從格雷馬斯的敘事學理論解讀電影《暴雪將至》

李苗苗

【摘 要】電影《暴雪將至》以一個小人物——保衛科科長余國偉調查連環女尸案為線索，反映社會現實，明線與暗線交織，并自行貼上“最冷犯罪片”標簽。法國敘事學家格雷馬斯提出了包括“符號矩陣”和“行動元模式”的敘事學理論，本文以此為研究視角，通過分析《暴雪將至》文本的表層結構和深層結構，來揭示影片的主題意義和深層內涵。

【關鍵詞】格雷馬斯;《暴雪將至》;行動元模式;符號矩陣

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0110-02

一、《暴雪將至》的行動元模式

普洛普認為，一個故事的細胞元素是角色和功能，故事里任何一個人物都勢必擁有自己特殊的功能，并提出6組3對相對立的行動元。

（一）主體和客體

主體和客體是行動元中的基本要素，影片的故事情節也是圍繞主體和客體展開的。《暴雪將至》主要講述的是余國偉為了進入公安部門，私自破案追兇卻最終入獄的故事。因此，《暴雪將至》中，主體是余國偉，客體是連環殺人案兇手。

（二）發送者和接受者

主體有時不能直接到達客體，實現欲望，必須由發送者提供一個契機，這個發送者有時不是具體的人，而是抽象事物。余國偉作為一名安保人員，具備抓捕兇手的動機——邀功上調公安部門，而他本人也的確足智多謀，在和警隊老張的相處中學習了不少破案技巧，并且余國偉有一腔熱血，誓死要活出屬于自己的精彩。正是余國偉對夢想的追逐，以及工作崗位磨練出的勇敢機智，使他先警察一步，找到犯罪嫌疑人。因此，余國偉對夢想的渴望是發送者，余國偉則是接受者。

（三）輔助者和反對者

輔助者和發送者都對主體起到幫助作用，但是二者不同，發送者是抽象的決定性力量，數量單一。而輔助者是具體的，只是對主體起到局部的輔助作用。余國偉在追兇過程中，徒弟是他的有力助手，情人燕子也給予他間接的精神支持，因此，徒弟和情人燕子是主體的幫助者，片中站在余國偉對立面的警察是反對者。

二、符號矩陣的多義性與反X的虛假設置

（一）格雷馬斯的“符號矩陣”

符號矩陣由格雷馬斯提出，具有對立意義才能形成故事價值，延展故事線，但一組肯定不足以支撐整個故事，所以將二元對立擴充為四元對立，使得敘事分析的實現更為完善。如圖1所示，假設一項故事元素為X，X與反X是互為絕對對立的關系，非X與X是相互矛盾但不一定是對立的關系，非X和非反X也是對立關系，X與非反X、反X與非X構成補充關系。在格雷馬斯看來，故事起源于X與反X的對立，《暴雪將至》電影中，工廠保衛科科長余國偉不滿足自己的現狀，想要通過抓獲連環強奸殺人案真兇上調公安部門，但破案期間徒弟的意外死亡、情人的決絕自殺促使余國偉誤判兇手，并將嫌疑人毆打成重傷鋃鐺入獄。《暴雪將至》的故事線眾多，時間跨度也長，我們可以通過格雷馬斯矩陣來對文本進行深層分析。

（二）《暴雪將至》反X的虛假設置

故事開始于一樁工廠外的強奸殺人案，余國偉作為保衛科科長，負責工廠的安保工作，時常和警察打交道，因此對破案有自己的一套想法。余國偉一方面想抓住命案兇手證明自己的能力;另一方面，也想趁機調入公安部門，和警察平起平坐，一起破案。余國偉追兇，代表正義的一方，連環強奸殺人案的兇手以及小偷自然是惡的代表，那么余國偉就是矩陣中的X，而兇手是矩陣中與X存在對立關系的反X。警察和余國偉都想要找出兇手，所以警察在非反X的位置上，與電影中的殺人兇手反X是對立的關系。除了立場鮮明的警察與余國偉，余國偉的徒弟接受“鋼耗子”的賄賂，里應外合幫助“鋼耗子”偷工廠財物，他與余國偉有矛盾但不是對立關系，特別是徒弟在追捕兇手的過程中殞命。余國偉的敵人只有殺人兇手一人，因此，余國偉的徒弟小劉處在矩陣非X的位置上。

