城市視角下對中國獨立電影題材的分類與梳理

【摘要】中國獨立電影自20世紀80年代誕生以來，已歷經了數十年的曲折發展，所涉及的題材是五花八門、多元復雜的。本文從城市視角切入，對中國獨立電影的題材進行分類，主要分為城市青年、社會底層/邊緣群體、城市化反思及集體歷史回憶四類。通過對相關影片及其特點的梳理，再次印證了都市視角下中國獨立電影具有個人化、日?；?、多元化等特點。

【關鍵詞】城市視角；中國獨立電影；中國都市電影；電影題材分類與梳理

【中圖分類號】J909 【文獻標識碼】A

20世紀80年代末至90年代初，處于初生時期的早期中國獨立電影被定義為投資較小或由小團體、個人等獨立制作、不以商業為目的電影。21世紀到來后，獨立電影有了更多元的定義，有些學者甚至認為凡是在主流體制之外、未受政府資助、未通過或未送國家廣播電影電視總局審查、未經國內公共電影院放映等的電影均屬于當代中國獨立電影。在如此寬泛而龐雜的定義下，有必要在更加細分的視角下對中國獨立電影做出進一步的分類并總結其相應特征。

一、由“國家電影”轉向“都市電影”

本文對中國獨立電影分類選取的城市視角來源于學者張真主編的《城市一代：世紀之交的中國電影與社會》。在這部匯集了海內外眾多學者思想主張的論著中，張真等人提出中國電影正在由“國家電影”轉向“都市電影”，由國族的、龐大的、歷史性的敘事模式向個人化的、細碎的、日?；娘L格傾斜。在他們看來，世紀之交下中國城市化進程的規模和強度均是世界空前的，中國由此進入一個特殊的“后社會主義”時期，伴隨的城市轉型矛盾、東西部發展斷層、大眾文化爆發、社會階級分化等現象將會強烈地沖擊本土電影文化發展，獨立電影則向海內外觀眾展示了中國城市化飛速發展中不同的側面。

中國城市中的年輕人始終是中國獨立電影繞不開的核心話題。在眾學者們看來，此時的“都市一代”是用來指涉一個“范圍廣泛的都市、準城市和大都會中的群體”，他們既充塞著電影的表現空間，也分享著它的社會空間和觀看空間。電影中城市青年的形象既代表著集體，又是個性化的彰顯，中國獨立電影的主人公已越來越與大都市的氣息靠攏，同時又陷入自我迷茫與幻想的雙重矛盾，他們極大程度上奠定了中國都市電影未來的發展基調和中國獨立電影的總體氛圍。

二、城市視角下對中國獨立電影題材概述

中國城市化的發展浪潮推動著中國獨立電影井噴式發展。幾十年來，中國涌現出眾多優質的獨立影片，本文在此試圖對它們的題材進行簡明扼要的分類及概述。

（一）城市青年

中國城市青年的特點從20世紀80年代末《搖滾青年》中“積極擁抱新社會、響應新經濟時代”到90年代初《冬春的日子》中“藝術氣息濃厚、滿懷對理想烏托邦式的追求”，到90年代末《小武》中“身處縣與城之交、毫不起眼又整日游手好閑的‘手藝人”，再到千禧年之作《蘇州河》中“在現實與夢境中迷失自我的城市漫游者”，而此后又出現了《斑馬》《夢游》《行夢人》《紅旗飄飄》等同類影片。總體來說，這些電影更注重在城市視角下對青年人個性化和邊緣化的書寫，形象多少帶一些“喪情緒”“佛系”“小確幸”的生活態度，成為都市亞文化的輸出口。同時，導演們在各自的主人公身上注入了更多理想主義的現實描述，電影主題從“為實現夢想不計一切去奮斗”轉變為“在實現夢想的過程中解決自身所處的困境”。

（二）社會底層/邊緣群體

雖然中國獨立電影中的都市青年形象較主流電影來講是邊緣的，但在獨立電影內部體系中，它們仍是偏主流的。還有眾多其他的獨立電影是以定居、暫居或漂泊在城市中的底層、邊緣群體為主角的，具體分為以下幾類特殊人群：

一是農民工群體。在王小帥在執導的《十七歲單車》中，展現了一對民工少年與城市少年因一輛自行車而引發的故事，其中還從側面刻畫了寄居在高檔住宅中的小保姆等打工群體；再如張揚在執導的《落葉歸根》中，展現了趙本山飾演的中年農民工運尸返鄉的喜劇故事；近兩年大火的《無名之輩》更是集體刻畫了大城市中的各類小人物群像，對研究相關題材電影具有十分重要的參考價值。

二是下崗工人群體。這類人定居在城市，但在20世紀90年代以來爆發的都市下崗潮沖擊下，他們一夜之間淪為都市的棄兒。王兵拍攝的《鐵西區》在歐洲電影節展映后，獲得了舉世矚目的反響，由此《采油日記》《煤錢》《苦錢》等同類紀錄片紛紛涌現。獨立故事片中也有《白日焰火》《暴雪將至》等展現工人們下崗后的生活狀態，其中最出彩的是2011年張猛執導的《鋼的琴》，工人們在瓦礫廢墟中合力建造的鋼琴代表了他們對自身尊嚴與驕傲最后的維護。

