《美國(guó)空姐》

石英

【摘 要】由格溫妮絲·帕特羅主演的青春喜劇《美國(guó)空姐》，不僅在中國(guó)獲得票房佳績(jī)，而且廣受大學(xué)生群體歡迎，被視為勵(lì)志片經(jīng)典。筆者認(rèn)為，該劇的成功不僅在于格溫妮絲的演技，以及中國(guó)觀眾對(duì)美國(guó)空姐生活的好奇，更在于影片對(duì)灰姑娘故事母題的巧妙繼承與創(chuàng)造性揚(yáng)棄。

【關(guān)鍵詞】灰姑娘型故事;母題;繼承與揚(yáng)棄

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0126-02

2005年10月，由奧斯卡影后格溫妮絲·帕特羅主演的小成本好萊塢喜劇《美國(guó)空姐》在中國(guó)上映首周就創(chuàng)下200萬人民幣的票房，在北美票房更榮登亞軍寶座。[1]筆者認(rèn)為，該片的成功在于它對(duì)灰姑娘母題的巧妙繼承與揚(yáng)棄。

一、灰姑娘母題

“原型的傳承與突破是文藝發(fā)展中相輔相成的規(guī)律性現(xiàn)象。一方面，原型的反復(fù)昭示著人們對(duì)于某些永恒主題，某些終極問題的關(guān)注。另一方面，人類的文藝又是在不斷試圖超越原型模式，以滿足人的不斷變化的精神需求。”[2]灰姑娘故事屬于民間故事，世界不同民族中都有大同小異的灰姑娘型故事存在，它以豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力長(zhǎng)盛不衰，影響著不同時(shí)代、不同語言、不同信仰、不同年齡的讀者，尤其是女性讀者，可以毫不夸張地說，每一個(gè)女人心中都有一個(gè)麻雀變鳳凰的灰姑娘夢(mèng)。“母題是一個(gè)故事中最小的，能夠持續(xù)在傳統(tǒng)中的成分。”[3]“同一個(gè)民間故事類型中的每篇異文都含有常量和變量?jī)煞N元素，常量是該類型共有的結(jié)構(gòu)元素，即不變母題;變量是指每篇異文中的具體情節(jié)單元，也稱可變母題。”[4]《美國(guó)空姐》正是在繼承灰姑娘型故事的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持不變母題，創(chuàng)造性地?fù)P棄可變母題，以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展與女性價(jià)值觀、婚姻觀變化的成功案例。

二、不變母題的繼承

勤勞善良的平民女孩，在以仙女教母為代表的貴人的賞識(shí)和幫助下，躲過以繼母為代表的惡勢(shì)力的欺壓和迫害并獲得王子的愛情，是灰姑娘型故事的不變母題，在電影《美國(guó)空姐》中，他們大都得到延續(xù)。首先是“灰姑娘”母題。隨多次改嫁的脫衣舞娘母親過著顛三倒四、顛簸流離生活而不改善良樂觀天性的女主人公唐娜，就是傳統(tǒng)灰姑娘的當(dāng)代版。“仙女教母”母題，前空姐薩莉·溫斯頓不僅是唐娜的偶像、榜樣，更是她的精神導(dǎo)師與命中貴人。是薩莉的脫口秀幫助她擺脫了失戀的影響;是薩莉的書給了她努力的方向;是薩莉的一通電話幫唐娜查出試卷被換的真相，并給她一次重考的機(jī)會(huì)，把她推上人生的巔峰;還是薩莉，在唐娜面對(duì)愛情遲疑退卻時(shí)，幫她撥開了迷霧，使她找到了愛情與事業(yè)的完美結(jié)合點(diǎn)。

其次是“磨難主題”。灰姑娘總是多災(zāi)多難的，無論是客觀還是人為，灰姑娘們總要經(jīng)過人生的種種磨難，歷經(jīng)千辛萬苦方可獲得人生的圓滿。女主人公唐娜也不例外。美麗單純的高中畢業(yè)生唐娜被擔(dān)任超市部門經(jīng)理的男友安排在箱包部當(dāng)銷售員，她快樂而單純，以為銀泉鎮(zhèn)的生活就是她所渴望的天長(zhǎng)地久。然而，在她生日當(dāng)天，男友與她分手，理由是他要升職離開小鎮(zhèn)，而唐娜這個(gè)小鎮(zhèn)女孩不適合他未來的人生計(jì)劃。這是唐娜人生的第一次磨難。幸運(yùn)的是，唐娜很快在薩莉的啟發(fā)下振作起來，帶著不多的行李開著破舊的敞篷車離開小鎮(zhèn)，開啟新的人生。因被朋友克里斯蒂安調(diào)換試卷而分配到克利夫蘭通勤線，是唐娜人生的第二次磨難，這一次，唐娜在兢兢業(yè)業(yè)工作的同時(shí)，自學(xué)法語提升自己，為一年后的重考聚集力量。因此，她不僅成為克利夫蘭通勤線的明星員工，而且與泰德意外重逢并開啟戀情。真相大白后，唐娜直接升入巴黎航線頭等艙從而面臨事業(yè)與愛情的選擇，這是唐娜人生的第三次磨難也是最重要的一次考驗(yàn)。萬般不愿下，唐娜還是選擇了事業(yè)，這樣的結(jié)果對(duì)唐娜這樣一個(gè)受過情傷、從荒漠小鎮(zhèn)一路打拼終于出人頭地的年輕女孩來說并不意外。不是唐娜虛榮、物質(zhì)，而是外面的世界太精彩，她的那句臺(tái)詞“我不想讓別人來告訴我外面的樣子”說出了所有女孩的心聲。

