院線青春電影的內(nèi)蘊(yùn)改置：消費(fèi)青春到逐步關(guān)注青春殤痛

許夢(mèng)歌

【摘 要】2012年，一部臺(tái)灣青春愛(ài)情電影《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》 再次開(kāi)啟了21世紀(jì)青春電影的熱潮。青春電影是在特定的時(shí)代下以青少年的故事為依托，展示他們成長(zhǎng)過(guò)程中的困惑、焦慮、快樂(lè)。自21世紀(jì)后，院線上映的青春電影大都套用懷舊美學(xué)，構(gòu)造出了歌舞升平的青春印象。電影《悲傷逆流成河》改編自80后作家創(chuàng)作的青春文學(xué)作品，將文學(xué)作品中散落化的情節(jié)中心化，聚焦校園暴力問(wèn)題，關(guān)注青春成長(zhǎng)中的“殤”與痛。給院線青春電影帶來(lái)啟迪，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，聚焦細(xì)節(jié)——青少年群體成長(zhǎng)中不可忽略的問(wèn)題，走進(jìn)這個(gè)社會(huì)群體的內(nèi)心，而不僅是在電影中將青春符號(hào)化。

【關(guān)鍵詞】院線青春電影;內(nèi)蘊(yùn)改置;聚焦青少年群體;殤痛

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0113-02

一、青春電影之“殤”——消費(fèi)青春

青春電影之“殤”不僅體現(xiàn)在電影藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)造的空虛化、去實(shí)質(zhì)化、符號(hào)化，還進(jìn)一步體現(xiàn)在青春電影內(nèi)容中倫理與價(jià)值觀念的破壞和紊亂。

在資本運(yùn)作日漸成熟的今天，任何可以轉(zhuǎn)換為商業(yè)價(jià)值的事物都被拿來(lái)消費(fèi)?！扒啻悍路鹱兂闪艘环N對(duì)以都市為核心背景的物質(zhì)和文化消費(fèi)的載體?！盵1]大量同質(zhì)化的青春電影出現(xiàn)在院線銀幕上，以類(lèi)似的故事情節(jié)上演了一幕幕暗戀、打架、流產(chǎn)墮胎、出國(guó)、死亡的突破倫理審視的青春鬧劇，同時(shí)“墮胎”“早戀”“性愛(ài)”也成了青春電影主打的消費(fèi)符號(hào)，物化女性角色和青春的標(biāo)記。

青春電影，是用來(lái)記錄青年群體的真實(shí)生活狀態(tài)和情感狀態(tài)的，例如《致青春》《從你的全世界路過(guò)》《左耳》《原來(lái)你也在這里》《何以笙簫默》《夏有喬木，雅望天堂》，等等。當(dāng)然院線青春電影也有佳作，如《中國(guó)合伙人》《少年班》，但是我們?cè)谶@里討論的主要是大部分同質(zhì)化的院線青春電影。藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)作母題上的同質(zhì)化也顯示出青春電影創(chuàng)作人員的創(chuàng)新意識(shí)匱乏，和院線青春電影只顧及經(jīng)濟(jì)利益，不兼顧社會(huì)利益的“殤”。

“新世紀(jì)以來(lái)的青春電影呈現(xiàn)出更加明顯的類(lèi)型化、符號(hào)化、過(guò)度化消費(fèi)等趨向。尤其是近年以來(lái)我們的應(yīng)試教育和整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展所造成的‘拜金主義‘物質(zhì)主義‘功利主義以及‘去信仰化‘去理想化‘去鄉(xiāng)村化等個(gè)人主義思潮給青少年一代造成的傷害?！盵2]在電影里主要體現(xiàn)在性愛(ài)倫理觀的紊亂和傳統(tǒng)價(jià)值觀的顛覆。

（一）性愛(ài)倫理觀的紊亂與架空

對(duì)兩性觀念的教育缺失，使得青年人對(duì)感情與性的認(rèn)識(shí)并不成熟，青春片中的愛(ài)情與“青春期”對(duì)性的渴望緊密相連。女生的自我保護(hù)意識(shí)不足，影片中往往是上床就懷孕，懷孕就墮胎的模式。如《同桌的你》中，周小梔第一次與林一發(fā)生關(guān)系就懷孕了，隨后周小桅墮胎，墮胎以后兩人感情破裂分手，而且墮胎的情節(jié)可謂是將整個(gè)劇情推向高潮。同樣的，性愛(ài)觀念的紊亂，使得觀眾在觀看時(shí)感受到女主人公所受到的傷害，從而在精神上產(chǎn)生對(duì)女主人公的情感殤痛認(rèn)同。這是電影創(chuàng)作者的思維局限，也是性愛(ài)倫理觀在電影中的紊亂和架空。

