歐陽通書法藝術(shù)的審美風(fēng)格

【摘要】歐陽通的書法成功地繼承其父歐陽詢的特色，又深受歷代書法風(fēng)格的影響，熔煉出獨(dú)有的氣勢，彰顯著唐楷的神韻與魄力。他的書法以楷書入紙，同時(shí)又包含著濃濃的隸味，從字體的布局到結(jié)構(gòu)都可感受到其獨(dú)具的風(fēng)格特點(diǎn)。從形式美與美感的角度分析，歐陽通的書法洋溢著險(xiǎn)峭美、頗駿美、勁健美、瘦硬美的美學(xué)思想，字句間的律動(dòng)排疊，給人獨(dú)到的審美感受，蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】歐陽通書法；審美風(fēng)格；險(xiǎn)峭；頗駿；勁健；瘦硬

【中圖分類號】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

歐陽通是唐代著名的書法家，他以“善學(xué)父書”著稱，與其父歐陽詢并稱為“大小歐陽”，其書法繼承家學(xué)，得其父書之神韻，被稱為“歐書之亞”“墨林巨孝”。歐陽通傳世的作品中，最著名的當(dāng)推《道因法師碑》和《泉男生墓志》。關(guān)于歐陽通的書法風(fēng)格，宋代董逌在《廣川書跋》中提到：“筆力勁險(xiǎn)，盡得家風(fēng)。”清代康有為在《廣藝舟雙輯》中提到：“小歐《道因碑》遒密峻整，曾假道此碑者，結(jié)體必密，運(yùn)筆必峻。上可臨古，下可應(yīng)制，此碑有焉。”可見，歐陽通的書法以其遒密險(xiǎn)峻的風(fēng)格獨(dú)樹一幟。本文擬從書法美學(xué)角度，通過對《道因法師碑》和《泉男生墓志》中的字體分析，闡述歐陽通書法的風(fēng)格與魅力，探討其書法藝術(shù)的險(xiǎn)峭美、頗駿美、勁健美和瘦硬美。

一、歐陽通書法風(fēng)格的險(xiǎn)峭美

險(xiǎn)，是一種美學(xué)境界；險(xiǎn)峭，是一種铦險(xiǎn)、峻峭的帶有不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)的風(fēng)格美。險(xiǎn)峭美通常作為自然美的研究范疇，指自然界物象所體現(xiàn)的險(xiǎn)峻、陡峭的趨勢或形態(tài)。將險(xiǎn)峻美用于歐陽通書法美學(xué)，根本上在于其書法藝術(shù)富于彰顯物象自然中險(xiǎn)峭的勢態(tài)。在書法美的歷史流程中，險(xiǎn)峭之風(fēng)以不同的形式早已呈現(xiàn)。在大篆中，甲骨文是用刀刻的，故而其筆畫的起止多铦利之鋒；金文一般用藏鋒，筆畫兩端多圓渾之狀，但也頗有筆鋒铦險(xiǎn)之作；漢代的隸書，出鋒伸展而尖銳，如戈戟齊列。如此等等，不一而足。歐陽詢的書法是“險(xiǎn)峭”一品的杰出代表，蘇軾在《書唐代六家書后》中提到歐陽詢書法的“勁險(xiǎn)刻厲”；米芾在《書史》中也指出，歐陽通書法筆力勁險(xiǎn)，勾勒而成。實(shí)際上，歐陽通的書法藝術(shù)既是對篆書、隸書險(xiǎn)峭美上的發(fā)展，又是對歐陽詢險(xiǎn)峭美的繼承，彰顯著險(xiǎn)峭過之的特點(diǎn)。

以歐陽通的《泉男生墓志》為例，作品處處體現(xiàn)著險(xiǎn)峭美，例如墓志中“入”“史”“人”“大”“使”“之”“夫”等字體中，捺的用法，筆勢直接出擊，沒有藏鋒之意，給人一種快意感、驚險(xiǎn)感，用筆一觸即發(fā)，毫無含蓄之意。“武”“盛”“既”“氣”“先”“元”等字體中，彎鉤的表現(xiàn)也是鋒意外露，走勢峻奇，甚至為了凸顯彎鉤的筆法，在字體空間布局上將字體走勢的受力點(diǎn)集中于一處，彰顯著驚險(xiǎn)的感受。一點(diǎn)一撇一捺的用筆是如此，整個(gè)字體的偏旁結(jié)構(gòu)布局亦是如此。例如“壑”“窺”“泉”“寄”“感”“宿”等上下結(jié)構(gòu)的字體，在用筆表現(xiàn)時(shí)，上大下小或上小下大，少有中庸之感，處處露鋒，彰顯其銳氣與鋒力，字體的空間布局也是隨著筆勢而為之，打破了圓潤字體的格局。“既”“隆”“隋”“珠”“城”“媚”“輝”“語”等左右結(jié)構(gòu)的字體，則表現(xiàn)出“居靜治動(dòng)”的審美特征，雖然字體看似是端莊的楷書，但其點(diǎn)畫卻筆勢飛動(dòng)，使全字極富跳擲之感，整個(gè)字體也頗多畸輕畸重的不穩(wěn)定感，這也正體現(xiàn)了其書藝字體的奇險(xiǎn)峭拔之美。

