莫扎特小提琴曲的演奏特點

楊晗宇

【摘 要】在音樂發(fā)展史當(dāng)中，莫扎特是一名聞名世界的作曲家，后人在對莫扎特作品進(jìn)行小提琴演奏的時候，要想將豐富的內(nèi)涵體現(xiàn)出來十分困難。演奏者需要不斷完善自身的演奏方式，對樂曲的內(nèi)容有更加全面的認(rèn)識，真正將莫扎特小提琴曲的演奏風(fēng)格凸顯出來。本文對莫扎特的小提琴音樂風(fēng)格進(jìn)行了闡述，并對實際的演奏特點進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;小提琴曲;演奏特點

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0082-01

在眾多的音樂會與小提琴演奏會當(dāng)中，莫扎特的小提琴作品都得到了表演者的認(rèn)可與喜愛，也是小提琴學(xué)習(xí)者需要掌握的經(jīng)典作品。從對莫扎特小提琴作品的分析中不難看出，其樂曲有流暢簡潔的特點，以自然的形態(tài)演繹出來。整首作品聲音明亮，結(jié)構(gòu)也比較完整，是檢驗演奏者基本音樂修養(yǎng)與技術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)。在演奏莫扎特小提琴作品的時候，需要先掌握整首樂曲的節(jié)奏，并對其中的力度、音色進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，將莫扎特小提琴作品的基本韻味凸顯出來。

一、莫扎特的小提琴音樂風(fēng)格

作曲家進(jìn)行音樂創(chuàng)作時會受到時代環(huán)境、生活經(jīng)驗的影響，所呈現(xiàn)出來的音樂風(fēng)格差異較大。例如巴赫在教堂音樂風(fēng)格的影響下，其樂曲創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，給人以莊重的感覺。貝多芬一生努力勤勉，其音樂具有積極、奮進(jìn)的力量。門德爾松的家庭經(jīng)濟(jì)條件較好，生活舒適，故而其音樂柔美、抒情，給人以舒適的感受。

莫扎特盡管處于社會的底層，但是其音樂風(fēng)格并不是悲觀、壓抑的。莫扎特性格樂觀、積極，在短短的36年時光中，創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀的音樂作品。不管是歌劇、交響樂，還是小提琴、鋼琴曲等，均為享譽(yù)樂壇的經(jīng)典[1]。莫扎特的音樂作品中，旋律具有明顯的對稱特征，為巴洛特時期顯著的藝術(shù)特點。同時，莫扎特的音樂作品比較注重人物的感受，具有劇情突出的特點，樂曲跌宕起伏，余音繞梁。

二、莫扎特小提琴曲演奏的演奏特點

（一）保證音準(zhǔn)與節(jié)奏

通過對莫扎特小提琴作品的分析，發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)藏了比較單純的旋律線條，雖然整個演奏節(jié)奏比較簡單，但是對音準(zhǔn)的要求比較高，要求各個樂段當(dāng)中都能夠體現(xiàn)出作品的透明感。演奏者在實際的表演過程中，要避免出現(xiàn)發(fā)音不清晰或是滑音的現(xiàn)象。要研究莫扎特作品的演奏風(fēng)格與特點，不僅要對西方小提琴曲的音樂風(fēng)格進(jìn)行研究，還要掌握傳統(tǒng)的莫扎特小提琴演奏方式。演奏者不能拘泥于對傳統(tǒng)音樂的理解，還要注重理論與實踐相結(jié)合。通常情況下，古典時期的小提琴作品節(jié)奏變化不大，大都利用十六分音符進(jìn)行演奏，甚至是巴赫的協(xié)奏曲當(dāng)中，還有單一的節(jié)奏[2]。但是通過對莫扎特小提琴作品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中的節(jié)奏變化比較明顯。其表演作品大都是排列了自然的音階，旋律比較單一，使用左手演奏會更加容易。所以，在進(jìn)行小提琴演奏時，不能盲目圖快，而是要適當(dāng)加寬運弓，避免演奏的時候出現(xiàn)差錯。

（二）正確處理樂句

莫扎特創(chuàng)作的小提琴作品，每一個樂段都值得鑒賞，各個樂句當(dāng)中都蘊(yùn)藏了驚喜，裝飾性較強(qiáng)，樂句比較生動，但是也不影響清晰度。莫扎特的小提琴作品風(fēng)格大都比較活潑，受到了巴洛克時期演奏大師的影響，演奏的音色要明亮但是不緊張。自然，隨著小提琴演奏特點的不斷變化，演奏者要利用適當(dāng)?shù)念l率與方式，將音樂效果凸顯出來。與浪漫主義結(jié)構(gòu)相比較，莫扎特的小提琴作品較為簡單。針對于實際演奏過程中的情緒控制，不能在各個音符中出現(xiàn)重音的現(xiàn)象，務(wù)必要注重音樂的邏輯性，還要盡可能保證音樂的準(zhǔn)確性，不能出現(xiàn)雜音或是重音。

（三）利用華彩樂段與裝飾音進(jìn)行點綴

在早期的古典音樂作品當(dāng)中，對裝飾音的使用比較隨意。但是在莫扎特的創(chuàng)作過程中，使用裝飾音已經(jīng)有了明確的節(jié)奏要求，逐漸走向規(guī)范化。莫扎特的小提琴作品，各種旋律的表達(dá)都與裝飾音有直接的關(guān)系。雖然僅僅是為了點綴主干音，但是在實際演奏過程中，如果進(jìn)行合理使用，還是能夠達(dá)到良好的表演效果。就莫扎特的小提琴音樂作品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)顫音被作為裝飾音經(jīng)常加入到樂段當(dāng)中[3]。其不僅能夠提升音樂的表現(xiàn)力，而且針對不同的音樂作品，使用的演奏方式與技巧也不相同。莫扎特使用的顫音與古典的表達(dá)方式不同，演奏的時候要更加準(zhǔn)確與清晰，并對音符較短的顫音進(jìn)行控制，盡可能將爆發(fā)力與敏感性凸顯出來。

三、結(jié)語

綜上，莫扎特是一位著名的音樂家，其創(chuàng)作出來的小提琴作品比較豐富，但是莫扎特所在的創(chuàng)作年代過于久遠(yuǎn)，還要進(jìn)一步明確創(chuàng)作的時代特點與思想特點。小提琴演奏者要對小提琴作品的創(chuàng)作進(jìn)行準(zhǔn)確考證與研究。通過研究莫扎特小提琴作品的演奏風(fēng)格與特點，不僅要對西方小提琴曲的音樂風(fēng)格有所了解，還要掌握傳統(tǒng)的莫扎特小提琴演奏方式。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝瑩.莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的演奏版本研究[J].北方音樂，2018，38（15）.

[2]洪雪.莫扎特《G大調(diào)小提琴第三協(xié)奏曲》第一樂章的教學(xué)研究[J].藝術(shù)評鑒，2017，（7）：3-5.