古箏曲《秦土情》演奏技術分析

張藝瀟

【摘 要】古箏曲《秦土情》是陜西箏派的代表曲目，樂曲運用大量的陜西民間音樂素材，同時運用了現代的創作手法和表現形式，在繼承傳統的基礎上，體現出時代氣息。本文通過對箏曲《秦土情》的研究，結合自身演奏實踐，在作品演奏技法方面深入分析，以期為更多演奏者全面理解和把握作品提供理論參考。

【關鍵詞】《秦土情》;演奏技術

中圖分類號：J648.32 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0066-02

一、古箏曲《秦土情》演奏技術分析

古箏曲《秦土情》由周展先生2008年創作于香港，樂曲運用大量陜西民間音樂素材，同時運用現代創作手法和演奏形式，體現了時代氣息，表達了作者對故土的無限思念與熱愛之情。作為當代古箏界新創作的作品，《秦土情》以其具有難度的演奏技巧與情感表達，在各大專業音樂會與比賽中頻繁亮相。

（一）搖指

搖指是古箏代表技法之一，演奏時大臂自然下垂，小臂呈水平狀態，小指放松，手型自然半攏，義甲指尖入弦使力點完全轉移到大指上迅速托劈。搖指表現力最強，音色強弱表現靈活，善于抒發細膩的情感，過弦時銜接自如，可在彈奏中隨意穿插。

中指勾完后緊接搖指的指法撮搖，加強了音頭，延長了搖指的時值，在情緒渲染上更加強烈，是陜西箏曲的代表性技法之一。在譜例1中，樂句句尾使用了八度撮搖的技法，勾完八度音程中的低音后銜接高音上的搖指，演奏時注意搖指部分弱進漸強，最后弱收至無聲，含蓄婉轉道凄涼。

慢板中第一處強烈情感宣泄由搖指技法表現出來，如譜例2所示。此句有三次sol、mi、re下滑旋律，從sol下滑到mi時注意從sol音下滑，滑音充分飽滿。演奏時注意力度由弱到中強再到強，層層遞進，最后爆發。

（二）快速指序

在古箏傳統演奏中，大指與食指演奏旋律，中指與大指配合演奏八度，同音演奏用食指與大指交替或者大指托劈，此類指法被稱為“傳統指序”。隨著演奏技術的發展，古箏只能輕攏慢捻的觀念逐漸淡化，出現了左手演奏技法，分解和弦、琶音等被廣泛運用，傳統指序有了很大突破。趙曼琴先生創立的快速指序技法體系解決了古箏不能快速演奏旋律的問題，提高了演奏者手指靈活性與獨立性，使古箏演奏技巧更加科學規范。

譜例3中，此處小快板要求既能快速、科學地運指，又能在放松靈活的狀態下較好地表現出音色與力度，全部使用大撮、托劈與抹托結合的指法。前八后十六音符中，大撮后緊跟大關節托劈，手腕帶動大指大關節，壓弦力度強且劈指回速快。

譜例4中，此段快板節奏型多樣，顆粒性強，要求音符演奏靈活且富有彈性，所以此段在指法上運用現代指序，多用抹托勾抹托、打勾抹托、托抹勾抹等組合，運用了科學的手指規律，提高演奏速度的同時也增強了樂曲的音樂表現力。

（三）左手補韻

古箏以箏碼為界分成左、右兩部分，因為右手取琴弦本位音，音樂表現力有限，這就需要左手通過滑音、顫音、揉弦等技巧來潤音裝飾。所以古箏演奏一直有“右手彈弦，左手補韻”之說。

苦音是陜西箏樂獨到的韻味所在，對苦音的演奏處理是把握作品情感的關鍵。苦音微升fa介于fa與升fa之間，微降si介于si與降si之間，演奏時對聽辨能力和技術要求極高，要求左手按弦做到迅速而準確。如譜例5，下行級進sol、fa、mi中的fa為苦音，演奏時左手按音至微升fa彈奏，但后面接mi的下滑時，左手按音要從微升fa微降至還原fa后才可開始下滑。

在陜西的箏曲中，常常用上、下滑音來表達悲涼、凄楚的情感。演奏時時間要充分，情緒要飽滿，音色要柔和委婉。如譜例6，“聲腔化”的滑音演奏形式有雙托的滑音和旋律下行時的二度下滑音。mi、sol雙托時，mi上滑小三度至sol。二度下滑音時，如下滑mi前方音為fa，則從還原fa下滑，若前方音不是fa則從sol下滑。

參考文獻：

[1]高婧媛.古箏曲《秦土情》演奏淺析[J].藝術科技，2014，236.

[2]郁雅童.箏曲《秦土情》的音樂特點和演奏表現探析[D].南京藝術學院，2016.