高胡伴奏在粵劇表演中應(yīng)用技巧

郭衍毅

【摘 要】高胡是我國(guó)一種傳統(tǒng)的樂(lè)器，歷史悠久。其音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，起源于廣東地區(qū)，常常應(yīng)用于民間演奏，所以，大家常常用它來(lái)表達(dá)內(nèi)心的喜悅與哀傷。高胡的構(gòu)造大體上與二胡一致，是在二胡的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的。因此，在演奏形式及方法上也大體與二胡一致，但是高胡與二胡也是有區(qū)別的，體現(xiàn)在音色上，高胡的音色比較清脆響亮。

【關(guān)鍵詞】高胡表演;粵劇;應(yīng)用技巧

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0061-02

一、高胡演奏法

高胡伴奏在粵劇表演中最主要的一個(gè)特點(diǎn)就是，能夠隨著表演者的情緒變化而改變音色，伴奏隨著故事的起伏發(fā)生變化，將觀眾的情緒帶入其中。我們都知道，音樂(lè)的力量很強(qiáng)大，一首簡(jiǎn)單的音樂(lè)可以抒發(fā)喜悅或者哀傷的情緒。在粵劇表演中，高胡扮演著重要的角色。

音樂(lè)和表演，二者是相輔相成的，缺一不可。在粵劇表演中，如果只有流暢動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)而沒(méi)有表演的存在，那么這場(chǎng)表演就沒(méi)有靈魂。假如只有表演而沒(méi)有音樂(lè)的存在，那這場(chǎng)表演索然無(wú)味。所以，在粵劇表演中，高胡伴奏是其靈魂。高胡伴奏隨著表演者的情緒變動(dòng)而發(fā)生改變，倘若有一步跟不上，那么整個(gè)表演就會(huì)垮掉，失去了其意義。可見(jiàn)，音樂(lè)和表演是密不可分的，音樂(lè)也是會(huì)說(shuō)話的，也能表達(dá)情緒。

高胡的音色清脆、響亮、悠揚(yáng)，具有穿透力，在伴奏中起著主導(dǎo)的作用。在粵劇表演中，倘若表演者的情緒沒(méi)有到位，那么高胡就會(huì)發(fā)揮它的引導(dǎo)作用，通過(guò)伴奏音樂(lè)將表演者的情緒拉回到劇情當(dāng)中。粵劇表演講求演員的神采、表演的張力、樂(lè)器的穿透力三者合為一體，高胡在伴奏中，充分體現(xiàn)了其潤(rùn)色功能，一場(chǎng)完整的粵劇，必然少不了高胡的存在。只有在高胡的潤(rùn)色下，粵劇表演才更加完整、更加出色，演員通過(guò)唱腔來(lái)凸顯人物的特色。

可以說(shuō)，高胡伴奏決定了粵劇表演的成敗。粵劇表演者要和高胡演奏者密切配合，將音樂(lè)和表演融為一體，高胡伴奏要襯托出表演者的情緒，而表演者又要駕馭住高胡伴奏所傳遞出的內(nèi)容。

二、粵劇表演中高胡伴奏要領(lǐng)

在粵劇表演中，高胡有許多伴奏要領(lǐng)，掌握這些要領(lǐng)才能演奏出扣人心弦的音樂(lè)，才能使表演深入人心。

首先是疊加打音法。高胡伴奏音樂(lè)非常具有韻味，古典中不失大氣，這種韻味從何而來(lái)？是由二胡而來(lái)。二胡是一種民間樂(lè)器，比較接地氣，二胡演奏出來(lái)的音樂(lè)不是大喜就是大悲，所以就有一定的局限性。之后就有音樂(lè)人將二胡改變了一下，成為了高胡。

高胡和二胡在構(gòu)造上大體一致，但是，演奏出來(lái)的音樂(lè)不盡相同，高胡的音色要比二胡更加細(xì)膩、清脆、響亮，其中還糅雜了古典之美。高胡的演奏技巧十分復(fù)雜，要從細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)、潤(rùn)色方面著手。它不僅能總領(lǐng)大局，也能處理好微小的細(xì)節(jié)，讓伴奏充滿生機(jī)。

