琵琶演奏中音色的作用研究

（南京民族樂(lè)團(tuán)有限公司,江蘇南京 210001）

樂(lè)器的材質(zhì)與結(jié)構(gòu)決定了其音色，也決定了樂(lè)器在演奏中能夠呈現(xiàn)什么樣的音響效果，因此，我們?cè)谘芯颗靡羯淖饔脮r(shí)，需要對(duì)音色的產(chǎn)生也做相關(guān)了解，才能更準(zhǔn)確地把握樂(lè)器音色的特點(diǎn)與本質(zhì)。琵琶的音色及其演奏風(fēng)格決定了它既可以作為一件獨(dú)奏樂(lè)曲，又可以作為一件伴奏樂(lè)器，在樂(lè)曲傳承、樂(lè)器改革以及音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展方面，都有了很大的進(jìn)展。音色最為琵琶演奏中非常重要的表現(xiàn)因素，其體現(xiàn)不同題材、技巧以及情緒所產(chǎn)生的演奏效果的差別。

一、琵琶音色的產(chǎn)生

琵琶在音色上會(huì)受到不同因素的影響，決定了不同的種類[1]。主要有自然音色、變化音色。自然音色的產(chǎn)生首先取決于琵琶的材質(zhì)，這對(duì)其音色的形成有基礎(chǔ)性作用。樂(lè)器背板與琴弦的材質(zhì)都會(huì)影響音色的呈現(xiàn)。如尼龍弦發(fā)出的音色較厚實(shí)，鋼絲弦則會(huì)偏明亮。因此，在具體的演奏中所呈現(xiàn)的音色也不一樣。其次，音色還受到演奏技法的影響，彈、挑、輪、掃等技法是右手演奏的基礎(chǔ)，可以呈現(xiàn)點(diǎn)與線的音色特征。每一種演奏技法還可以細(xì)分為不同的類型，運(yùn)用不同類型的演奏就發(fā)就會(huì)產(chǎn)生不同的音色。如在演奏時(shí)，左手把位的控制會(huì)影響音色的呈現(xiàn)，低把位演奏時(shí)音色偏低沉，高把位演奏時(shí)，音色較為明亮，因此，演奏者需要綜合技巧的把握去呈現(xiàn)樂(lè)曲所需音色。

琵琶的變化音色會(huì)受到人為因素與客觀因素的共同影響。人為因素是指對(duì)于不同的演奏家對(duì)于同一樂(lè)曲的理解存在差異，演奏者在演奏時(shí)所運(yùn)用的技法，也會(huì)影響音色的具體體現(xiàn)，這種從技巧層面表現(xiàn)出的音色之間的變化與對(duì)比可以將演奏家或演奏流派的特點(diǎn)進(jìn)行體現(xiàn)。這種變化音色之間的對(duì)比可以讓聽(tīng)眾產(chǎn)生不同的音響感受。很多知名演奏家在處理作品時(shí)，在細(xì)節(jié)音色的處理上也可以體現(xiàn)各自的風(fēng)格特點(diǎn)。如在《霸王卸甲》的演奏中，李庭松與林石城運(yùn)用的技巧不同，音色就存在差別。李庭松為了使音色更好地統(tǒng)一，將長(zhǎng)輪指與勾輪技巧相結(jié)合，帶有整齊劃一的效果，林石城在演奏中將挽、掃輪、吟東森德國(guó)技巧結(jié)合，使音色產(chǎn)生較大幅度的變化，有嘆息之感。客觀因素指的是在不同樂(lè)曲的演奏中，不同的音色表達(dá)可以幫助更好地塑造作品的音樂(lè)形象。也可以更好地表達(dá)樂(lè)曲的音樂(lè)意境，如在《十面埋伏》的演奏中，需要通過(guò)較多的輪指與掃拂等技法的綜合運(yùn)用去渲染樂(lè)曲中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。因此，變化音也會(huì)綜合作品音樂(lè)形象的具體表達(dá)以及情感呈現(xiàn)。

此外，觸弦的角度、義甲的材質(zhì)、把位的高低等也會(huì)影響琵琶的自然音色，觸弦角度大，把位低時(shí)，音色剛勁有力，觸弦角度小，把位靠上時(shí)，音色偏清脆，顆粒感也更強(qiáng)。要想以何種音色呈現(xiàn)，演奏者需要依據(jù)作品綜合考量。

