述了一只不起眼的被人唾棄的小老鼠最終實現了當大廚的夢想的故事。其中有實現夢想過程中總會有偏見會有阻礙但要堅持不輕易放棄的勵志主題，也有副主廚通過不正當的行為得到主廚位置終將受到懲罰的主題以及小林和樂樂的愛情主題。因此在主題上不僅是立意新穎，更要豐富多彩，故事才不會顯得單薄。

二、美學設計

每次皮克斯出了新的動畫電影或短片時總能引起一大波關注熱潮，這不僅是口碑上的贊揚，更是視聽上的享受。觀眾們高度評價其每一幀畫面都能成為一張張精美絕倫的超清壁紙。

（一）角色設計

1.創新性的角色形象

皮克斯一些動畫作品中的角色通過與劇情內容相結合從而進行創新性的改變，會給觀眾一種出乎意料卻又情理之中的感覺。像《失物招領》短片中通過把小朋友們丟失的物品組合形成一個新的形象，象征著失物招領處的管理員。在故事中引領著愛惡作劇愛欺負其他小朋友的小男孩，收獲了幫助別人的快樂和重拾幼時玩偶的怡悅。雖然“管理員”這個形象看起來搞怪不真實卻溫暖和善。角色的創新依靠的不僅是天馬行空的想象力，更是依附于情節和物品的創作，這樣的角色給人耳目一新且不失真實感的感覺。

2.貼近生活的角色形象

角色之所以會深入人心是因為和觀眾之間產生共鳴，而產生共鳴需要讓角色貼近生活，也可以是生活中熟悉卻不注意的小角色。《藍雨傘之戀》這部動畫短片就是以常見的物體為角色，而不再是以人作為第一人稱敘事。講述的是一個發生在下雨天的簡單普通的愛情邂逅小故事，以雨傘為主角串聯男女生之間的相遇。同時把下水道管、紅綠燈、建筑等物體賦予了生命力，助力藍雨傘和紅雨傘的再次相見。將生活中會發生的情況擬人化，例如大風把雨傘刮跑來表現藍雨傘想去找紅雨傘那種從男生手里掙脫開的勁，還有指示燈急閃避免汽車撞到藍雨傘等等。當角色變的生活化時，和觀眾的距離感就縮短了，能更快地接受作品中的設定。

3.突破傳統審美的角色形象

皮克斯的動畫作品里有好多角色的形象與現實傳統審美的形象是相悖的，但最后的呈現效果卻得到觀眾和市場的認可。像《勇敢傳說》里的公主形象與歷來迪斯尼的公主形象系列有著很大的區別，絕大多數的公主形象是美麗端莊，舉止文雅，頭發柔順靚麗，而這部影片中的梅莉達卻是一位頂著一頭毛躁的紅色卷發，行為粗獷，性格急躁的公主，服飾上也是選擇最平價耐耗損的粗布。這種不拘小節的形象也印證了影片勇敢自由不羈的主題。

4.富有張力的角色動作

角色的動作是樹立角色的形象，表現角色的性格魅力的重要部分之一。皮克斯在角色動作設計上都很有張力、極具表現力且富有彈性，夸張的動作語言更能表現角色的特點，也能使影片變得生動有趣。例如《超人總動員》系列中媽媽是彈力女超人，身體極具彈力，能夠像彈簧一樣自由伸縮，所以在媽媽動作的設計上會參考現實生活中的彈簧、皮筋等彈性很強的物體，同時也加入了一些舞蹈動作來表現女性超人柔美的特點；姐姐的能力是隱身，姐姐一開始面對喜歡的人是偷偷張望著，一旦被發現就立馬隱身，性格上是唯唯諾諾不自信的，所以在動作上會顯得小心翼翼，動作幅度很小；淘氣的弟弟擁有的能力則是超快的速度，因此弟弟的動作幅度會比較大，行動上非常迅敏。既有記憶點又具有觀賞性，動作語言的正確表達能使人物看起來更自然，且置于環境當中也不顯得違和。

（二）場景設計

1.打破傳統模式的場景

通過想象力將現實中沒有發生過的事情在動畫作品里呈現出來，像《飛屋環游記》里卡爾爺爺用許多五顏六色的氫氣球使房子飛上天空，開啟了自己的冒險旅途。看似不切實際，卻是對美好事物的追求，也是爺爺為了實現奶奶在世時的夢想。故事開頭爺爺的屋子被高樓大廈的施工場地包圍著，強烈的對比感顯得爺爺的屋子格格不入，而飛屋這一行為不僅沖破了現代化建筑冷冰冰的感覺，而且沖破了城市的束縛感，所以對建筑的定義不在于雄偉的外觀而在于家的情感。別具心裁的場景表達方式不僅使觀眾眼前一亮而且巧妙的深化主題內容。

