《百鳥朝鳳》樂曲分析

【摘要】由民族器樂曲改編的鋼琴曲，作為中國音樂和西洋音樂的融合點，在我國鋼琴音樂的發展過程中扮演著十分重要的角色。王建中先生創作的《百鳥朝鳳》就是其中具有中國民族特色的器樂曲改編的鋼琴曲，是眾多中國鋼琴音樂作品中的經典之作，深受廣大人民群眾喜愛。

【關鍵詞】王建中;百鳥朝鳳;鋼琴改編曲

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0048-02

【本文著錄格式】胡藝鳴.《百鳥朝鳳》樂曲分析[J].北方音樂，2020，06（12）：48-49.

一、作品創作背景及作曲家介紹

（一）作品創作背景

《百鳥朝鳳》原是一首具有高超技法的北派民間嗩吶曲，在多地流傳，如山東、安徽、河北、河南等。樂曲通過熱烈歡快的旋律和雙手交錯的節奏，描繪出千姿百態的百鳥爭鳴之聲，表現出生機勃勃的農村自然和諧景象，展示了北方勞動人民不拘小節、豪爽的性格特征和精神面貌。1973年，作曲家王建中先生根據同名嗩吶獨奏曲，將其改編為鋼琴獨奏作品，使嗩吶獨有的聲音色彩和鋼琴特有的表現手法完美融合，將這首作品鮮明的民族色彩和強大的的藝術感染力發揮到極致，在中國鋼琴改編曲的音樂歷史長河中添上濃墨重彩的一筆。

（二）作曲家介紹

王建中是我國當代著名的鋼琴家與作曲家， 其在鋼琴創作上有很高的造詣， 為中國鋼琴藝術事業的發展做出了突出的貢獻。王建中自幼學習鋼琴， 17歲時考入上海音樂學院進行系統的學習，1958年畢業后直接留校任教，正式開啟了他的藝術創作生涯。王建中從1958年開始一直從事鋼琴教育和鋼琴創作事業，他將民族民間音樂與西洋樂器的表現手法融為一體，成功地創作出了多部具有鮮明民族特色的鋼琴作品，包括《百鳥朝鳳》《梅花弄》《瀏陽河》《云南民歌五首》等，深受海內外音樂愛好者的喜愛。

據統計，在王建中先生的創作生涯中共有27首鋼琴曲問世，其中有23首鋼琴曲由中國傳統民族音樂的基礎上改編創作而來，有著濃厚的中國韻味，同時又不失現代性。王建中在中國鋼琴藝術創作領域有著極高的地位，他的許多作品成為國內重大鋼琴比賽演奏曲目，其眾多作品更是被收錄在由上海音樂出版社1995年出版的《王建中鋼琴作品集》中，成為重要的教學教材。可以說王建中的藝術生涯是輝煌的，他為中國鋼琴藝術的發展做出了卓越的貢獻。

二、作品的音樂本體分析和演奏分析

（一）音樂本體分析

1.和聲的選擇

主旋律進行中的空五、純八度柱式和弦，四度疊置的三音和弦，分解和弦，伴奏手法，主旋律進行中用和聲音型進行穿插裝飾。作品中最為精妙的是傳統的功能和聲與民族的色彩和聲的相輔相成。如樂曲中多次出現的雙手交錯節奏型及各種五聲縱向結合，較為集中展示的是老山雞的鳴叫（107～114小節）以及116小節起各種鳥鳴聲的出現，都將這種傳統音樂常用的和聲運用的淋漓盡致。

