多角度比對(duì)圓號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力

剛星

【摘 要】音樂(lè)是一種聲音的藝術(shù)，體現(xiàn)了人們對(duì)美的追求，從人類誕生開(kāi)始，音樂(lè)就一直伴隨在人們身邊。不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格也是不一樣的，但都代表了人們對(duì)藝術(shù)的追求。隨著音樂(lè)的發(fā)展，各種樂(lè)器也出現(xiàn)在人們的視野中。其中圓號(hào)就是一種極具代表性的樂(lè)器。本文將以圓號(hào)作為研究的樂(lè)器，探討圓號(hào)在不同時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)，從多角度對(duì)圓號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】樂(lè)器;圓號(hào);音樂(lè)表現(xiàn)力

中圖分類號(hào)：J621.8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0075-01

圓號(hào)又稱法國(guó)號(hào)，由于法國(guó)的作曲家們最先把它運(yùn)用在歌劇中，隨之被樂(lè)隊(duì)廣泛采用，所以稱它為“法國(guó)號(hào)”。自圓號(hào)出現(xiàn)后，無(wú)論是古典主義時(shí)期還是浪漫主義時(shí)期，或者是現(xiàn)代派的音樂(lè)風(fēng)格，圓號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力都能完美契合，因此很受人們的歡迎。音樂(lè)是語(yǔ)言的另一種表現(xiàn)形式，有些感情無(wú)法用語(yǔ)言描繪時(shí)，就可以用音樂(lè)來(lái)表達(dá)。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，能夠使聽(tīng)眾受到感染，并產(chǎn)生共鳴，感受生活中的真諦。

一、不同時(shí)期的圓號(hào)音樂(lè)表現(xiàn)力

在西方音樂(lè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，呈現(xiàn)出許多不同的音樂(lè)時(shí)期。每個(gè)音樂(lè)時(shí)期都因?yàn)槭艿搅水?dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的深刻影響而具有自己的音樂(lè)風(fēng)格。不同的音樂(lè)風(fēng)格之間有時(shí)會(huì)彼此影響，有時(shí)又會(huì)相互排斥。圓號(hào)的首次出現(xiàn)，是在十八世紀(jì)初德國(guó)作曲家凱撒·雷因哈迪創(chuàng)作的歌劇作品中，它的出現(xiàn)讓人們領(lǐng)略到這種新樂(lè)器的音樂(lè)魅力。意大利的作曲家卡拉蒂·杜曼尼可等人都嘗試著把圓號(hào)這種樂(lè)器應(yīng)用于自己的作品創(chuàng)作中。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，圓號(hào)已經(jīng)成為了西方音樂(lè)創(chuàng)作中必備的樂(lè)器之一。在較早的古典主義時(shí)期，作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，把音樂(lè)的邏輯性和動(dòng)機(jī)的統(tǒng)一性，以及音樂(lè)發(fā)展的連貫性作為創(chuàng)作重點(diǎn)。在古典音樂(lè)中，每個(gè)音符之間存在著緊密的聯(lián)系，大部分的古典音樂(lè)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出規(guī)范的曲式特點(diǎn)。比如莫扎特所創(chuàng)作的《降E大調(diào)圓號(hào)與弦樂(lè)五重奏》，為了平衡這部作品中的每個(gè)音符，莫扎特利用了中提琴穩(wěn)重的音色特點(diǎn)，對(duì)圓號(hào)柔美堅(jiān)韌的聲音特色進(jìn)行了平衡，完美呈現(xiàn)出古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。因此圓號(hào)本身的音樂(lè)表現(xiàn)力也得到了進(jìn)一步發(fā)掘，使圓號(hào)越來(lái)越多地被應(yīng)用在音樂(lè)作品中，帶給人們一種全新的音樂(lè)體驗(yàn)[1]。

