舞蹈創(chuàng)作中空間與環(huán)境的類型分析

倪育軍

（馬來(lái)西亞理科大學(xué),11800）

在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，空間環(huán)境的應(yīng)用非常重要，直接決定著舞蹈創(chuàng)作的空間藝術(shù)感，對(duì)舞蹈創(chuàng)作的整體水平也有著密切的關(guān)系。舞蹈藝術(shù)使當(dāng)前藝術(shù)形式中非常重要的組成部分，也是最具美感的藝術(shù)形式之一，而在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，離不開(kāi)空間環(huán)境的應(yīng)用，包括對(duì)舞蹈隊(duì)形的排列設(shè)計(jì)都屬于舞蹈創(chuàng)作空間應(yīng)用。而當(dāng)前，在文化藝術(shù)盛世的背景下，對(duì)于舞蹈創(chuàng)作空間的分析研究十分重要。

一、舞蹈創(chuàng)作中的空間概念分析

1.舞蹈空間的內(nèi)涵

空間的概念是與我們的生活息息相關(guān)的，具體是指對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的存在方式發(fā)生改變的物質(zhì)對(duì)象空間，對(duì)于物體的運(yùn)動(dòng)也起到了一定的限制作用。而在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于空間要素的需求和改變十分關(guān)鍵。當(dāng)前，在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中可以將舞蹈創(chuàng)作空間具體分為兩層含義。首先，就是一人體結(jié)構(gòu)空間為空間創(chuàng)作基礎(chǔ)的，內(nèi)空間創(chuàng)作，在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，舞者要占據(jù)相應(yīng)的空間，而舞者之間的互相運(yùn)動(dòng)和搭配也會(huì)對(duì)空間造成影響，所以針對(duì)舞蹈創(chuàng)作和表演而言，舞者或者人體空間創(chuàng)作就是舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)部空間創(chuàng)作。其次，舞蹈創(chuàng)作空間的另外一層含義就是舞蹈創(chuàng)作外部空間，外部空間具體是指除了舞蹈主體內(nèi)部空間之外的空間元素創(chuàng)作，在舞蹈空間創(chuàng)作過(guò)程中，舞臺(tái)布置，舞蹈表演外部空間搭配都屬于舞蹈創(chuàng)作的外部空間。

在當(dāng)前的舞蹈創(chuàng)作中，對(duì)于空間的創(chuàng)作改造在一定程度上決定了舞蹈創(chuàng)作的整體藝術(shù)感覺(jué)，而從古至今、不同的舞蹈藝術(shù)種類，不同的舞蹈目的對(duì)于舞蹈空間的創(chuàng)作也有明顯的差別。如我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈以氣勢(shì)整齊、規(guī)整度高被舞蹈界所推崇，所以在我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈在進(jìn)行空間創(chuàng)作的過(guò)程中，就需要注意空間上的整齊性，包括舞者動(dòng)作形體整齊劃一。而對(duì)于自由度相對(duì)比較高的現(xiàn)代舞而言，空間創(chuàng)作更加自由，沒(méi)有更多的局限性，從而保證了整體舞蹈藝術(shù)給觀者留下更多想象的空

2.舞蹈空間的主要特征

在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于空間的創(chuàng)作和改變非常關(guān)鍵，通過(guò)把握不同的空間特性而完成舞蹈空間創(chuàng)作。首先，舞蹈空間創(chuàng)作中，要對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行創(chuàng)作，舞蹈內(nèi)部空間在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中具體可以指是舞者動(dòng)作的創(chuàng)造，舞者肢體動(dòng)作的改變，就是舞蹈內(nèi)部空間的改變，其中包括舞者形體改變以及舞者的位置改變，都是在空間的內(nèi)在特征上對(duì)其進(jìn)行的創(chuàng)作。其次，在舞蹈空間創(chuàng)作的過(guò)程中，還要包括對(duì)舞蹈外部空間特征的應(yīng)用，在舞蹈創(chuàng)作展現(xiàn)的過(guò)程中，除了對(duì)舞者內(nèi)部空間的改變和展示，還包括對(duì)舞蹈外部空間的展示。例如，舞蹈創(chuàng)作中對(duì)舞臺(tái)效果的處理，運(yùn)用舞蹈背景創(chuàng)作或者現(xiàn)代先進(jìn)的創(chuàng)作技術(shù)，對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行合理的設(shè)置和改變，從而保證舞蹈內(nèi)部空間和外部空間互相協(xié)調(diào)，提升整體舞蹈的空間協(xié)調(diào)性，體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的美感。

