中國戲劇史中的《護士日記》

翁敏華

話劇《護士日記》令人感動。

舞臺上，歷史從縱深處走來，走到了2020庚子年的冬春之交。新冠病毒，已經襲擊了中國的一些地區，一群大學生還沒心沒肺地搞起了生日派對。中國第一部抗疫題材原創話劇《護士日記》由此開幕。首先展開的，正是女大學生董麗麗與母親董芳的矛盾沖突。董芳是一名護士長，正在抗疫前線夜以繼日地戰斗，女兒麗麗，卻還在抱怨母親不關心她，把她的生日也忘了。其實，一個人的生日即是母難日，每個做母親的，忘了什么也忘不了自己的受難。直至母親的同事林醫生找來，麗麗才知道，母親三天前已感染新冠病毒，正在醫院搶救。

母親從縱深處走來。當麗麗無意間打開母親的日記，這才漸漸地走近母親的心靈深處，走近一位白衣天使的天賦使命。母親十七年前的非典期間，就是一位救死扶傷沖在第一線，把生的希望留給他人、自己卻直面死的危險的白衣天使。這次新冠來襲，她的經驗與忘我精神，更是患者與廣大人民群眾的福音。愛美優雅的上海女性董芳，以她并不鋼鐵的柔弱之肩，扛起了時代的大道義。她像一面鏡子，照出了金錢拜物教與精致的利己主義者們，身上的“小人”來。

劇情最后的母女訣別，母女倆無法照面的隔空生死訣別，由兩位女主角聲情并茂演繹的生離死別，真個是催人淚下。筆者看時，先以為自己的新冠之淚已經流完，沒想到一入此刻，看母女二人一左一右，又一右一左一高一低，總也迎不到一塊兒去，是萬惡的病毒無影無形地在其間作梗阻擋，想兒女一來到這世界就被抱進母親的懷抱，母親去往另一個世界之際，卻不能夠抱她一抱，眼淚忍不住撲簌簌地滾落下來……在這個特殊時期，這樣的親人隔空訣別，何止董芳母女一對！

這場戲，令我想起了早年的滬劇《星星之火》的“隔墻對唱”，當年是多么流行多么家喻戶曉雅俗共賞的戲！楊氏母女最終是女兒被打死母親告狀，終于把殘酷無情的日本老板告倒;董氏母女則是母親犧牲后女兒接過接力棒，這位尚未完成學業的護理專業學生，提前走上了抗疫前線，繼承母親未竟的事業。這兩段戲，異曲同工，堪稱同時間不同空間卻心靈相通的經典母女戲。

忽然想到，中國戲曲舞臺上醫生形象極為罕見。以醫護人員為主角、為歌頌對象、為典型藝術形象的，幾乎沒有。《黃帝內經》夠出名的，卻從來沒有看到過這位“黃帝”的小說、戲劇形象;扁鵲、華佗史上大醫，除了一些傳說段子，也是面目不清，更莫談人物的來龍去脈;《本草綱目》的李時珍，倒記得有過一部電影的，拍得一般，也不見流傳。我們能夠見到的搬上古代戲劇舞臺的醫生形象，不但少，且盡是些被戲弄被嘲笑的對象，如宋雜劇中的《眼藥酸》《雙斗醫》什么的，元雜劇《西廂記》里，都插演滑稽調笑的《雙斗醫》。讓人不理解的是：與醫家關系密切的戲劇大家關漢卿（“太醫院尹”或“太醫院戶”），也沒有塑造過正面的醫者形象，其代表作《竇娥冤》里的賽盧醫，是一個又庸又貪的猥瑣人物，在戲里也只是插科打諢的存在……醫生尚且如此，更不談護士了。面對這樣的一部戲劇史，應當說，我們是愧對白衣天使的。

《護士日記》，向醫護英雄致敬！把《護士日記》置于中國戲劇史中考察之，我們看到：她是有填補空白、刷新紀錄、創造典型之意義的。

信息

謝之光林風眠關良誕辰120周年紀念展

近日， “海上風標——謝之光、林風眠、關良誕辰120周年作品展”舉辦，上海中國畫院表示，謝之光、林風眠、關良三位上海中國畫院的畫師藝術道路不同，藝術風采各異，作為20世紀重要的藝術家個案，值得認真研究。六十年來，畫師研究不但是畫院工作的重點，也是海派藝術研究的重要組成部分。畫師是畫院的根本，研究前輩畫師的藝術道路，學習他們的藝術思想，緬懷他們為民族藝術發展而奮斗的崇高精神，不忘初心，啟發和激勵藝術家更好地為人民而創作，是舉辦這個畫展的初衷。