二、琵琶演奏與音色的關(guān)系

1.音色與音質(zhì)的差別

在西方音色的表述中，音色與音質(zhì)在概念上并沒(méi)有明顯的區(qū)別，但在音樂(lè)技術(shù)的運(yùn)用中需要將音色與音質(zhì)區(qū)別開(kāi)來(lái)。“音質(zhì)”從宏觀層面來(lái)說(shuō)，指音樂(lè)的品質(zhì)，但在音響技術(shù)層面卻涵蓋了是三個(gè)方面：聲音的音高、音調(diào)和音色，對(duì)于音響音質(zhì)好壞的評(píng)判主要是衡量上述三個(gè)方面能否達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，即處在某一頻率的音高能否達(dá)到一定的強(qiáng)度，且需要在一定的頻率范圍之內(nèi)[2]。相同音量的前提下，各音頻的幅度是都均衡，樂(lè)音的音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確。能夠真實(shí)再現(xiàn)音源頻率的原來(lái)目的，頻率的變化也要符合要求。如果聲音的泛音適中，諧波又較為豐富，音色就會(huì)優(yōu)美和諧。

關(guān)于樂(lè)曲的演奏，劉德海先生曾在其《每日必彈》中提及音色與音質(zhì)的區(qū)別。音質(zhì)的“質(zhì)”，指樂(lè)器的材質(zhì)，制造工藝、結(jié)構(gòu)、琴碼、琴弦以及弓子、甲片等，甚至也會(huì)受到演奏環(huán)境的影響；音色會(huì)受到演奏技巧的影響產(chǎn)生不同的效果，無(wú)法量化。音質(zhì)是琵琶演奏中無(wú)法隨意變更的因素，但音色則不同，不同演奏者在運(yùn)用同一樂(lè)器、同一指甲處在相同的環(huán)境之下演奏時(shí)，也會(huì)呈現(xiàn)不同的聲音特點(diǎn)，這也就是所謂人為因素的影響。自然因素和人為因素與樂(lè)器和人的關(guān)系相同，這也是本文研究的主要方面。

2.力度與強(qiáng)度

很多人會(huì)錯(cuò)誤的將力度簡(jiǎn)單地等同于強(qiáng)度，其實(shí)不然，弱而快的演奏也可以很好地表現(xiàn)音樂(lè)的力度，力度的變化可以是音色的剛?cè)岜憩F(xiàn)，也可以是右手的弱奏反彈。如在演奏平湖派傳統(tǒng)的樂(lè)曲《塞上曲》時(shí)，強(qiáng)度很弱，但力度很剛。劉德海在表現(xiàn)這一技巧是曾用“鳳眼”的手型，弱而不虛，這其實(shí)也是力度的另一中呈現(xiàn)方式。力度并非局限于音量大小的層面，這也可以從音色上得以體現(xiàn)。因此，劉德海先生在研究時(shí)，對(duì)力度做了新的詮釋。結(jié)合當(dāng)下琵琶演奏的發(fā)展情況，分析其發(fā)展中顯示的傾向性，情緒越激昂，音樂(lè)越躁動(dòng)，對(duì)這樣的演奏態(tài)度，劉德海先生是否定的，他認(rèn)為，真正有力度的思想表達(dá)應(yīng)該是內(nèi)在的，通過(guò)左右手之間的配合，有感情的演奏作品。或者我們也可以認(rèn)為，琵琶音響的豐富與音色的豐富有很大的關(guān)聯(lián)性。

三、琵琶音色在演奏中的作用

琵琶的音色極富表現(xiàn)力，演奏者在演奏中會(huì)通過(guò)不同音色之間的配合向聽(tīng)眾傳達(dá)樂(lè)曲所表現(xiàn)的內(nèi)容。從演奏者的角度來(lái)說(shuō)，會(huì)將自己對(duì)樂(lè)曲的理解與感悟表現(xiàn)在音色的處理上，進(jìn)而呈現(xiàn)給觀眾；從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，可以激發(fā)聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)曲的共情，也可以更深入的了解作品的情感表達(dá)。因此，琵琶的音色在演奏中具有非常重要的作用。