二、舞蹈創(chuàng)作中的空間類型

在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，要進(jìn)行創(chuàng)作改變的是舞蹈外部空間和舞蹈內(nèi)部空間[1]。而舞蹈是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)的要求就是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)給予觀者或者舞者心靈的震撼和感知。所以，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)于空間的創(chuàng)作直接包括對(duì)內(nèi)部和外部空間的形式創(chuàng)作，而從舞蹈形式表現(xiàn)內(nèi)涵創(chuàng)作分析，舞蹈創(chuàng)作中空間形態(tài)的創(chuàng)作主要類型包括真實(shí)空間和虛幻空間兩種。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是真實(shí)空間還是虛幻空間都包括對(duì)內(nèi)部空間和外部空間的改變，僅是單從舞蹈創(chuàng)作內(nèi)涵角度進(jìn)行分析。首先，真實(shí)空間具體在定義上是指觀者能夠從舞蹈直接獲取的空間感覺(jué)。其中包括舞蹈舞臺(tái)主體結(jié)構(gòu)、舞蹈舞臺(tái)裝飾、舞蹈造型、服飾、舞者人體形體表現(xiàn)等。在進(jìn)行舞蹈真實(shí)空間創(chuàng)作的過(guò)程中，包括對(duì)舞蹈空間延伸性特征和區(qū)域性特征的應(yīng)用。一方面，舞蹈真實(shí)空間是具有延伸性的，空間創(chuàng)造是通過(guò)有限的舞臺(tái)空間，給觀者創(chuàng)作出“無(wú)限”的遐想，以此來(lái)發(fā)揮舞臺(tái)空間的延伸性特點(diǎn)，不僅是從創(chuàng)作內(nèi)容方面的延伸更是對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)感覺(jué)方面的延伸。另外一方面，舞蹈真實(shí)空間創(chuàng)造具有區(qū)域性特征，區(qū)域性特征是指舞蹈創(chuàng)作中，要對(duì)空間區(qū)域進(jìn)行合理的利用和規(guī)劃，在有限區(qū)域的范圍內(nèi)，放大舞臺(tái)區(qū)域空間的特點(diǎn)，使其與舞蹈創(chuàng)作直接融合，從而更好地展現(xiàn)舞蹈真實(shí)空間。

其次，舞蹈創(chuàng)作中包括對(duì)舞蹈虛擬空間的創(chuàng)作，舞蹈虛擬空間創(chuàng)作具體就是指在舞蹈與觀眾心靈情感之間的空間聯(lián)系，虛擬空間并非真實(shí)存在，但是給觀者的感受卻是真實(shí)的，而與真實(shí)空間相比，虛擬空間的創(chuàng)造更能夠吸引觀眾和舞蹈創(chuàng)作之間產(chǎn)生共鳴。在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，虛擬空間的創(chuàng)作可以通過(guò)真實(shí)空間表現(xiàn)創(chuàng)作來(lái)烘托。舞蹈創(chuàng)作者在進(jìn)行舞蹈虛擬空間創(chuàng)作應(yīng)用的過(guò)程中也應(yīng)該注意對(duì)舞者、對(duì)觀眾以及個(gè)人內(nèi)心情感的考慮。舞蹈創(chuàng)作中，虛擬空間創(chuàng)作非常關(guān)鍵，直接表現(xiàn)者舞蹈的中心思想和情感，對(duì)于舞蹈的藝術(shù)效果呈現(xiàn)也起到了非常關(guān)鍵的作用。在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者必須要有舞蹈情感，要對(duì)舞蹈創(chuàng)作的生活背景進(jìn)行深入感知，了解到作品創(chuàng)作的靈感源泉，才能夠?qū)ξ璧傅奶摶每臻g進(jìn)行改變，從而保證舞蹈創(chuàng)作的空間效果表達(dá)良好。