2.曲式結構

嗩吶曲的濃郁旋律特色和中國特有的AB循環體曲式結構沒有變動，為保留具有中國韻味的音樂打下基礎。通過必要的精簡和壓縮、歸并原旋律和段落，改編后的作品極為精煉。隨著富于民族色彩的和聲的加入以及對嗩吶原本吹奏技法的吸收，更加增添了作品的傳統民族特色。在鋼琴技法方面創新使用新的織體，加入倚音、震音、泛音、顫音和琶音等多種裝飾技巧，不僅大大提高作品的演奏難度，還栩栩如生地模仿了鳥鳴和自然界的音響色彩，再現了百鳥爭鳴的歡悅場景。由此全曲分成結構更為精煉的八個段落：前奏+四段歌唱旋律+三個華麗技巧插部。其中前奏是1～28小節，歌唱旋律之一是29～91小節，插部一是92～133小節，歌唱旋律之二是134～161小節，插部二是162～186小節，歌唱旋律之三是187～232小節，插部三是233小節，歌唱旋律之四是234～293小節。

3.節奏節拍

受到中國傳統音樂的影響，雖然記譜對指法、演奏方法和音高有明確的標記，但在節拍方面卻有“拍可無定值”這一說法。只是因為大部分人認為，樂曲的節奏是按樂曲的創作背景、創作者的喜好、演奏者的情緒及表達的需要來決定的，從而給演奏者留下了極大的創作和發揮的空間，因此，鋼琴曲《百鳥朝鳳》的節奏在部分樂段中也采用了自由隨意的節奏處理要求，如第186小節標有Piacere（隨意處理）記號，音樂為散板節奏，無節拍。

（二）作品的演奏分析

1.中國化的踏板運用

合理地運用踏板不僅可以改變觸鍵的音色效果、保持音與音之間的連接、加強樂句的連貫性，而且能增強音樂力度與渲染力的對比，使鋼琴音色有明顯變化，增強節奏感，最重要的是能夠讓演奏者最大限度地感知作品，以充沛的感情色彩與聽眾達到共情。如作品的開頭快板段落中，要在每小節帶有重音記號的音符上踩下踏板，并快速放掉，以加強重音、突出旋律。

2.中國化的音色表現

由于我國民族樂器音色和種類繁多，因此，作品中的特殊音色都與模仿民族樂器息息相關。此曲表現得尤為突出。由于嗩吶的技巧有打音、倚音、顫音、吐音、花舌音等，因此，在鋼琴作品中要隨著手指觸鍵的不同，使用各種豐富的演奏技巧才能模仿出樂曲中所需的技術技巧，并模仿各種各樣的鳥鳴聲，使音樂形象更加生動。在演奏過程中，應注意運用自身良好的內心聽覺在音色上進行模仿。比如在演奏蟬鳴時應注意模仿蟬叫的靈動和連續性，調節力度的適當起伏都會營造出生機勃勃的音樂氛圍。

3.中國化的裝飾音表現

裝飾性音型又稱花音，主要是用來裝飾旋律的特殊記號，目的是表示該音符應作某種裝飾性演奏的音。在《百鳥朝鳳》中，使用的裝飾音有波音、滑音、倚音、顫音、震音等，完全保留了利用嗩吶模仿百鳥齊鳴的盛大場景的特色，其中描寫蟬鳴和鳥叫的華彩樂段則是全曲的點睛段落，要求彈得輕巧和逼真。曾有作曲家描述此段彈奏技巧應為：“顫速精細均勻、顆粒清晰如珠”，這不僅對演奏者的技巧方面加大難度，也要求此段要充分發揮想象力，做到藝術源于生活且高于生活。

4.中國化的歌唱旋律表現

樂曲中第一歌唱旋律段落是對比強烈的戲劇片段，上下行強弱音色要有對比，句與句之間呈現河南梆子的節奏特點，顆粒性不能很強。在演奏過程中要著眼于長句子，樂句有處理的呼吸。其中作曲家重新編曲后采用的切分音節奏，更是表現了北方勞動人民的率直的性格特征。演奏時要特別注意句句雙的規整結構，完整句子的相互呼應，音色由弱轉強，突出旋律部分;第二歌曲旋律則是由均勻節奏的左手十六分音符開始的，右手開始快速旋律的歡樂歌唱，音樂旋律在左右手之間變換。演奏這段的技術難點是要流暢均勻地彈奏雙手的十六分音符，特別是在旋律過渡處要仔細聆聽左手旋律音色，做到上下的連接，營造一個靈動輕巧的聲音背景，為下面的鳥鳴展開作鋪墊;第三歌唱旋律則是速度由慢轉快，從String-Tempo的轉變也是小節之間語氣心境的變化。雙手從富于生命力的跳音不斷加快至結束，這樣特別處理的變奏部分給予酣暢淋漓的快意感，也表現出對自然最美好的憧憬和贊美。