但是矩陣關系并不是一層不變的，隨著劇情的發展，處在反X位置上的人由“騎自行車的可疑人”變成常去燕子理發店的顧客。在影片最后的逆轉情節中，余國偉通過張隊長信中貨車司機的講述，知道當年案件的真相：連環強奸殺人案的兇手早在徒弟身亡那天就出車禍身亡了，這代表著余國偉在這之后所做的一切都是徒勞無用的，甚至還因為追兇間接害死了自己最愛的女人。謎題電影矩陣關系中反X的虛假設置，將觀眾始終限定在“兇手是誰”的心理狀態中，并且隨著嫌疑人的變化，觀眾對真相的心理訴求不斷積累，直至電影高潮——真相大白于天下。《暴雪將至》中反X的虛假設置更為特殊，轉真為假，真假莫辨，使劇情撲朔迷離。

（三）符號矩陣的多義性

善與惡的對立是明線矩陣圖中的核心，但《暴雪將至》并不僅僅是一部犯罪題材的影片，電影的明線部分是通過余國偉緝兇展開的，暗線卻是小人物對夢想的一系列追逐。

追尋夢想的余國偉，總是自愿去公安局協助調查，因為他的夢想是進入公安部門，成為體制內的一員。因此，在暗線的矩陣圖中，潔身自好、具有實干精神的追夢人余國偉是影片的最高價值，處在X的位置上，余國偉的對立面是連環殺人案的兇手，自甘墮落也沒有人生追求。一個想要破案證明自己，一個是殺人兇手，兩個人具備敵對關系。非X與X矛盾但不對立，即監守自盜的追夢人——余國偉的徒弟。余國偉追求夢想，而徒弟只是單純逐利，因此漠視自己的責任，接受“鋼耗子”的賄賂。非反X在電影中則為潔身自好的無夢者，即整日囿于破案的警察們，張隊長不理解余國偉迫切想進入公安部門的理想，他最大的愿望就是退休離開工作崗位，回家安度晚年，年輕警察也經常嘲笑比自己偵查經驗豐富的余國偉。至此，《暴雪將至》中暗線的四項矛盾元素已經確定下來。

圖1 《暴雪將至》符號矩陣圖

符號矩陣視野中的深層內涵通過矩陣圖對《暴雪將至》的語義素與人物關系的解析，使得這部電影的深層內涵也就不言自明了，它真正探討的并不是電影明線要表達的人性的善與惡，而是反映時代變革下，小人物的掙扎與沉浮，是一首小人物的時代挽歌。余國偉最終也沒能實現自己的夢想，甚至在經歷下崗、徒弟和情人離世的打擊后，追兇成狂，最終釀下惡果，入獄十載。張隊長也沒能安享晚年，背井離鄉后因為中風長久客居他鄉。還有想走捷徑的徒弟小劉，最終被電擊墜樓身亡，以及得知真相后，徹底絕望臥軌自殺的燕子。個人命運、時代特征和離奇命案的糾纏，在時代的車輪面前，任何人都無法獨善其身。

三、結語

《暴雪將至》作為一部謎題電影，敘事視角局限于觀察者的主觀感受，用貌似客觀的敘事手法，講述了一個極其“主觀”的故事，因此，觀眾在觀看電影的過程中，對敘述視角的把握不是一次到位的，必須要反復修正才能理清故事原貌，探尋故事深層內涵。格雷馬斯的行動元模式和符號矩陣，將有助于揭示謎題電影深層結構下的內涵和主題，讓我們剝開迷案外衣，找尋電影要表達的真理。

參考文獻：

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[3]劉宜東.身份剝離與真實掩埋：解讀《暴雪將至》[J].電影文學，2019，（03）：107-109.