淺析歌劇《卡門(mén)》女主人公的人物塑造

劉新新

【摘 要】《卡門(mén)》是一部流傳至今的佳作，許多歌唱家、音樂(lè)愛(ài)好者都非常喜愛(ài)這部歌劇。這部歌劇源于生活，真實(shí)反映了現(xiàn)實(shí)生活。其在法國(guó)歌劇的發(fā)展歷程中是一部喜歌劇，與其說(shuō)是一部喜歌劇倒不如說(shuō)是“悲”“喜”交加的一部法國(guó)歌劇。

【關(guān)鍵詞】《卡門(mén)》;喜歌劇;悲劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0033-01

《卡門(mén)》是19世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就，源于梅里美的同名小說(shuō)。比才是法國(guó)浪漫主義中期的作曲家，《卡門(mén)》是他藝術(shù)才華的集中呈現(xiàn)。隨著社會(huì)越來(lái)越開(kāi)放，人們思想越來(lái)越開(kāi)闊，比才的藝術(shù)價(jià)值和音樂(lè)影響受到認(rèn)可。在大劇院上演的《卡門(mén)》歌劇相比原著小說(shuō)有一定差別。歌劇基本保留原有的故事情節(jié)和各個(gè)人物的性格特征，但是作者梅里美通過(guò)改變敘事手法以及增減不同人物，在一定程度上加深了戲劇矛盾，表現(xiàn)出不一樣的強(qiáng)烈戲劇沖突。比才的創(chuàng)作有別于傳統(tǒng)歌劇，生動(dòng)刻畫(huà)出人物的性格特征以及富有西班牙風(fēng)格的音樂(lè)。《卡門(mén)》因現(xiàn)實(shí)主義傾向和獨(dú)特的表現(xiàn)手法以及女中音聲部在歌劇史上占有一席之地。

然而，眾所周知，《卡門(mén)》在首演時(shí)遭到業(yè)界不認(rèn)可和打擊。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)代背景，人們所熟知的都是英雄題材的歌劇，最終結(jié)局也是宣揚(yáng)大無(wú)畏圓滿幸福的結(jié)局。而這部歌劇將卡門(mén)豪放不羈，率性而為的性格以及她不顧世俗勇敢追求愛(ài)情的形象示眾，但是最終以悲劇結(jié)束。

一、創(chuàng)作背景

通過(guò)閱讀梅里美的小說(shuō)可知，卡門(mén)的人物設(shè)置與她所處的家庭環(huán)境關(guān)聯(lián)密切。卡門(mén)從小就與母親一起生活，家庭并不富裕。但是卡門(mén)骨子里是一位獨(dú)立要強(qiáng)的姑娘，同時(shí)她也擁有神仙一般的美貌。從小讀不起書(shū)的她，早早地步入社會(huì)，體會(huì)世態(tài)炎涼人情冷暖。她是一位有夫之?huà)D，還到處勾引男人，將男人視為玩物，以至變得無(wú)情風(fēng)騷，放浪不羈。卡門(mén)是一位從小就極其缺乏愛(ài)情和安全感的姑娘，自始至終她認(rèn)為只有異性可以依靠，可以幫助她給她想要的。只要是她想得到的男人，略施伎倆都可得到，并且可以得到她想要的生活。但在歌劇中比才將卡門(mén)刻畫(huà)得不太一樣。在走私行動(dòng)中，卡門(mén)在眾多男性中選中了唐豪塞，并承認(rèn)愛(ài)上了他。

二、歌劇簡(jiǎn)介

《卡門(mén)》由序曲和四幕組成，共二十三個(gè)分場(chǎng)，二十七首分曲。第一幕交代事件的場(chǎng)景以及重要角色，主要勾勒唐豪塞和米凱埃拉的關(guān)系，卡門(mén)出場(chǎng)，并且為勾引唐豪塞埋下伏筆。第二幕場(chǎng)景轉(zhuǎn)到小酒館，在斗牛場(chǎng)上唐豪塞到來(lái)，矛盾產(chǎn)生。第三幕場(chǎng)景轉(zhuǎn)到山區(qū)，劇中各大主角現(xiàn)身，戀愛(ài)矛盾激化。第四幕場(chǎng)景轉(zhuǎn)回塞維利亞廣場(chǎng)，卡門(mén)和唐豪塞的沖突爆發(fā)，最終唐豪塞用刀刺殺卡門(mén)。