三、基于演奏方式的審美表達

中國音樂講究“氣韻”。“韻”即是音樂風格的外部特征，“氣”即是音樂風格的內在涵義。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，韻的表現是對作品細節處進行感知，如觸鍵、音色、旋律、踏板、樂句的連接和呼吸等;而“氣”更多由感性思維控制，首先從作品的創作背景入手，更多地了解當時的人文和文化，再者通過譜面標識大概領會作者要求的意境，這些只是能夠給予淺顯幫助，最終依靠的是對作品更深層次的領悟和體會。對于這些中國傳統改編曲而言，還要求對民族氣韻和民族文化有一定的了解，這又與演奏者自身的演奏積累和文化底蘊息息相關。刻板地按照譜面演奏是不能展示出原曲的風味，演奏者對作品獨特的理解和內心深刻的文化傳統加以融合才能演繹出作品的精髓。

四、中國改編曲的傳承和展望

王建中老師在《百鳥朝鳳》原有的嗩吶曲風上把它改編成為鋼琴獨奏曲，展示出了國人在音樂創作上的極大突破，引起了國內音樂藝術家的紛紛關注，怎樣可以把中國民間樂曲和西方樂器完美結合，無論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰。王建中老師采用創新的演奏方式重新展示這一樂曲，為這首具有強烈民族特色的樂曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國人對中西音樂的理解更上一層樓，更開創了中國鋼琴樂創造道路的先鋒。音樂是一種可以引發聽眾內心情感共鳴的藝術形式，作曲家們的創作思想來源于自身對環境、生活和社會的體會和理解，用不同的音樂創作方式和表現手法來表達作曲家的內心情感，將聽眾帶入自己的音樂世界，和聽眾達到情感共鳴并獲得藝術上的聽覺享受。

對于我國傳統文化要不斷地繼承和發揚，無論是來自民間的小調雜談還是經過時間沉淀的傳統民族文化，這些都與我們每個人密切相關。越來越多的音樂作曲家能夠根植傳統文化，創造出令人驚嘆的中國音樂。老一輩的作曲家創造性加入民族五聲調式或民歌小調，如《山丹丹開花紅艷艷》《云南民歌五首》等，為中國音樂文化寶庫的推進做出極大貢獻。而大批的新式作曲家能夠通過自己對中國文化的理解和喜好，如《在那遙遠的地方》《納木錯》等創造出令人耳目一新的作品。中國傳統音樂與西方音樂，前者為追求主觀情感的表達，對客觀的事物加以自身的認識后反映出來，后者則更著重于簡單直接的表述;西方的古典浪漫主義對中國鋼琴樂的創作起到了很大的作用，自20世紀初，我國鋼琴樂就開始了漫長的探索之路，現在的流行音樂很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂已經成為我國人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂改編為鋼琴曲是一種音樂的延伸和延續發展，是音樂藝術與時代文化相適應的必然趨勢。

五、結語

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是民族樂器與西洋樂器的完美融合，具有鮮明的民族特色，其運用創造性的藝術手法對自然生活加以描繪，刻畫出栩栩如生的百鳥爭鳴圖更是作品難以磨滅的閃光點。其中鋼琴演奏技巧的展示既發揮了鋼琴音樂的獨特魅力，又給予聽眾獨特的聽覺想象空間。這部作品從新的角度加深了對中國傳統音樂的理解，是不可多得的優秀鋼琴改編曲。

參考文獻

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作者簡介：胡藝鳴（1995—），女，漢族，江蘇人，碩士，研究方向：鋼琴演奏。