1.表現(xiàn)不同題材作品

文曲、武曲和大曲是琵琶作品的三種類型，在風(fēng)格上也存在明顯的差異，文曲主要以風(fēng)景描寫為主，在風(fēng)格呈現(xiàn)上較為細(xì)膩婉約；武曲通常描繪熱烈的場(chǎng)面或表達(dá)豪邁的氣概，在風(fēng)格呈現(xiàn)上較為粗獷；大曲在風(fēng)格上會(huì)綜合文曲與舞曲。三類作品風(fēng)格的差異在很大程度上取決于音色在演奏中的不同運(yùn)用。我們可以在感受作品內(nèi)容的表達(dá)時(shí)可以將音色作為重要參照，通過(guò)其具體變化感受樂(lè)曲的表達(dá)。如在《海青拿天鵝》中，整首樂(lè)曲故事線的發(fā)展在很大程度上就是通過(guò)琵琶的音色變化來(lái)呈現(xiàn)的。第一樂(lè)段中，將輪指技巧與掃弦技巧相結(jié)合，生動(dòng)地刻畫了海青展翅高飛的形象。之后的音樂(lè)發(fā)展中，有通過(guò)不同的技巧結(jié)合音色特點(diǎn)刻畫海青與天鵝激烈搏斗的整個(gè)過(guò)程。樂(lè)曲中激烈性、緊張性的效果也通過(guò)不同的掃、彈、挑的手法呈現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)也顯示出琵琶演奏技巧與音色表達(dá)以及作品風(fēng)格呈現(xiàn)方面，相互之間存在很大的關(guān)聯(lián)性。

從作品的風(fēng)格分析，無(wú)論哪一流派的演奏家對(duì)于音色的認(rèn)知與把握都會(huì)存在不同程度的差別。如汪派的演奏樸實(shí)粗獷；浦東派的風(fēng)格偏向于細(xì)膩沉靜；崇明派的演奏偏向于優(yōu)雅柔和。由此可見(jiàn)，各流派演奏風(fēng)格的差異也會(huì)使樂(lè)曲帶有個(gè)性化的音色特點(diǎn)，也就形成了不同的音樂(lè)風(fēng)格。從演奏家的個(gè)人角度而言，不同演奏家對(duì)于音色也會(huì)有不同的追求，個(gè)人風(fēng)格由此形成。因此，通過(guò)控制音色的不同產(chǎn)生效果的差異，也是影響作品風(fēng)格呈現(xiàn)的重要因素。

2.表現(xiàn)不同音樂(lè)形象

很多琵琶樂(lè)曲會(huì)在音樂(lè)形象的呈現(xiàn)上非常具體，尤其是在敘述性較強(qiáng)的樂(lè)曲中，對(duì)于音樂(lè)形象的刻畫更為直觀。如對(duì)《草原小姐妹》主題的刻畫中，主要描寫了草原小姐妹舞蹈的場(chǎng)面，將姐妹之間快樂(lè)逗趣的情境呈現(xiàn)出來(lái)，因此，作品的動(dòng)力性很強(qiáng)，舞曲風(fēng)格的表達(dá)將姐妹玩耍嬉戲的場(chǎng)景刻畫的十分形象。樂(lè)曲中顫音的運(yùn)用帶有鮮明的蒙古族音樂(lè)的特點(diǎn)，讓聽(tīng)眾在欣賞的過(guò)程中仿佛看到了廣袤的草原。滑音與顫音的配合是有意模仿了馬頭琴的音色，在民族性音階的表達(dá)中，將樂(lè)曲主題核心音呈現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)輪指的運(yùn)用時(shí)還需要注意演奏的手型，因?yàn)樵诟咭魠^(qū)的演奏中，如果出現(xiàn)破音，就會(huì)影響樂(lè)曲整體的意境表達(dá)，因此聲音要結(jié)實(shí)明亮。整體的形象刻畫得非常準(zhǔn)確。此外，作品中作曲家通過(guò)彈挑、雙彈等技法體現(xiàn)了一種非常活潑的音色，演奏時(shí)需要演奏者對(duì)觸弦的角度與深度有準(zhǔn)確的把握，否則會(huì)影響音色的呈現(xiàn)效果。