三、舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境應(yīng)用的主要作用

在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，包括肢體動(dòng)作創(chuàng)作、背景音樂(lè)創(chuàng)作、故事情節(jié)創(chuàng)作以及舞臺(tái)空間創(chuàng)作等多個(gè)環(huán)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)于舞蹈創(chuàng)作和舞蹈，魅力展現(xiàn)都有十分重要的作用。而舞蹈創(chuàng)作空間環(huán)境的應(yīng)用對(duì)于舞蹈創(chuàng)作和舞蹈作品而言，具有以下幾方面作用；1.舞蹈空間環(huán)境創(chuàng)作應(yīng)用，對(duì)于舞蹈魅力展現(xiàn)起到重要作用。舞蹈魅力是指，舞蹈對(duì)觀賞者的吸引力，通常舞蹈吸引力都是通過(guò)舞蹈形體動(dòng)作、舞蹈故事和背景渲染音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)，而其中舞蹈技術(shù)動(dòng)作以及背景音樂(lè)等內(nèi)容，也都是舞蹈空間的重要組成部分。上文中提到舞蹈空間分為真實(shí)空間和虛擬空間兩種類型，真實(shí)空間包括舞者肢體動(dòng)作、舞蹈隊(duì)形以及舞臺(tái)布置等內(nèi)容，而虛擬空間則是要包括舞蹈情景空間設(shè)置，也可以指背景音樂(lè)設(shè)置內(nèi)容。所以，在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，其主要就是對(duì)舞蹈作品空間的創(chuàng)作和改造，而舞蹈魅力的展現(xiàn)正是根據(jù)真實(shí)空間和虛擬空間的情感交織表達(dá)給觀眾，從而讓觀眾對(duì)舞蹈有更深入的感情，也更能夠感受到舞蹈的魅力。2.舞蹈空間環(huán)境應(yīng)用。是舞蹈創(chuàng)作的重要組成部分，缺乏空間環(huán)境創(chuàng)作，舞蹈將缺乏層次感。舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境應(yīng)用不可或缺，舞蹈的魅力體現(xiàn)在空間環(huán)境應(yīng)用，舞蹈的吸引力來(lái)自空間傳遞以及空間創(chuàng)作。舞蹈創(chuàng)作根本上就是對(duì)舞者空間和觀者空間兩個(gè)角度進(jìn)行的創(chuàng)作。從舞者空間而言，本體空間、團(tuán)隊(duì)空間以及舞臺(tái)空間就是創(chuàng)作的原始空間，舞蹈創(chuàng)作以安排原始空間為創(chuàng)作方式，從而形成舞蹈。另外，從而觀者角度而言，觀者與舞臺(tái)的空間氛圍、觀者和背景音樂(lè)的空間以及觀者對(duì)舞蹈的感情交織空間都是，舞蹈空間創(chuàng)作的應(yīng)用。所以，從舞蹈創(chuàng)作本身出發(fā)而言，空間環(huán)境的應(yīng)用也是十分重要的。3.舞蹈空間創(chuàng)作應(yīng)用能夠提升舞蹈的情感表達(dá)，舞蹈是藝術(shù)的創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作不僅是要體現(xiàn)美，真實(shí)目的是傳達(dá)“藝術(shù)美”以及“藝術(shù)情感”，通過(guò)舞蹈形體的藝術(shù)表達(dá)出的情感是“無(wú)聲”的，但是“無(wú)聲”卻勝似“有聲”，舞蹈對(duì)空間情感的創(chuàng)作和應(yīng)用，使舞蹈的情感表達(dá)更具有獨(dú)特性，觀者在欣賞舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中并不能聽(tīng)到舞者的言語(yǔ)，僅是通過(guò)動(dòng)作、眼神和背景音樂(lè)去對(duì)舞者的個(gè)人情感進(jìn)行無(wú)盡的遐想，而在觀者進(jìn)行情感溝通的過(guò)程中，正是觀者自身情感融入的過(guò)程。而無(wú)論是眼神、背景渲染還是動(dòng)作交織都是舞蹈創(chuàng)作中對(duì)空間的應(yīng)用，追其根源分析，在舞蹈創(chuàng)作中對(duì)空間環(huán)境的應(yīng)用，正是舞蹈情感表達(dá)的創(chuàng)作方式之一，也正是舞蹈空間創(chuàng)作的作用體現(xiàn)。

四、舞蹈創(chuàng)作中的空間環(huán)境應(yīng)用

（一）舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境應(yīng)用的主要原則

在舞蹈創(chuàng)造，空間環(huán)境創(chuàng)作以及運(yùn)用非常關(guān)鍵，而在舞蹈空間環(huán)境應(yīng)用的過(guò)程中具體包括以下幾方面內(nèi)容；1.在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)該更加細(xì)致化[2]。舞蹈藝術(shù)不僅是讓觀者感受到藝術(shù)魅力，更是讓觀者體驗(yàn)到藝術(shù)情感，直擊觀眾內(nèi)心，所以要求舞蹈創(chuàng)作者在進(jìn)行空間創(chuàng)作的過(guò)程中，要對(duì)空間細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致分析創(chuàng)作，保證舞蹈創(chuàng)作能夠從更多的方面來(lái)展示出情感滲透，更能夠影響觀眾的內(nèi)心。2.在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，空間環(huán)境創(chuàng)作以及運(yùn)用需要符合邏輯思維。一方面是要體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作情感的邏輯思維，才能夠有效的展示出舞蹈本身的情感思維。另外一方面，在舞蹈創(chuàng)作和空間環(huán)境應(yīng)用的過(guò)程中，要保證符合觀者的邏輯思維，符合大多數(shù)觀者的邏輯思維，才能夠保證舞蹈作品的受眾，讓舞蹈創(chuàng)作者的情感能與觀眾個(gè)人邏輯情感形成交織，從而良好的表現(xiàn)。

