淺析演奏《半音階幻想曲與賦格》不同風格對比

高玲玉

【摘 要】不同時期的鋼琴家，因為各自的生活情景、人生經歷、思想、習慣等不同，所以創作或演奏的作品都帶有不同的個人風格。不同風格的存在造就了時代的多彩變化，本文通過分析安德拉斯·席夫與格倫·古爾德這兩位不同時期的鋼琴家所演奏的巴赫作品《半音階幻想曲與賦格》，談談巴赫時期的時代風格、巴赫作品風格，以及兩位演奏家的個人演奏風格。

【關鍵詞】巴赫;作品風格;巴洛克時期

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0081-01

《半音階幻想曲與賦格》創作于1720年，這是巴赫創作的同類題材中非常優秀的一首，巴赫所處的巴洛克時期，古鋼琴是主流，管風琴與羽管鍵琴盛行一時，這首作品正是為羽管鍵琴所創作的。巴洛克時期的音樂就像該時期的建筑一樣，空前華麗、龐大。但巴赫作品的這種“大”“華麗”不是像浪漫時期那樣用大量的和弦與難以把控的技巧堆砌而來，它的旋律很簡單，有時簡單到僅有單音旋律走向，他所依靠的是不同裝飾音的修飾以及復調和聲對比的完美運用，他的音樂沒有很多的文字注解，也沒有很多符號表示，純粹又妙不可言。

一、《半音階幻想曲與賦格》

整首曲子從偏浪漫又試圖令人深思的半音階幻想曲開始。在這首《半音階幻想曲與賦格》中，開篇四個小節的快速音符跑動以及緊接而來的左右手交替聲部出現，音響效果不凡，后面大量半音的緊湊跑動并沒有絲毫示弱的跡象。可見巴赫并沒有局限于古鋼琴的音響，頗有預言未來的傾向。這首《半音階幻想曲與賦格》也有傾向浪漫主義的風格，并沒有前奏曲那般單一簡單的布局，有自由節奏的發揮，又不失規整嚴密。

在第一部分呈示部托卡塔中，原曲本身從三十二分音符快速音階跑動進入，隨后左手單音旋律右手快速跑動音符加以修飾。從速度和節奏上來講，古爾德稍快于席夫，巴赫時期的古鋼琴發展不完善，它的演奏速度不能和如今的鋼琴比較，且這是一首幻想曲，幻想曲具有一定的情感走向，其曲風也決定了曲子本身不宜演奏過快，不能像快速練習曲那樣去彈奏，筆者認為，席夫的速度處理更為恰當一些。就其節奏而言，休止符與音符不斷交替出現，考驗鋼琴家的基本功。席夫的演奏，嚴密中透著自由，比如開始的四小節音符跑動，在上行結束時，稍稍減慢，在最后一個音上稍作停留。而古爾德則是在一開始強拍進入的時候稍作緩慢之意，結束時干脆利落。席夫在第五小節左手旋律部分開始的時候，速度稍有放慢，表現的風格頗有浪漫之意。相比而言，古爾德在這部分保持快速的跑動，但有意突出左手旋律的進行，右手像是嵌在左手里的裝飾音，兩只手的對比頗有寫實風格，更加靠近還原作品本身，左手旋律的進行也采用了非連奏法，有巴赫時期古鋼琴音與音之間不能很連貫的感覺，顆粒分明。

在第二部分宣敘調中，前半部分三十二分音符狂烈出擊，更快的速度走向，高音區的音響轟鳴。席夫的演奏更有整體爆發的感覺，與前一部分有鮮明對比，在上行模進中，由強到弱的音響對比，并在最后一個音上稍作延長。而古爾德的演奏速度變慢了些，他的爆發式進行更多表現在左右手交替的過程中，且有些情感的韻味流出，左手緩慢進入，右手快速掃尾。古爾德的音響效果更加洪亮，他帶給聽眾的空間感更強烈，在快速跑動的時候顆粒感也非常清晰明了。在進入鮮明對比之前的這一大部分，更多的是技巧性的跑動，表現的就是流水般洶涌澎湃的氣勢，低聲部的突出進行與右手半音階音響效果對立，為宣敘調的到來做好準備。短暫休止后，以稍強的保持音開始了宣敘調，古爾德的處理偏理性，席夫的處理偏感性。在這一部分中，席夫的演奏柔和，在和弦的處理上稍微突出，他的觸鍵很輕盈，裝飾音的處理偏慢速。古爾德的演奏突出了右手單線條的進行，而左手的和聲則是輕快劃過。在和弦的處理上，古爾德更重視整體進行，和弦則作為搭配的第二聲部，突出主要旋律線條。席夫則是兩個聲部的旋律都在進行，兩個聲部像對話一樣。

古爾德僅靠雙手完成了曲目的演奏，不使用踏板，力量均勻，音響洪亮，有巴赫的非連奏技法的演繹，他的表現接近巴赫時期的風格，并沒有過多的情感抒發。席夫的彈奏給人一種唯美的體驗，對踏板的靈活運用，讓人感覺柔和的水流聲就在你的耳邊。其力量變化不大，對于音樂本身的連奏與斷奏也有不一樣的理解，這樣的情感抒發讓人深陷其中流連忘返，有浪漫派的風格。

二、結語

巴赫時期離我們越來越久遠，那么如今我們究竟要怎樣拿捏巴赫的曲風？怎樣表達巴赫的風格？筆者認為，時代是在不斷進步的，我們一直都是要往前走的。現代大鋼琴聲音洪亮，音域寬廣，力量層次豐富，想完全還原巴赫作品已然不現實。但是，巴赫基本的演奏技法，巴赫時期的基本風格都是固定的，我們在保留這些的情況下，加以自身理解，這也是對巴赫作品的一種詮釋。

參考文獻：

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[3]趙鑫潤.淺析巴赫《d小調幻想曲與賦格》的演奏對比——以席夫和古爾德為例[J].黃河之聲，2019，（06）：44.