淺談執導扶貧小戲《錢袋子》的心得體會

郭慶璋

現實生活內容正在迅速改變，作為反映社會生活的戲曲藝術必須要隨之改變。隨著2020年我國實現全面脫貧的目標逐漸臨近，以脫貧攻堅戰為題材的戲曲作品紛紛涌現。《錢袋子》是許昌市戲曲藝術發展中心新創扶貧小戲，由我擔綱執導，并參加了2019年第九屆黃河戲劇獎·小品小戲大賽，一舉榮獲劇目金獎第一名，演員表演一等獎，導演獎。

藝術技巧從屬于藝術，它們共同從屬于時代，對于今天的藝術家來講，必須和時代結合，賦予新生命。黨的十八大報告對扶貧開發作出了“三個一”的戰略部署，把扶貧工作提到了新的高度，越調小戲《錢袋子》高度關切當前社會熱點，選取了在扶貧工作開展中一個典型的事例，宣揚了政府對扶貧工作的重視，又反映了在基層部分貧困戶對待扶貧的態度，通過代理村支書楊益友的言行和貧困戶李老四一家上演的鬧劇，傳達了當今開發式扶貧的方針政策，在寓教于樂中詮釋出只有全心全意為老百姓著想，才能心往一處想，攜手奮起奔小康，更形象的傳達了總書記在江西看望慰問廣大干部群眾曾指出的“在扶貧的路上，不能落下一個貧困家庭，丟下一個貧困群眾”的振奮人心的言論，是一部有趣又發人省醒的主旋律作品。

故事發生在當下的一個小村莊里，李老四和趙新花夫婦是村里的貧困戶，在早些年，村長李桂香為了帶領村里人，尤其是村里家庭困難戶發家致富，號召村里人集資建設蔬菜大棚和搞養殖業，村民們積極響應，結果由于村長經驗不足，這次發家致富的計劃失敗，使得本來就貧困的李老四家庭雪上加霜。從此，村里人，尤其李老四對村長、對干部，尤其是這種集資建設有了偏見。隨著中央自上而下扶貧政策的開展，縣里派遣到村里一位專門扶貧的村支書楊益友，開展扶貧工程，李老四家庭被評定為貧困戶，此時此刻，李老四一家對扶貧已然心有余悸，為了不參與“扶貧行動”，李老四和妻子想起了“裝富”的法子，楊益友到了村里首先對貧困戶進行摸底，來到了李老四一家，于是上演了一“炫富”的鬧劇。在村長趙新花與楊益友終于發現真相后，李老四說出了苦衷，楊益友為了挽回老百姓的信任，再次樹立起干部的威信，將自己的全部財產拿出來用于村里的扶貧，李老四一家終于看到了干部們的無私，政府的威信，決心在楊益友的帶領下，走上脫貧致富的道路。

《錢袋子》作為一部主旋律小戲，在創作上進行了大膽創新，既詼諧生動又不失深情，演員們感人至深的表演讓觀眾深深的沉浸在劇情中，很多觀眾更是看得熱淚盈眶。本劇編劇王昭，導演郭慶璋，主演解群生、王克等，多次深入生活，提升本劇的創作空間。我反復強調，人物之間要有對比，要搭配和諧。演員要真正演好角色，必須深入細致地研究劇情，準確把握人物的思想靈魂，精心巧妙地運用藝術技巧，按照導演的基本思路，并虛心中肯地和同行樂隊與舞美密切合作，才能形象逼真地把人物形象樹立起來。通過剖析李老四的心理和行動主線，李老四在劇中，舉足輕重，他是事件的策劃者，也是故事里的受害者。李老四生活在農村，是有名的貧苦戶，思想觀念落后，所以迫切希望能解決溫飽、增加收入;他對政策有了解，但又很抵觸。所以，只有吃透了劇本，摸清了人物，才能“眼前有物、心中有底”，盡可能準確地把李老四表現在舞臺上。

楊益友作為新任駐村干部，“把群眾裝在心中”，是對習總書記“看一個領導干部，最重要的是看有沒有責任感，有沒有擔當精神”這句話的最好詮釋。責任是各級干部謀事的基本能力和素養，一個具有高度責任感的干部一定會把群眾裝在心中。“扶貧先扶志，治窮先治愚”，駐村干部楊益友代表的是黨的形象，在他的幫助下讓貧困戶李老四重燃生活信心為主題，不僅巧妙融入了精準扶貧的政策，更重要的是在寓教于樂中，有效激發了貧困群眾脫貧內生動力。

為了使該劇既有思想性和現實意義，又有較高欣賞價值，我在這個戲里把感情融進了程式，程式又體現著感情，恰當地夸張了的富有虛擬美、節奏美的程式動作，把人物內心情感得以強化、外化，各種塑造人物的藝和技，唱、做、念、打（舞）又使觀眾在藝術欣賞中，得到多方面的審美滿足。值得一提的是，《錢袋子》主角扮演者解群生唱念張弛有度，做表功底深厚，刻畫敢于擔當的駐村干部十分“提氣”;另一位演員王克在劇中飾演李老四，唱腔淳樸，貼近生活，增強了視聽效果，又突顯越調劇種的獨特風格。

創作過程是艱辛的，演出也是成功的。《錢袋子》一經搬上舞臺后，收獲社會各界的諸多好評。本劇之后，我還要不斷地探索、攀登，進一步激發自身的才情和藝術靈性，更對今后的藝術創作充滿了新的動力，尚希師友們不吝賜教。