高胡還可以即興伴奏出裝飾音樂(lè)。裝飾音具有迷人的魅力，它可以極好地潤(rùn)色整個(gè)表演，把握表演節(jié)奏，并且層層推進(jìn)。疊加打音技巧突出了廣東音樂(lè)的特色，柔美中不失風(fēng)度。

變相滑音法也是高胡演奏的一大特色，通過(guò)這種方法演奏出來(lái)的音樂(lè)比較滑稽、歡快，適合用于節(jié)奏明朗、愉悅的表演中。滑音演奏最重要的就是給觀眾留下輕松、愉悅的感覺(jué)。通過(guò)滑音來(lái)表達(dá)整個(gè)表演的情緒。

另外還有一種加花指法，這是一種極具代表性的伴奏方式，不僅能讓伴奏更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，而且也為整場(chǎng)演出增加了明亮的色彩。

在粵劇表演中，是需要用到這種伴奏技巧的。如果只有主旋律音樂(lè)，那么表演將是沉重的。所以這個(gè)時(shí)候，就需要增加一些指法，讓沉重的表演變得輕快，使得伴奏也輕松明快。在使用加花指法時(shí)，要看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，不能隨意添加在伴奏中，更不能將它貫穿始終，不然會(huì)使整場(chǎng)表演亂了節(jié)奏。加花指法起到的是畫龍點(diǎn)睛的作用，要在原來(lái)的伴奏基礎(chǔ)上適當(dāng)加入，以及要配合表演者的情感，不能錯(cuò)誤使用加花指法。

三、高胡在粵劇表演中的地位

高胡不是一個(gè)古老的樂(lè)器，它的發(fā)展時(shí)間還是比較短的，但是對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)和廣東音樂(lè)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。一場(chǎng)成功的粵劇表演，必然少不了優(yōu)秀的表演者、合適的場(chǎng)地，以及出色的音樂(lè)，三者要緊密結(jié)合在一起。對(duì)待粵劇要用心，它是中國(guó)古老的文化。而高胡在其中的地位不容小覷，高胡可以引導(dǎo)劇情的走向，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，引領(lǐng)故事情節(jié)走向高潮。由此可見(jiàn)，高胡在粵劇表演中，占據(jù)著重要的地位。

粵劇表演中，演員是主角，他們通過(guò)唱腔、動(dòng)作、語(yǔ)言等為觀眾呈現(xiàn)精彩劇情。所以，在粵劇表演中，高胡伴奏不僅要牢牢把握住演員的情緒，而且在唱腔上面，也要起到潤(rùn)色的作用。高胡伴奏要緊扣演員的每一句唱詞，渲染人物性格，烘托劇情走向。在表演中，演員的唱腔是最重要的，高胡伴奏能幫助演員表達(dá)出強(qiáng)烈的情感，將觀眾情緒帶入其中。

高胡以其獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格，被人們認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。從古至今，經(jīng)過(guò)一代又一代人的創(chuàng)造，高胡伴奏越來(lái)越完善，并且不斷創(chuàng)新，加入了現(xiàn)代風(fēng)格。高胡伴奏更加具有綜合性，表現(xiàn)更有張力，可塑性更強(qiáng)。

經(jīng)過(guò)一代又一代音樂(lè)演奏家的創(chuàng)作，高胡的出現(xiàn)，樂(lè)器的改革，演奏技巧的創(chuàng)新，廣東音樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的歷史沉淀和創(chuàng)新發(fā)展，是民族精神和時(shí)代精神的結(jié)合，是人民智慧和文化情感的結(jié)晶。尤其高胡伴奏藝術(shù)吸收了中西方音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，將華麗豪放、清雅醇厚的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋淋盡致。

高胡與其他樂(lè)器配合，使廣東音樂(lè)能不斷適應(yīng)時(shí)代的多樣性需求，符合現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。將高胡藝術(shù)融入到表演中，讓其風(fēng)格更加多樣化，表現(xiàn)了高胡藝術(shù)同時(shí)代一起發(fā)展，并且富有生命力，高胡的發(fā)展也象征了廣東音樂(lè)的發(fā)展。它推動(dòng)了粵劇的發(fā)展潮流，讓廣東音樂(lè)更富有生命力。所以，我們應(yīng)該傳承高胡藝術(shù)，讓高胡伴奏走出國(guó)門，走向世界。

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