（二）傳統(tǒng)價(jià)值的顛覆

傳統(tǒng)價(jià)值觀中的“真善美”，在院線青春電影中被徹底顛覆，院線青春電影展示出對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的離經(jīng)叛道，如“退學(xué)”“反抗體質(zhì)”“偷嘗禁果”“紊亂的性愛(ài)關(guān)系”“極度拜金”等。如在電影《小時(shí)代》中，南湘的男朋友席城和南湘的好朋友顧里發(fā)生了性愛(ài)關(guān)系;“時(shí)代姐妹花”在上海為錢(qián)打拼，并以名牌衣服和名牌包作為身份識(shí)別，把人的價(jià)值物化在物質(zhì)中，完全忽略了中國(guó)價(jià)值體系中的“真善美”等價(jià)值觀念。

二、內(nèi)蘊(yùn)改置——聚焦青少年群體的成長(zhǎng)之痛

在電影《悲傷逆流成河》的原著中，主人公易遙懷孕、墮胎、死亡是小說(shuō)的主線，圍繞這條主線，女生之間爭(zhēng)風(fēng)吃醋，挑撥是非;校園流言蜚語(yǔ)盛行。最后易遙母親猝死，顧森西的姐姐顧森湘自殺，無(wú)力解釋的易遙跳樓，失去了兩個(gè)喜歡的女生的齊銘開(kāi)煤氣自殺。情愛(ài)、悲傷、暴力、死亡成了這部小說(shuō)的主旋律，單純放大夸張黑暗、病態(tài)、丑惡，借助這些渲染故事情節(jié)，因此，這部小說(shuō)受到了很多文學(xué)批評(píng)家的詬病。

在電影改編中，調(diào)用了以往青春片的基本敘事框架，家境不好的易遙被群體排斥，但是有兩個(gè)男生顧森西和齊銘保護(hù)她、愛(ài)護(hù)她。

電影將小說(shuō)“充滿(mǎn)陰郁死亡和黑暗的毫無(wú)理由的青春憂(yōu)傷”的主題改置為“校園霸凌與語(yǔ)言暴力給青少年的成長(zhǎng)帶來(lái)了不可挽回的傷害，深切關(guān)注青少年集體的殤痛?！?/p>

電影將“主人公易遙懷孕、墮胎、死亡，導(dǎo)致一連串的自殺事件”的情節(jié)主線改置為“在校園霸凌下，顧森西幫助易遙勇敢反抗?！?/p>

小說(shuō)的結(jié)局是易遙母親猝死，顧森西的姐姐顧森湘自殺，無(wú)力解釋的易遙跳樓，齊銘開(kāi)煤氣自殺。電影將其改置為顧森湘的死亡使造謠挑起校園霸凌的唐小米入獄，齊銘選擇搬家，易遙和顧森西在各自成長(zhǎng)中慢慢痊愈傷口，拯救自我。

電影《悲傷逆流成河》一改以往青春電影的無(wú)病呻吟，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。近年來(lái)新聞多次報(bào)道各地中學(xué)發(fā)生校園霸凌事件，導(dǎo)致被欺凌的孩子抑郁或者自殺，青春電影開(kāi)始關(guān)注青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中的殤痛，不再是女主角得不到自己喜歡的人就放縱自己，由此產(chǎn)生的傷害強(qiáng)制成為殘酷青春電影中的“殘酷”意象。例如電影《匆匆那年》，方茴因?yàn)殛悓は矚g上了別的女生，便肆意墮落和另一個(gè)男生發(fā)生了關(guān)系，并懷孕墮胎，成為國(guó)產(chǎn)青春電影標(biāo)準(zhǔn)的女主角塑造模式。

《悲傷逆流成河》關(guān)注青少年在成長(zhǎng)中遇到的校園霸凌與語(yǔ)言暴力事件，校園霸凌是指學(xué)生之間，一方個(gè)體或群體學(xué)生單次或多次蓄意或惡意通過(guò)肢體、語(yǔ)言及網(wǎng)絡(luò)等手段欺負(fù)、侮辱或誹謗另一方個(gè)體或群體學(xué)生，使其身體受到傷害，財(cái)產(chǎn)受到損失，精神受到損害等。該電影把社會(huì)現(xiàn)實(shí)和真實(shí)情感納入其中，改變了青春電影留給觀眾的只是記述情愛(ài)、傳達(dá)都市情感的印象，但并沒(méi)有完全打破院線青春電影架空在價(jià)值倫理和正確性愛(ài)觀念上的“殤痛”，這有待于院線青春電影的繼續(xù)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)院線青春電影慢慢在主題內(nèi)蘊(yùn)上進(jìn)行改置，不再是單純追求情愛(ài)，而是切實(shí)把鏡頭聚焦在青少年群體的成長(zhǎng)問(wèn)題上。以往院線青春電影被觀眾詬病，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，拜金主義充斥其中。作為電影類(lèi)型的一個(gè)分支，青春電影也會(huì)更好地拓展自己的母題，真正承載群體殤痛，反映關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為觀眾提供更多更有價(jià)值的影片。

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