淺析新媒體背景下微紀錄片的發展現狀

王剛

摘要：近些年來，得益于國家廣電總局對娛樂節目的限制以及對新聞、經濟、文化、紀錄片等類型節目的鼓勵，我國紀錄片市場迎來飛速發展。同時，為了迎合移動互聯網時代和新媒體時代觀眾碎片化的需求，微紀錄片在近些年來獲得了前所未有的發展。本文主要探討了微紀錄片的典型特點以及在新媒體背景下微紀錄片的發展現狀。

關鍵詞：新媒體;微紀錄片;發展

盡管對于微紀錄片的起源與界定還存在著不小的爭議，但毫無疑問的是借助于新媒體的發展，微紀錄片作為一種更加符合受眾碎片化收視狀態的記錄形式，憑借其短小精悍、制作成本低、敘事平民化的特點，迎合了大批觀眾的個性化需求。

微時長：時間的大幅壓縮無疑是微紀錄片不同于傳統紀錄片的最大特點，以獲得中國紀錄片學院最佳微紀錄片獎的《插旗》為例，其整個紀錄片時長僅有四分十八秒。時間的縮短是為了滿足觀眾對最短時間內獲得感興趣內容的碎片化需求，微博、微信、微電影等題材或者軟件的興起都是因為此。

微敘事：微紀錄片中的敘事特色就是單義性，通過對單一主體內容的集中展現，運用鏡頭語言，引發觀眾對某一事件或現象的思考，并且往往給觀眾留下一個開放式的結局。以《故宮100》系列紀錄片為例，每集的時間被壓縮到只有5分鐘左右，每集聚焦于一個焦點，向人們呈現一幅新舊世代交替的亮麗畫卷。

微結構：受限于時間的限制，微紀錄片的結構往往較為簡單，敘事方式通常開門見山，直奔主題。借助于畫面的快速展開，以第一人稱的方式解說紀錄片的內容。由于微紀錄片的主要受眾會使用手機、平板等移動終端來收看，故微紀錄片的鏡頭運用主要集中在展示記錄細節上。在微紀錄片《中國夢的365個故事》中，每一個故事都采用開門見山的方式將所要呈現的人物狀態直觀地展示在觀眾面前，通過小人物的變遷來展示“中國夢”的大命題。

（一）制作技術的平民化

自媒體時代的到來從某種意義上打破了傳統的單向敘事模式，普通的受眾不再是無法發聲的“沉默大多數”，他們也有了表達的權利。這也顛覆了傳統的從精英到精英的紀錄片拍攝制作模式，給紀錄片行業的發展帶來了新的轉機。

制作技術的平民化主要包括兩大特點。一是指攝影設備的大眾化，傳統的紀錄片拍攝要采用于大團隊、多機位、長時間的模式，如此高的成本就將普通大眾排除在紀錄片的拍攝制作門檻之外。而隨著技術的不斷進步，智能終端、相機的普及以及像素的不斷提升，給大眾提供了很好的拍攝設備。近幾年來，可攜帶相機的小型無人機的普及無疑進一步豐富了大眾拍攝微紀錄片的拍攝角度，大大提升了影片整體的觀賞性。另一方面，伴隨著數字技術的進步，相關產業的成熟使得大眾可以借助于電腦、手機上的相關軟件輕松地完成拍攝作品的后期制作部分。

（二）生產模式的創新

不同于傳統紀錄片大團隊制作、電視播出的模式，微紀錄片發展依托于互聯平臺的出現，社交媒介生態的出現使得微紀錄片獲得了之前未有的生產模式。

UCG模式，也就是常說的“用戶生成”模式，依托于社交平臺，借助于用戶創作者的創作提供第一手資源，其他用戶在收看后通過評論、點贊、分享等方式對有價值的創作內容進行二次傳播。在傳播的過程中一些用戶會受到啟發，針對相關內容進行二次創作與傳播，從而推進相關內容的普及。PCG模式，與UCG模式相對應，專指那些具有一定專業化知識的用戶利用自媒體手段分享其創作產品的模式，它往往會相對專業，在創作過程中也會更多地考慮受眾的反饋，而不是僅僅依靠自身的認知和興趣去進行內容創作。

通常認為，UCG與PCG兩種模式之間沒有嚴格的界線，最早的UCG模式創作者在一段時間的創作之后，可以轉變為PCG模式。相較于UCG模式，PCG模式的創作者最大特點往往是已經掌握了成熟的變現渠道，可以借助于作品的傳播獲得經濟報酬。紀錄片在UCG、PCG兩種新模式的帶領下，依托新的社交媒介，獲得了前所未有的發展前景，使得更多的人參與到紀錄片的制作以及觀看中來。

新媒體環境的到來顛覆了傳統的傳播環境，智能終端的普及、生活節奏的加快帶來了巨大的對碎片化信息的需求，這給紀錄片行業的發展帶來了機遇也帶來了挑戰：從來沒有哪個時代人們對紀錄片有著如此大的需求，也從來沒有哪個時代有著如此嚴重的“娛樂化”傾向。對于紀錄片行業的從業者來說，如何在保證深度的基礎上，吸引更多人來觀看紀錄片，成為了所有人都要面對的重要命題。