《地久天長》：倫理視域下的傷痕敘事

王琳

【摘 要】王小帥的《地久天長》，作為一部展現(xiàn)底層人物在社會洪流中的殘酷命運的倫理電影，關(guān)注個人命運的獨特感受，其傷痕倫理超越了道德判斷的傳統(tǒng)理則。電影通過展現(xiàn)個體角色的境況從而引發(fā)觀影者倫理教化的思考。

【關(guān)鍵詞】《地久天長》;敘事倫理;傷痕敘事

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0126-01

劉小楓在其探討現(xiàn)代性倫理的《沉重的肉身》一書中提出了對“敘事倫理學(xué)”的獨特見解：“敘事倫理學(xué)不探究生命感覺的一般法則和人的生活應(yīng)遵循的基本道德觀念，也不制造關(guān)于生命感覺的理則，而是講述個人經(jīng)歷的生命故事，通過個人經(jīng)歷的敘事提出關(guān)于生命感覺的問題，營構(gòu)具體的道德意識和倫理訴求。”影片《地久天長》從現(xiàn)實生活中取材，把個人、家庭的命運與時代巨變緊密結(jié)合，以此表達(dá)對社會、歷史的思考與判斷。

一、敘事結(jié)構(gòu)的重新定義

故事并沒有采用單線敘事的方式，而是采用非線性的敘事方式，但敘事脈絡(luò)卻非常清晰。影片的開始是由幾個長鏡頭和大遠(yuǎn)景開場，用于交代王麗云與劉耀軍獨子劉星的溺亡。下一個鏡頭馬上轉(zhuǎn)到王麗云和劉耀軍一家三口圍在一起吃飯的場景，中段部分又用長鏡頭和大遠(yuǎn)景的方式再現(xiàn)劉星溺水身亡的片段。導(dǎo)演將劉星溺亡這一事件重復(fù)再現(xiàn)，穿插在影片中，同時也是將生、死錯置，時間線看似混亂，實則清晰。主人公分別經(jīng)歷了“計劃生育”、“改革開放”、“90年代初下海潮”、“90年代末下崗潮”、“21世紀(jì)出國潮”等階段性的歷史節(jié)點，處在這些節(jié)點上的人，面對自己不斷變換的社會身份，如何定位自身、審視自我，是每個人都必須面對的。

影片中的主線是劉耀軍和王麗云夫婦的生活遭遇，主要講述獨子劉星不幸溺亡、懷上二胎卻在計劃生育嚴(yán)打時期被強(qiáng)制墮胎、領(lǐng)養(yǎng)的孤兒“劉星”因青春期叛逆選擇背井離鄉(xiāng)、丈夫劉耀軍出軌徒弟茉莉使其懷孕卻選擇引產(chǎn)，四次“喪子”，夫妻二人反復(fù)不斷經(jīng)歷“喪子”之痛，卻仍選擇堅毅、隱忍地生活下去，并最終迎來令三口人都滿意的大結(jié)局。影片用不斷推進(jìn)的時間彌補(bǔ)了個人、家庭與社會、時代之間的巨大縫隙。

二、家庭倫理的情感表達(dá)

值得一提的是，影片中對于宏大歷史變遷場景的描繪，導(dǎo)演并沒有采用直接揭示社會現(xiàn)實的方式，而是通過描繪三個家庭倫理關(guān)系的變化來凸顯主題的方式，將家庭倫理的情感變化深藏進(jìn)時代變遷中，以此來折射時代隱痛。

首先是家庭與家庭之間的倫理情感。劉耀軍和王麗云夫妻與沈英明和李海燕夫妻兩個家庭之間構(gòu)成了外在聯(lián)系。四人是關(guān)系最親密的朋友，原本商量好若是一男一女就從小定下娃娃親，卻恰巧在同年同月同日生下各自的兒子星星和浩浩，兩孩子之間的情感無形之中又增加了兩組家庭的親密度。但卻在幾年后，因為李海燕的兒子浩浩年幼無知以及家長的包庇放縱，加之李海燕既身為計生辦職工又是王麗云的好友卻強(qiáng)制王麗云打掉二胎，使得原本親密無間的兩個家庭漸生隔閡。幾年后，當(dāng)劉耀軍夫婦得知當(dāng)年喪子真相時卻依舊選擇隱忍與寬恕，這在相當(dāng)大程度上呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化中對待友情、親情的觀念態(tài)度。其次是家庭內(nèi)部的倫理情感。劉耀軍與王麗云這對夫婦，在經(jīng)歷了獨子意外溺水身亡的事件之后，原本由父親——母親——孩子組成的中國傳統(tǒng)家庭倫理關(guān)系瞬間崩塌瓦解。后來王麗云的強(qiáng)制流產(chǎn)使其永遠(yuǎn)喪失做母親的權(quán)利，夫妻二人決定離開生活多年的地方。兒子劉星內(nèi)斂、處事小心謹(jǐn)慎的性格與養(yǎng)子“劉星”青春期叛逆卻不被父親理解的性格究竟是巧合還是導(dǎo)演刻意而為之，都值得觀者細(xì)細(xì)品讀。最后是劉耀軍與徒弟茉莉的婚外感情糾葛。一方面出于年輕時做學(xué)徒對師傅劉耀軍的崇拜與好感，另一方面則出于嫂子李海燕強(qiáng)制王麗云流產(chǎn)并使其喪失做母親的權(quán)利一事的愧疚，使得茉莉做出在兩人發(fā)生關(guān)系并懷孕后選擇放棄出國把孩子生下來的決定，雖然最后未能如愿，卻也體現(xiàn)出倫理情感的無限復(fù)雜性。

三、女性角色個人價值的缺失

在王小帥的影片中，女性角色的設(shè)置都是被高度符號化的，不管是《青紅》中的青紅、《十七歲的單車》中的紅琴、還是《地久天長》中的麗云和茉莉，她們都是那個時代背景下的悲劇女性。

在影片中，王小帥用獨特的敘事風(fēng)格展開敘述，向觀眾呈現(xiàn)了兩個家庭、三位女性、兩個男性之間的情感糾葛。王麗云這個角色，無論是作為一名母親還是作為一名妻子，都是附庸在劉耀軍一旁的角色。作為一名母親，經(jīng)歷了第一次的意外喪子之后又因處在計劃生育嚴(yán)打時期被強(qiáng)制流產(chǎn)，并喪失做母親的能力。作為一名妻子，又經(jīng)歷了丈夫迫切想要一個孩子但自己又喪失生育能力后選擇出軌茉莉。生活對她的次次重?fù)糇屗x擇自殺，導(dǎo)演用了一個跟劉耀軍送兒子去醫(yī)院一樣的鏡頭平靜地向觀眾展現(xiàn)王麗云在面對痛苦后的人生抉擇。

王小帥導(dǎo)演的這部影片中，傷痕敘事所催生的倫理教化作用，為觀影者提供了更多、更新的選擇。其電影中充滿對小人物的世俗關(guān)懷和人文慰藉。其看似漫不經(jīng)心的傷痕敘事，實則在探索更為深厚、復(fù)雜的敘事方式。影片的成功，為華語電影注入了豐富的現(xiàn)代性經(jīng)驗。

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