（二）舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境的具體應(yīng)用

舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境應(yīng)用十分關(guān)鍵，上文所述舞蹈創(chuàng)作空間應(yīng)用主要包括真實(shí)空間應(yīng)用和虛擬空間應(yīng)用，通過(guò)真實(shí)空間設(shè)計(jì)和虛擬情感空間設(shè)計(jì)共同組成了舞蹈創(chuàng)作本身的形式美感和情感藝術(shù)形態(tài)。

首先，真實(shí)空間結(jié)構(gòu)創(chuàng)作應(yīng)用，主要體現(xiàn)在舞蹈隊(duì)形變化、舞臺(tái)調(diào)度以及舞者動(dòng)作形態(tài)變化等內(nèi)容，真實(shí)空間創(chuàng)作應(yīng)用，不僅是靜態(tài)應(yīng)用還包括動(dòng)態(tài)變化因素，從而實(shí)現(xiàn)了整體舞蹈藝術(shù)感覺(jué)形成。例如，在第六屆全國(guó)舞蹈大賽中舞蹈作品《胭脂扣》就對(duì)空間環(huán)境創(chuàng)作進(jìn)行了應(yīng)用。舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)涵是為了展示風(fēng)塵女子如夢(mèng)的愛(ài)情故事，在舞蹈展現(xiàn)的過(guò)程中，整個(gè)舞臺(tái)空間背景都是陰暗背景處理，使整個(gè)舞蹈能夠烘托出舞者的內(nèi)心處境，并且在舞蹈展示的過(guò)程中，舞臺(tái)燈光全部照在舞者身上，從而更加體現(xiàn)了舞者的內(nèi)心情感?！峨僦邸肺璧傅谋尘耙魳?lè)選擇使用《葬心》在舞蹈創(chuàng)作中，作者并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)道具和舞美特效的應(yīng)用，而是通過(guò)對(duì)舞者形體和眼神的動(dòng)作和情感設(shè)計(jì)，來(lái)表達(dá)舞蹈藝術(shù)，從而展示出主人公的內(nèi)心任務(wù)情感。整個(gè)舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)單，但是通過(guò)真實(shí)空間環(huán)境的創(chuàng)作應(yīng)用，直接展示出了舞蹈的感情。

其次，舞蹈創(chuàng)作中還應(yīng)該注意虛擬意向空間的創(chuàng)作應(yīng)用，是舞蹈的擬內(nèi)涵性得到提升[3]。舞蹈的意向虛擬空間創(chuàng)作是舞蹈創(chuàng)作中的重要組成部分，通過(guò)虛擬意象空間創(chuàng)造能夠提升舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵，并能夠使觀者更加深入地了解到舞蹈的內(nèi)心情感。舞蹈的虛擬意象空間創(chuàng)造主要包括舞蹈情感構(gòu)建以及舞蹈整體內(nèi)涵創(chuàng)設(shè)等內(nèi)容。例如，《胭脂扣》作品當(dāng)中就對(duì)意象空間進(jìn)行了創(chuàng)造。《胭脂扣》故事主要情感是風(fēng)車(chē)女子對(duì)愛(ài)情的渴望，但是提也不世俗所左右，根本上是有悲涼的意境。所以，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，舞蹈作者創(chuàng)作采用《葬心》背景音樂(lè)，能夠突出舞蹈的中心主旨，制造出舞蹈“悲涼”的意境，觀者在觀看舞蹈的過(guò)程中，也被音樂(lè)空間吸引，從而進(jìn)入到舞者的意象空間當(dāng)中，與舞者有更多的情感交流。另外，在舞蹈意象空間創(chuàng)作中，更多地融入了動(dòng)作情緒設(shè)計(jì)，通過(guò)很多高難度動(dòng)作，表達(dá)出了更多的舞者情緒，從而是舞者的情感表達(dá)更加豐富也更能體現(xiàn)出舞者的個(gè)人情感。

五、結(jié)語(yǔ)

本文筆者從真實(shí)空間創(chuàng)作應(yīng)用和虛擬意象空間創(chuàng)作應(yīng)用兩個(gè)方面闡述了舞蹈創(chuàng)作中空間環(huán)境的應(yīng)用，希望能夠?qū)ξ璧竸?chuàng)作藝術(shù)感覺(jué)的提升有所幫助。