從美學視角分析藝術作品中的悲劇色彩

沈奕岑

摘要：威爾第的歌劇《茶花女》以小說為藍本，通過故事情節的擴充改編和悅耳動聽的歌劇演唱方式，形象地塑造了薇奧莉塔的這一悲劇矛盾綜合體，描述了社會地位低下的交際花和正統家庭出身的作家阿爾弗雷德之間悲劇的愛情故事，筆者將從美學地視角，對這部作品的人物塑造、藝術形式、主題情感等展開討論和分析。

關鍵詞：悲劇 ;審美價值;歌劇;茶花女

一、人物自身性格的悲劇

“茶花女”在意大利語中稱為Traviata，意思為“墮落的女人”。創作者在塑造女主人公薇奧萊塔（歌劇女主人公，小說中名為“薇奧莉塔”，歌劇中改譯為“薇奧萊塔”。）的形象時，就增加了悲劇的色彩。她是在巴黎上流社會的妓女，她和男主人公阿爾弗萊德（歌劇男主人公，小說中名為“阿爾芒”，歌劇中改譯為“阿爾弗萊德”。）產生了情感。但男主人公的父親激烈反對，為了成全他的家庭，她放棄了愛情，使男主人公以為她變了心。為信守對男主人公父親的諾言，她未道破真相，但身體承受不了打擊，臥床不起。不久，男主人公的父親把真相對兒子言明。當男主人公回到她身邊，悲劇的一切已奪去了她的生命。

她早年的生活經歷，造就了善良純潔的性格，面對污濁的現狀，她選擇逃避，放縱自己。為了生存出賣自己的身體，但本性的善良讓她對自己行為感到痛苦，命運的不堪讓她逐漸淪落。

同樣，男主人公——阿爾弗雷德的形象具有悲劇色彩，他愛薇奧萊塔，可是愛得霸道，他開始懷疑起女主人公的愛是否是逢場作戲，所以最后他相信了她是貪慕曾經的富貴才離開的。于是他性格的陰暗面完全爆發，不斷侮辱薇奧萊塔，給身體虛弱的她致命一擊。

二、作品背后折射的社會悲劇

整部歌劇作品除了呈現主人公的悲劇形象，還有時代的悲劇：七月王朝時期的法國，貴族掌握著法國的統治權，占據統治地位的階級壓榨社會財富，過著糜爛生活，破產的小手工業者和農民流離失所，金錢衡量著一切，薇奧萊塔被迫用著自己唯一的資本——美貌。婚姻關系中存在門第、階級和金錢的痕跡。上層名流只拿女主人充當門面，不付出真心。當她病倒時，沒人給她溫暖，這是最大的悲劇。[9]

另一方面，作品反映了宗教傳統觀念給社會帶來的無奈。基督教精神對法國民眾有很大影響，它的教條是“禁欲主義”。女主人的妓女職業來源于人心的欲望，不被世人接受。她的愛無論多高尚，在世人眼里都是荒淫的。犧牲愛情成了女主人“贖罪”的行為，這是時代與宗教精神的矛盾悲劇。

三、藝術美學塑造的悲劇色彩

小仲馬創作的五十年后，威爾第又用另一種形式將它成為藝術之不朽，用獨特的歌劇藝術，再現了這部悲劇。歌劇是文學作品舞臺化的最高形式，最具有魅力的部分當屬對于人物心理活動，用視聽藝術的形式更具立體化的展現。作品通過幾首詠嘆調的銜接，以獨唱、重唱的形式，伴隨樂隊的演奏，將鮮明的情緒和人物刻畫。演唱者通過對音色、氣息的控制，反映心理變化，將故事情節演繹。

第一幕的《飲酒歌》，以單二部曲式為基礎，明快的大調，大六度貫穿全曲，表現男主人公借酒抒發豪邁，也是為下面的悲劇鋪墊。接著是薇奧萊塔略帶猶豫的詠嘆調，先是偏高的音調，表現內心波動;接著大跳的音程反映了她感受愛情后的喜悅。終場的二重唱開始變化：第一段急切，表達情人重逢時狂喜之情;第二段的分節歌，浪漫輕快，抒發對幸福的向往。但隨著男主人熱情奔放的旋律與女聲詠嘆調交織，出現了半音滑行的痛苦呻吟，并逐漸擴大，占據主旋律，抒情女主人聲帶特質的顫抖，展現出凄美的意境。[10]從歡快到平靜，再到悲劇誕生并逐漸展開，最后變成悲劇，一波三折的戲劇情節展現了主人公悲苦的人生。

在塑造形象的過程中，也有美學獨特的設計，包括服裝和舞臺布景，一開始的薇奧萊塔穿著華麗的衣服，踩著耀眼的高跟鞋，容光煥發;到后來，頭發蓬松，赤腳踩地，淪落成為被拋棄，病痛纏身的形象。威爾第用戲劇的色彩，通過舞美、音樂將悲劇的形象更自然真實地表現。

作品總的基調是悲劇的，音樂色彩是暗淡低沉的，女主角用悲傷甚至帶有哭腔的語調演繹，每個音集中鮮明，表達了對于愛情和生命的無奈，讓人感受到今昔對比時的絕望。

結語：

整部悲劇用藝術的手法，呈現美好事物逐漸銷毀的悲劇。威爾第在小仲馬的基礎上，重塑悲劇，揭示了社會和資產階級的黑暗，讓人反思。被撕裂過的痛苦愛情是壯美的，茶花女和阿爾弗雷德詮釋了為愛奮不顧身的勇氣，卻是悲慘的結局。這是她們的悲哀，也是時代所致的愛情悲劇。但是二位的愛情悲劇蘊含著哲學性的美感，是悲涼卻永恒的。戲劇作品有這樣一種強烈痛苦的體驗美，是與大團圓結局完全不同的一種美學意義。

參考文獻：

[1]唐翰章.淺析歌劇《茶花女》的悲劇形象塑造[J].福建茶葉，2019，41（04）：221.

[2]陳威.論威爾第歌劇《茶花女》中維奧萊塔悲劇的命運[J].藝術評鑒，2019（03）：133-134.

[3]王若晨.威爾第歌劇中女性形象淺析[D].西安音樂學院，2016.

[4]李嚴梅.歌劇《茶花女》的悲劇藝術芻議[J].黃河之聲，2016（01）：63.

[5]石磊.從藝術思維視角看威爾弟歌劇中的女性悲劇色彩[D].湖南師范大學，2010.

[6]陳潔.論歌劇《茶花女》中詠嘆調《永別了，過去的美夢》的演唱分析[D].山西大學，2019.

[7]王杰，肖瓊.悲劇的批評力量：馬克思主義與作為一種批評形態的悲劇美學——長江學者特聘教授王杰教授訪談[J].馬克思主義美學研究，2019，22（01）：459-469.

[8]肖瓊.作為一種批評形態的悲劇美學[J].學術界，2016（08）：151-153.

[9] [法]小仲馬：《茶花女》，李玉民譯，北京：中央編譯出版社2015年版.

[10] [意]威爾第：《茶花女（音樂分析·腳本·選曲）》，人民音樂出版社編輯部譯，北京：人民音樂出版社1981年版.