2.代入感強的場景

場景的氛圍能很快地把觀眾帶入到故事情節當中，像《包寶寶》開頭做包子的場景一下子就把觀眾帶入到中國家庭的氛圍當中，場景和道具都有很中式的感覺，而且打太極、逛菜市場等活動場景都很有中國人熟悉的生活氛圍，還有結尾媽媽和兒子在昏黃的燈光下一起吃面包流淚的場景也把觀眾帶入到悲傷的氣氛之中。再比如《尋夢環游記》很多具有墨西哥風味的場景，都是皮克斯團隊親自到當地取材，感受墨西哥傳統的亡靈節氛圍而創作的。像片頭祭壇上的蠟燭、萬壽菊還有五彩的剪紙裝飾等等都是亡靈節必不可少的物品，還有當時被大家贊嘆的大場景亡靈城也是以彩城瓜納爾托為原型創作的，這部影片不論是從大建筑還是到小道具都徹底地把觀眾帶入到墨西哥的人文風情之中。

（三）色彩搭配

皮克斯對于色彩的運用和掌控能力可以說是業界最為稱贊的一點，從一系列的作品當中可以看出對人物和場景環境中色彩的巧妙運用和獨到理解，并且能通過色彩激發出影片的趣味性。色彩是最先能刺激到觀眾的視覺神經，而對于小朋友們來說觀影時容易分散注意力，明亮豐富的色彩是最能吸引兒童們的注意力，從人物的性格到場景的氛圍都是以色彩的呈現先入為主的。例如《尋夢環游記》里主要的兩個大場景——小鎮和亡靈城，這兩個場景在色彩上區分明顯，小鎮主要以暖色調為主，表現出人們在祭奠親人亡靈時心里的溫暖與愛；亡靈城則以藍紫色調為主，表現了亡靈城神秘奇幻的氛圍。再比如《頭腦特工隊》中則用顏色清楚分明地表現出五種情緒角色的特點，樂樂代表著幸福快樂，所以用明亮的金黃色來表示；代表生氣情緒的怒怒則用沖擊性強的紅色表示；其他消極的情緒則用冷色調表示，傷心的憂憂小人用憂郁的藍色，害怕的怕怕小人用警惕的紫色，討厭的厭厭則用反感的綠色。能夠第一時間產生的人物性格的認識。

三、節奏氛圍

（一）聲音

對于一部優秀的動畫作品來說不僅是畫面上的美輪美奐，更要求聲音上的完美契合。聲音與影片是密不可分的，恰到好處的聲音會給人帶來驚喜和觸動。在影片中聲音主要分為對白和音樂兩個部分，對白是推動情節發展的重要部分，而音樂能渲染環境氣氛，帶動觀眾情緒。對白和音樂的相輔相成才能使故事在講述的過程中更加生動感人。如《尋夢環游記》里把很多觀眾感動到哭的美好結尾，米格用音樂喚醒了太奶奶coco對她爸爸的記憶，帶著哭腔的對白和溫柔的合唱深切地感受到了親人之間美好的情感，并為之動容。這就是聲音魅力，能夠加強影片的故事性和敘述力。

（二）鏡頭拼接

鏡頭與鏡頭之間的起承轉合對故事發展也非常重要，在時間和空間上要把握變化的真實合理，如氣氛轉折、人物的情緒動作的轉變，還要確保鏡頭切換的邏輯性，準確的把握好影片的節奏感和合理性。《飛屋環游記》開片的蒙太奇片段的鏡頭轉換相當精彩。短短的十一分鐘左右的時間講述了卡爾爺爺和奶奶之間從小到老、從初識到相伴故事，經歷了悲歡喜樂、生離死別。每個鏡頭之間都相互聯系、相互呼應，并且依靠物件與小情節將每個經歷的故事串聯在一起，所以不覺得突兀反而恰到好處。

四、結語

皮克斯的動畫作品在畫面上依舊保持著那份純真與美好，但他面向的人群卻是老少皆宜的，這也改變了動畫只有小孩子才看的固有思維。并且皮克斯的動畫作品不論多久拿出來看都不會覺得過時，不論畫面還是情節都有可取之處，這得益于皮克斯優秀的制作。因此在主題上要學會開放自由，美學上要學會創新且合理，節奏氛圍上要學會真實生動，希望中國動畫通過吸取國外優秀作品的優點，結合自身的特點，創作出更加精彩的動畫作品。