圓號(hào)因?yàn)樽陨砭哂袠O其豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，可以完美駕馭古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)。并且與古典主義時(shí)期相比，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品變得富有個(gè)性，創(chuàng)作也更為大膽。比如浪漫主義時(shí)期作曲家理查·施特勞斯的《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》，這是浪漫主義時(shí)期的圓號(hào)音樂(lè)代表作。施特勞斯之所以可以創(chuàng)造出這么優(yōu)秀的圓號(hào)音樂(lè)作品，很大一部分原因是因?yàn)樗母赣H是一名優(yōu)秀的圓號(hào)演奏家，從小就培養(yǎng)了施特勞斯對(duì)圓號(hào)的興趣，并且他對(duì)這種樂(lè)器也有著自己的理解，所以從這部音樂(lè)作品中我們可以發(fā)現(xiàn)他的偉大之處。這部作品的第一樂(lè)章，圓號(hào)的主題形象具有堅(jiān)韌有力和細(xì)膩委婉的特點(diǎn)，在作品的第二樂(lè)章里，圓號(hào)向人們展示了其溫柔的一面，使人們陶醉在安逸的意境中。在第三樂(lè)章里，施特勞斯使用了古典主義時(shí)期常見(jiàn)的音樂(lè)創(chuàng)作方式——回旋曲式，與前面兩個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)相比，這一樂(lè)章的音樂(lè)呈現(xiàn)出節(jié)奏較快、振奮人心的特點(diǎn)。通過(guò)分析我們可以看出，圓號(hào)這種樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力具有很大的潛能，并可以完美適用于各種特點(diǎn)的音樂(lè)作品[2]。

二、圓號(hào)音色的表現(xiàn)力

圓號(hào)所具有的音樂(lè)之美是其他樂(lè)器不能相比的。應(yīng)用最普遍的中音區(qū)，圓號(hào)可以表現(xiàn)出柔潤(rùn)豐滿的音質(zhì)，使人陶醉其中。而在高音區(qū)，圓號(hào)表現(xiàn)出洪亮高亢的音質(zhì)，使人們受到震撼，表現(xiàn)出強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力。雖然圓號(hào)不適用于低音區(qū)的演奏，但這并不能否定圓號(hào)近乎完美的整體表現(xiàn)。并且圓號(hào)具有的四個(gè)半八度，可以把木管樂(lè)器和弦樂(lè)器兩種不同的樂(lè)器完美結(jié)合在一起，加強(qiáng)了兩者間的溝通，促進(jìn)了音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步。圓號(hào)可以塑造出各種特色的音樂(lè)形象，具有極其豐富的表現(xiàn)力，要想演奏好圓號(hào)，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)也并不容易。比如理查·施特勞斯在創(chuàng)作《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》時(shí)，由于這部作品篇幅巨大，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，需要強(qiáng)烈的氣息表現(xiàn)力和精準(zhǔn)的控制力。另外作品中還有許多跨度比較大的跳音，以及對(duì)演奏技術(shù)要求很高的快速十六分音符[3]。通過(guò)這些，我們也可以看出施特勞斯的創(chuàng)作風(fēng)格，正是由于他超乎常人的思維能力和大膽細(xì)膩的創(chuàng)作能力，才可以使一部作品同時(shí)具有古典主義的冷靜規(guī)范和浪漫主義的新穎個(gè)性，是人類音樂(lè)藝術(shù)史上的經(jīng)典巨作。

三、結(jié)語(yǔ)

圓號(hào)這種樂(lè)器音樂(lè)魅力十足，又具有自己的個(gè)性，想要靈活運(yùn)用是一件比較困難的事，因?yàn)閳A號(hào)具有太多不同的音樂(lè)形象，既可以柔潤(rùn)，又可以洪亮。但是我們研究圓號(hào)不能只關(guān)注如何運(yùn)用它，要深入研究圓號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)力。我們以莫扎特和施特勞斯的圓號(hào)經(jīng)典作品為例，為大家展示了圓號(hào)的演奏方法以及演奏過(guò)程中的關(guān)鍵部分，目的是推動(dòng)圓號(hào)的研究工作，使圓號(hào)呈現(xiàn)更多的音樂(lè)表現(xiàn)力，促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]張旭陽(yáng).古典浪漫最后的君主——理查·斯特勞斯[J].視聽(tīng)技術(shù)，2016（06）.

[2]劉森僑.理查·斯特勞斯《降E大調(diào)第二圓號(hào)協(xié)奏曲》作品與演奏剖析[J].藝術(shù)論壇，2013（07）.

[3]張誠(chéng)心.圓號(hào)演奏入門與提高[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2014（12）.