在《秦俑》中，作曲家在前半部分的創(chuàng)作中，較多的采用了無(wú)調(diào)式寫法，結(jié)合演奏技巧的表達(dá)，將樂(lè)曲中緊張的情緒傳達(dá)出來(lái)，讓人仿佛置身于作品之中。演奏中以右手敲擊面板的音色描繪萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)景，通過(guò)跳躍的泛音，使音色效果的呈現(xiàn)更加明亮，說(shuō)明勇士們已經(jīng)做好迎戰(zhàn)的準(zhǔn)備。

3.表現(xiàn)不同音樂(lè)情緒

在琵琶樂(lè)曲的演奏中，音樂(lè)情緒的表達(dá)會(huì)受到很多關(guān)聯(lián)要素的影響，通過(guò)相互作品產(chǎn)生情感的碰撞，如對(duì)于力度、速度的處理以及調(diào)式調(diào)性的變化等，都會(huì)在不同程度上影響樂(lè)曲的情緒表達(dá)[3]。如《訴—讀唐詩(shī)琵琶行有感》一曲，是作曲家吳厚元依據(jù)白居易的《琵琶行》創(chuàng)作的，整首作品的情感表達(dá)極具特色，音色的變化是其中較為重要的元素，如引子部分的表達(dá)，通過(guò)婉轉(zhuǎn)低沉的音色和滑音的使用塑造了悲涼的氛圍，也為整首作品奠定了凄涼的情感基調(diào)。后續(xù)快板樂(lè)段中，又通過(guò)拉弦去刻畫詩(shī)人在歷經(jīng)痛苦之后內(nèi)心的掙扎及對(duì)生命訴求的吶喊，表達(dá)上極具挑戰(zhàn)性。

在《霸王卸甲》中，作曲家也會(huì)通過(guò)旋律變化結(jié)合技巧和音色的呈現(xiàn)來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的情感，如在“楚歌”與“別姬”兩段的表達(dá)中，作曲家通過(guò)旋律的下行與樂(lè)句的變化，結(jié)合琵琶不同技巧的表達(dá)，在情緒上渲染了一種悲傷的情緒。但在該樂(lè)曲中描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，如“點(diǎn)將”與“接戰(zhàn)”兩段的表達(dá)，作曲家以速度與力度等方面的變化對(duì)比體現(xiàn)，來(lái)呈現(xiàn)樂(lè)曲高亢的情緒。

在樂(lè)曲《狼牙山五壯士》的第四部分中，右手通過(guò)輪指與滾奏等技法配合左手的揉弦，蛀牙表現(xiàn)出了對(duì)犧牲者的惋惜之情，在這一部分的表達(dá)中，琵琶的線性音色得到很好的體現(xiàn)，情感表達(dá)非常濃烈，雖然音色整體柔和，但情感力度直擊聽(tīng)眾內(nèi)心，屬于化悲痛為力量的代表。

綜上所述，音色在琵琶演奏中具有至關(guān)重要的地位，作為演奏者與聽(tīng)眾之間傳遞情感的重要媒介，也是琵琶演奏中需要把握的核心要素。對(duì)音色的準(zhǔn)確把握與運(yùn)用可以幫助伴奏這更好地理解作品，進(jìn)而演繹作品。這也是整體藝術(shù)呈現(xiàn)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

四、結(jié)語(yǔ)

琵琶音色的多元化呈現(xiàn)是琵琶音樂(lè)表達(dá)的基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，琵琶音樂(lè)發(fā)展已經(jīng)開(kāi)始朝著系統(tǒng)化的方向發(fā)展。無(wú)論哪一流派的演奏，都會(huì)通過(guò)不同的音色與技巧特點(diǎn)去呈現(xiàn)作品。琵琶音色最終還是為作品的藝術(shù)呈現(xiàn)服務(wù)的，不管樂(lè)曲的表達(dá)是以抒情為主還是以敘事為主，都可以通過(guò)音色的變化呈現(xiàn)出來(lái)，因此，二者是相輔相成的。在今后琵琶音樂(lè)的發(fā)展中，對(duì)于音色的探索與研究始終是非常重要的課題，結(jié)合實(shí)踐，深入挖掘琵琶音色的表現(xiàn)特點(diǎn)是琵琶藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展非常重要的發(fā)展方向。也希望更多的琵琶教育工作者能將相關(guān)理論融入教學(xué)實(shí)踐中，讓更多人了解琵琶演奏中音色的重要性。