三是同性戀群體。中國獨立電影的旗幟導演張元執導了中國最早的同性戀題材電影《東宮西宮》。隨后香港導演關錦鵬于2001年推出《藍宇》，第一次在中國大陸掀起關于同性戀話題的討論熱潮。此類題材的獨立電影注定將長期與主流電影審查制度進行貓鼠游戲，但它們始終是反映中國都市性別文化多元發展的重要標志之一。新世紀后還出現了《今年夏天》《植物學家的女兒》《春風沉醉的夜晚》等同類影片，同志導演崔子恩執導的系列作品也是其中的代表之作。

四是特殊疾病患者。大體來說，肢體殘疾者、艾滋病患者、精神病患者等都是獨立電影導演們持續關注的群體，相關影片數目眾多，例如《媽媽》《關愛之家》《好死不如賴活著》《夜行人》《安定醫院》《推拿》《囚》等。這些電影選擇以不同的影像風格展現“生病了的人、生病了的世界”。另外，“非典”等國際性的重大疫情也引發了獨立電影人們的關注，《喧囂的塵土》《北京故事》《隔離》等是其中的代表作品。

（三）城市化反思

隨著城市化進程不斷深入，一些以前從未引發過國人關注的問題開始浮出水面，并在新時期的獨立電影中有不同程度的體現。其中，第一大問題是拆遷?；厮莶疬w問題的根源，是中國經濟向市場機制轉型中的住房體制改革政策，它伴隨著公共基礎設施與家庭私人空間變遷之間難以調和的矛盾。從《洗澡》中的一座澡堂到《美麗的家》中的一個小區，再到《夏日暖洋洋》中的一座城市，獨立電影導演們選擇呈現的視角不盡不同，但反映的問題實質實則是一致的；另一大城市化問題直指環境，自然環境與人文環境、居住環境之間的矛盾，從西到中已被無數作品反復提及，成為近年來全球熱討的新議題。從20世紀90年代初，中國獨立電影也開始陸續涉足此話題，出現了《大樹鄉》《沉默的怒江》《怒江之聲》《沿江而上》《旅館》等諸多紀錄片。近年來，青年導演王久良接連推出《垃圾圍城》《塑料王國》等環保題材影片，正在努力尋找著人與自然新的共存方式。

（四）集體歷史回憶

隨著中國城市化進程不斷加快，人民在物質生活不斷豐富后開始不滿足于現有的精神產品，于是穿越時空、反思歷史的獨立電影開始浮現。新世紀后出現的《青春墓園》《紅色雪》《闖入者》《死靈魂》等影片將小人物置身于新中國成立以來歷次重大歷史事件中，記錄了他們幾十年來歷經的滄桑變遷，面對歷史洪流選擇迎難而上，或隨波逐流、被時代翻涌的浪潮無情吞噬。如王小帥導演的史詩性之作《地久天長》將故事放置于改革與動蕩中的中國大背景，呈現已經停止使用的計劃生育政策對幾個普通家庭造成的苦痛與創傷。此類以現實主義題材為主的影片都在不同程度上折射出當前中國的發展現狀，它們時刻警醒著中國電影人放慢腳步、不忘歷史、反思當下、指引未來。

三、反思與總結

通過在城市視角下對中國獨立電影進行大致的分類與總結，我們看到中國獨立電影雖然題材龐雜細碎，但總體上仍遵循時代發展的軌跡，參考了全球形勢變換的大風向，同時不忘表達強烈的人文關懷，總體呈現出個人化、日?；?、碎片化、多元化等特征。我們大可將獨立電影作為中國電影發展的一面鏡子，從中探索出中國電影發展趨勢的另一條路徑。

未來中國電影的市場機制與政策仍是影響中國獨立電影發展最重要的因素。通過本文梳理可知，雖然中國獨立電影的題材五花八門，但能夠真正走入主流視線、獲得熱議的影片卻少之又少。一些題材過于敏感、爭議較大的獨立電影只能被迫出走國門，參加海外的獨立電影節展映等少量活動，而其他的獨立電影最多也只能是借助海外渠道發行或登陸少數高校、藝術院線或私人影院放映。中國本土電影市場如何完善相關的政策法規、讓更多優質的獨立電影回歸本土、接受大眾檢閱，將是各方持續關注的焦點。或許近來興起的新媒體、網絡版權發行模式能夠為中國獨立電影發展提供新的思路。畢竟，能夠方便快捷地看到更多高質量的影片，始終是中國的電影市場、電影人與觀眾共同期許的目標。

參考文獻：

[1]張真.城市一代：世紀之交的中國電影與社會[M].上海：復旦大學出版社，2013.

[2]程青松，黃鷗.我的攝影機不撒謊[M].濟南：山東畫報出版社，2010.

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[4]程建.中國電影研究書目提要[M].香港：香港大學出版社，2004.

作者簡介：胡媛媛（1996-），女，漢族，吉林省長春市人，中央民族大學新聞與傳播學院19級在讀新聞與傳播專業碩士，研究方向：視聽傳播。