音樂“源頭” 藝術“穹頂”

王麗俊

摘要：中國民間音樂內涵豐富、體量龐大，是中國人經幾千年創造和積累的結晶。研究中國民間音樂的特征與規律，對于認識和發展民族音樂具有重要意義。江明惇的《中國民間音樂概論》內容和寫作特點均具有較高的學術內涵和創新性。文章從以上兩個維度出發，對該著的學術價值予以鉤沉。

關鍵詞：民間音樂;體裁形態;學術價值

《中國民間音樂概論》（以下簡稱《概論》）是江明惇先生幾十年來對民間音樂深入研究與教學實踐的成果，具有豐厚的學術內涵和個人學術經歷的滋養。此著的理論體系與系統架構獨具特色，具有較高的學術品味和價值。

一、內容概說

《概論》于2016年4月，上海音樂出版社出版。“原稿是專業音樂院校‘中國傳統音樂理論課教材，原名‘漢族民間音樂特征論”。[1]經七輪講授，不斷充實完善，終得此書。全著由特征、體裁、形態三個篇章構成，各有側重、層層遞進，最終揭開民間音樂“神秘”的面紗。

首先，上篇——特征論。由基本特征成因與基本特征體現兩部分構成。作者開篇便提出：“中國民間音樂的特征，是由中華傳統文化的一般特征和民間文藝的一般特征相結合，通過音樂藝術的特有規律表現出來的。”[1]繼而對傳統文化、民間文藝、音樂藝術特征進行了詳細介紹。作者不囿于音樂本體，而是將其置于傳統文化、民間文藝的環境中加以思索。以宏觀的視角，打開研究之門，同時為中下篇的論述奠定了良好的理論基礎。

其次，中篇——體裁論。分民間歌曲、民間器樂、曲藝音樂和戲曲音樂四種體裁，按章節逐一論述。四個體裁均包括概論、歷史概況、體裁特征三個部分。概論是定義和基本特征的闡述，厘清是什么的問題。歷史概況以時間為主線，介紹各體裁自產生以來在不同時期的發展情況和特征。作者邏輯嚴謹、語言順暢，使得原本枯燥雜亂的發展史變得清晰明了。體裁特征是對四種體裁特征和構成的進一步剖析。

最后，下篇——形態論。作者依據構成民間音樂的諸要素，按音高要素、時間要素、陳述邏輯要素、結合關系要素進行歸類。論述時概念的闡述、豐富的譜例與嚴謹的論證互相支撐。此篇分類方式和框架設計獨具新意，且內容充實，具有較高的學術價值和創新意義。

二、寫作特點

全著之寫作特點與作者的學術經歷密不可分。自幼師從法國鋼琴家學習鋼琴，觀看中外音樂會，后來毅然投身民間音樂理論研究。因作者系統的西方音樂理論學習與豐富的民間音樂實踐，才有《概論》宏觀的視野、新穎的系統和框架。全著有三個特點，引得筆者諸多思考。

1.宏觀立論，細處見著

對于民間音樂的研究，學界或按體裁分類、或依地區劃分，進而對民間音樂進行論述。多限于對音樂本體的關注，而忽略了音樂生長和發展環境的影響，缺乏對民間音樂“文化”屬性的考量。“中國民間音樂的特征，是由中華傳統文化的特征、民間文藝的特征、音樂藝術的特征，這三者有機地結合在一起而構成的”。[1]作者以傳統文化影射民間文藝，以民間文藝關照民間音樂，以民間音樂內涵傳統文化、民間文藝，三者由宏觀到中觀，最后細說微觀。以此獲得最貼進民間音樂本質的認識。

2.博采眾長，審慎吸收

“概論性著作的一大要求是，吸收學界基本成果并系統的概要論述之”[2]在吸收利用材料時很容易陷入機械羅列的誤區。如何在借鑒的基礎上為我所用;如何將“他識”與“我知”有效結合，《概論》便是很好的范例。如對曲藝音樂下定義時，作者引用了《大百科·戲曲曲藝卷》、《詞源》、《辭海》等七種著作中觀點。此外，作者又對各定義加以歸納總結，《山東曲藝史》把曲藝分為說書、諧謔、唱曲三類，較為全面，但“舞蹈”和曲藝三大類共同特征還需進一步探討;《中國曲藝概論》所下定義比較精當。作者即廣泛吸收，又可為我所用，使讀者可以很容易的了解到學界與之相關的研究成果，獲得宏觀印象。其次，作者經過消化吸收，形成自己完整的理論體系。這種借鑒吸收、宏觀把握的學術方法值得青年學者學習。

3.立足傳統，另辟蹊徑

其一，框架設計。作者依據民間音樂形態要素進行框架構造，包括旋法、調式、節奏節拍等八個板塊進行論述。此分類打破以往體裁研究的固有模式，按構成要素進行劃分，將民間音樂“掰開”、“揉碎”，再拼接成形，以獲得對民間音樂更加細致、詳盡的把握。此框架結構是創新的，是民族音樂研究的大膽嘗試。

其二，傳統樂理的貫通。下篇民間音樂形態的分析中，作者通篇使用傳統樂理的知識結構對民間音樂進行闡述。如在調式一章中，作者認為：“中國調式音階的形成和發展有兩條途徑：一條是自發的，主要以民間聲樂實踐為基礎的途徑，從“三音列”發展到各類完整調式;一條是理性的，主要以器樂實踐為基礎，經理性思考而發展起來的途徑，即以“五度相生”理論為基礎，發展起來的律、均、宮、調的理論系統。”[1]隨后，對民間音調的形成、“五度相生律”和五聲音階的形成進行論述。同時借助豐富的譜例，對五聲音階、五聲調式、五度相生律的形成、發展、演變等進行論述，所用理論體系、樂理詞匯均屬傳統樂理范疇。形成了系統、完整的傳統音樂理論體系。

三、不結之語

總覽全著，上篇宏觀立論，為全文論述奠定理論基礎。中篇分類論述，條理清晰。下篇細微之處見精髓，獨到的分類和理論建構是其閃光之處。三個篇章宏觀、中觀、微觀的章節安排，逐步撥開民間音樂的外殼，將其本質展露于讀者。正如作者所說：“民間音樂理論專業，一頭連著音樂藝術的‘源頭，一頭通向藝術圣殿的‘穹頂。”[1]《概論》來自民間—— “源頭”，其頗高的理論價值和學術價值又通向藝術的“穹頂”。

參考文獻：

[1]江明惇.中國民間音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，2016.

[2]鄭錦揚.中國音樂理論建設的重大學術成果——讀江明惇《中國民間音樂概論》[J].藝術百家，2017年第4期.

[3]江明惇.漢族民歌概論[M].上海：上海音樂出版社，1997.11.