最后是“大團(tuán)圓”母題。歷經(jīng)百般曲折，萬般磨難，善良總是要戰(zhàn)勝邪惡，灰姑娘們總是會(huì)收獲王子的愛情并從此過上美好的生活。在經(jīng)歷了事業(yè)的波折、愛情的分合后，唐娜成長(zhǎng)了，她不再是那個(gè)被頭等艙的奢華與巴黎的異域風(fēng)情所震撼而喜形于色的小女孩了，她在保持善良、樂觀、奮進(jìn)等美德的同時(shí)，對(duì)愛情與人生有了更豐富的理解與洞察。走遍了天南地北，看過了世界的她也更了解自己，于是唐娜又回到了克利夫蘭，回到了第一次使她感受到家庭溫暖的泰德的家，在那里她勇敢地向泰德敞開心扉。灰姑娘總是幸運(yùn)的，她們最終總是能收獲王子的愛情，唐娜也不例外，坦誠表白后兩人冰釋前嫌，深情相擁，從此他們幸福地生活在一起。

三、可變母題的揚(yáng)棄

隨著社會(huì)的發(fā)展，不同時(shí)代的灰姑娘故事或多或少都帶有專屬那個(gè)時(shí)代的特征，電影《美國(guó)空姐》也不例外，這一點(diǎn)“王子”母題的變化最為明顯。雖然“王子”依然是灰姑娘型故事必不可少的經(jīng)典元素，但是女權(quán)主義的興起，女性自我意識(shí)的覺醒，女性社會(huì)地位的提高，使得“王子”不再是為“灰姑娘”雪中送炭，而是為“灰姑娘”的幸福生活錦上添花。影片中，兩人初次相遇，“王子”泰德是一個(gè)陷入人生迷茫的非主流青年，他的青睞不僅于唐娜毫無幫助，反而給她招來克里斯蒂安的嫉恨。隨著二人交往的深入，泰德反而在唐娜積極進(jìn)取、成功考入皇家航空公司的刺激下走出迷茫，重拾中斷的學(xué)業(yè)。再次相遇，泰德的陪伴雖然給處于人生低谷的唐娜帶來藉慰，但很快，在唐娜人生發(fā)生變化后，他的溫暖反而阻礙了唐娜事業(yè)的發(fā)展。

影片中“王子”的確帶給“灰姑娘”以溫暖，留下諸如共度圣誕節(jié)等溫馨畫面，但是“王子”的功能也僅限于此，這與傳統(tǒng)灰姑娘型故事中“王子”的救世主形象存在根本區(qū)別。《美國(guó)空姐》中的“王子”淪為陪襯，甚至被編劇創(chuàng)造性地打造為“灰姑娘”的“磨難”，是對(duì)“王子”母題的勇敢揚(yáng)棄，更是主動(dòng)順應(yīng)當(dāng)代女性既渴望擁有愛情，也渴望擁有事業(yè)，更渴望在婚姻中保持獨(dú)立性，過有尊嚴(yán)的生活這一現(xiàn)實(shí)。

此外，”惡毒繼母”母題也發(fā)生了具有時(shí)代特征的變化。影片中唐娜的朋友克里斯蒂安取代了傳統(tǒng)灰姑娘故事中的繼母來對(duì)女主角實(shí)施迫害。克里斯蒂安是唐娜初入職場(chǎng)后結(jié)交的第二個(gè)朋友，也是她所帶的第一個(gè)實(shí)習(xí)生。克里斯蒂安雖然自私、虛榮、好逸惡勞、愛占小便宜，但是她膽子大，有野心。她和唐娜相互鼓勵(lì)一同考取了皇家航空公司，在入職培訓(xùn)期間，唐娜對(duì)她關(guān)照有加，在學(xué)習(xí)中鼓勵(lì)她，幫助她，但是，克里斯蒂安對(duì)唐娜心懷嫉妒，在考試中調(diào)換了自己和唐娜的試卷，從而取代唐娜分到紐約航線，害得唐娜被分到通勤班。用朋友來取代繼母，顯而易見是對(duì)現(xiàn)代女性廣泛走出家庭而活躍于職場(chǎng)，人際交往復(fù)雜化的又一反映。克里斯蒂安的丑惡不僅反襯了女主角唐娜的真善美，而且她因盜竊飛機(jī)上的物品被解雇的結(jié)局，則是對(duì)灰姑娘型故事邪不壓正、善惡終有報(bào)的傳統(tǒng)認(rèn)可與強(qiáng)調(diào)。

四、結(jié)語

對(duì)不變母題的堅(jiān)守與繼承是保持此類型故事精髓并保證故事深入人心的關(guān)鍵，但隨著時(shí)代的發(fā)展，對(duì)可變母題加以合時(shí)宜的揚(yáng)棄才能保持故事與現(xiàn)實(shí)生活的貼合，使故事常講常新。電影《美國(guó)空姐》的成功離不開大量的飛機(jī)頭等艙的奢華場(chǎng)面、眾多配角共同營(yíng)造的搞笑橋段、拼搏進(jìn)取的勵(lì)志主題，當(dāng)然更離不開傳統(tǒng)與現(xiàn)代的產(chǎn)物，即美麗善良與進(jìn)取心并存、事業(yè)與愛情兼顧的當(dāng)代“灰姑娘”唐娜，和被灰姑娘拯救的“王子”泰德。

參考文獻(xiàn)：

[1]https：//news.qq.com/

[2]程金城.原型批判與重釋[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，1998，304.

[3]斯蒂·湯普森.世界民間故事分類學(xué)[M].上海：上海文藝出版社，1991，499.

[4]陳建憲.故事類型的不變母題與可變母題—以中國(guó)洪水再殖型故事為例 [J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（3）.