三、人物塑造

在歌劇第一幕第五場(chǎng)中卡門(mén)演唱了該劇最受歡迎的作品《哈巴涅拉舞曲》，該作品充分利用吉卜賽音樂(lè)風(fēng)格，卡門(mén)狂浪不羈的性格和張揚(yáng)的舞姿將該作品展現(xiàn)得淋漓盡致。這也是卡門(mén)第一次勾引軍官唐豪塞，并向他拋出玫瑰花。唐豪塞表面鎮(zhèn)定，實(shí)際內(nèi)心已起波瀾。“愛(ài)情像只頑皮的鳥(niǎo)兒，你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你，我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心了。”作曲家將該作品的歌詞、旋律走向以及伴奏的編配都賦予挑逗的意味，所有的編配結(jié)合在一起促成了這首經(jīng)久不衰的名曲。

歌劇第四幕第二場(chǎng)主要描述了塞維利亞斗牛場(chǎng)上卡門(mén)和唐豪塞狹路相逢。唐豪塞想要懇請(qǐng)卡門(mén)再次接受他，但卡門(mén)無(wú)動(dòng)于衷。因?yàn)橄窨ㄩT(mén)這樣的女子早已對(duì)唐豪塞沒(méi)了好感，她認(rèn)為此時(shí)唐豪塞已對(duì)自己無(wú)用終將拋棄他，卡門(mén)轉(zhuǎn)而愛(ài)上斗牛士。在這一幕中，唐豪塞最后掙扎著。卡門(mén)手腳被捆綁著，此時(shí)她需要唐豪塞幫她松綁。于是，他們演唱了這部歌劇中非常有名的二重唱。作品《塞維利亞老城墻邊》中的角色情緒高漲，舞姿火辣，人物性格極其鮮明。該曲旋律優(yōu)美，速度極快，逐步推進(jìn)，速度加快。在卡門(mén)的婀娜多姿的舞步和性感挑逗的歌聲中，唐豪塞慢慢淪陷。最終唐豪塞還是動(dòng)情，選擇相信卡門(mén)，給卡門(mén)松綁。而唐豪塞興奮地相信卡門(mén)是愛(ài)他的，沒(méi)想到卡門(mén)告訴他此時(shí)的她已經(jīng)愛(ài)上斗牛士。唐豪塞憤怒至極，拔刀將卡門(mén)刺死。這一幕是該歌劇最有張力、表現(xiàn)力和戲劇性的一幕，也是全劇高潮部分。該二重唱反映了唐豪塞一直在祈求卡門(mén)放下一切重新愛(ài)上他。但因卡門(mén)的變心和決絕，兩人的感情進(jìn)入白熱化，卡門(mén)激怒了唐豪塞，死于其刀下。

卡門(mén)的死使得兩個(gè)男人為她傷心落淚，也深深傷害了他們。但是卡門(mén)活得純粹，正如追求愛(ài)情是人的本能。卡門(mén)對(duì)唐豪塞的愛(ài)是相互的，而他們兩人所處的家庭環(huán)境，社會(huì)地位完全不同。慢慢地卡門(mén)觀察出唐豪塞并不符合自己的預(yù)期，轉(zhuǎn)而愛(ài)上斗牛士埃斯卡米諾。這是一次沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)，最終還是被唐豪塞刺殺。

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們佩服卡門(mén)這種勇氣。卡門(mén)對(duì)愛(ài)情純粹真實(shí)，決不將就。在她心中愛(ài)高于一切，高于生命、名利、地位。她從不遵循道德倫理，不委曲求全，充滿個(gè)性，我行我素。這種桀驁不馴的性格注定悲劇。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，卡門(mén)一生瀟灑隨性，追求所愛(ài)，愛(ài)其所愛(ài)。她的性格可以充分體現(xiàn)人的生活環(huán)境和家庭培養(yǎng)多么重要，從小會(huì)被耳濡目染、潛移默化。比才所塑造的這部歌劇角色相當(dāng)成功，前景不可限量。

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