二、歐陽通書法風(fēng)格的頗駿美

頗，是一種態(tài)勢欹斜；頗駿，是一種與傾側(cè)相對的嚴(yán)正，高大而駿骨的風(fēng)格美。關(guān)于欹側(cè)與嚴(yán)正駿骨的關(guān)系，歷代理論家都有評述。宋代陳思在《書苑菁華》中說：“筆鋒顧右，審其勢險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也。若左顧右側(cè)，則橫敵無力。”這說明，用筆借助側(cè)勢則力駿氣健，表現(xiàn)渾厚的骨力；唐代李世民在《晉書》中說：“觀其點(diǎn)曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)矗瑒萑缧倍粗薄苯沂玖藭噭?chuàng)造和接受中“斷”與“連”“斜”與“直”的關(guān)系；清代劉熙載在《藝概》中說：“凡書下筆，多起于一點(diǎn)，即所謂側(cè)也。故側(cè)之一法，足統(tǒng)余法。欲辨鋒之實(shí)與不實(shí)，觀其側(cè)思過半矣。”顯然，傾側(cè)更好地成就了駿健的勢，正因傾側(cè)在一定程度上表現(xiàn)出險(xiǎn)態(tài)，從而升華為駿健的崇高感，而崇高所表達(dá)的是一種壓倒一切的強(qiáng)大力量，是一種不可阻遏的強(qiáng)勁氣勢，而這氣勢也正是欹斜所表現(xiàn)的態(tài)勢。頗駿是一個(gè)審美聯(lián)想的過程，在傾斜欲動(dòng)的感知當(dāng)中，通過間接聯(lián)想感受書法的駿骨美。

在歐陽通的《泉男生墓志》中，諸多字體有向右傾斜之勢，在“迅”“兄”“匱”“大”“官”“丈”“霍”等字中，就具有頗駿美的表達(dá)，為了讓人直觀感受到字體的欹斜感，從起筆開始就有一種對勢的方向的傾斜。以“迅”字為例，作為半包圍結(jié)構(gòu)字體，本應(yīng)是一種中正的感受，但歐陽通將橫折鉤筆勢向右上方提起，使整個(gè)字體包括偏旁的受力點(diǎn)都向右方傾側(cè)，整個(gè)字體表現(xiàn)出似倒非倒、欲傾而莊重的獨(dú)特美感效果。其“兄”“禮”“又”“大”“先”“波”“支”等字，字體筆畫的最后一步本是向右方走勢，歐陽通借用字體的結(jié)構(gòu)，將最后一筆的彎鉤或捺更夸張地予以表現(xiàn)，或者向右方的走勢更加急切與險(xiǎn)峻，從而凸顯出整個(gè)結(jié)字的欹斜感和不穩(wěn)定感，同時(shí)整個(gè)字體的筆畫結(jié)構(gòu)、空間布局又趨于中和，于不穩(wěn)定中求得嚴(yán)正，張弛有度，將頗駿美表達(dá)得淋漓盡致。

三、歐陽通書法風(fēng)格的勁健美

勁，是一種力量健拔；勁健，是一種典型的剛勁遒力的風(fēng)格美。“勁健”一詞最早出現(xiàn)在《后漢書·西域傳》（鮮卑：“稱兵十萬，才力勁健，意智益生。”《新唐書·北狄傳》中也提到：（黑水靺鞨）“人勁健，善步戰(zhàn)，常能患它部。”這些主要都是用以表達(dá)強(qiáng)健有力的氣質(zhì)與品格。“勁健”一詞被用作藝術(shù)風(fēng)格的剛勁雄健，最早見于唐代詩論家司空圖的《二十四詩品》對“勁健”的描述：“行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風(fēng)。飲真茹強(qiáng)，蓄素守中。喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實(shí)，御之以終。”體悟這一段話，其中又似含有一種與萬象共生的道的意味，主要著眼于渾厚勁雄的風(fēng)骨。其源頭可以追溯到《易》之《乾卦》：“天行健，君子以自強(qiáng)不息”，以及《乾·文言》：“大哉，乾乎！剛健中正，純粹精也。”這種“自有之強(qiáng)”，是一種剛健中正、永不止息的“形神如空，行氣如虹”的力量。正是在這個(gè)意義上，可以說中國美學(xué)里的“剛健”或“勁健”正是建立在《周易》哲學(xué)文化的基礎(chǔ)之上，含茹著自強(qiáng)不息的陽剛精神。歷代楷書常有勁健美的表現(xiàn)，歐陽通則主要繼承了其父歐陽詢的楷書風(fēng)格，作品中處處展露著勁健的陽剛之美。

歐陽通的《道因法師碑》中，結(jié)字用筆遒勁剛健，字型寬綽有余，筆勢勁拔。比如其中“雖十翼精微，陰陽之化不測；九流沈沉奧，仁義之涂斯闡”一句，字句間用筆遒勁有力，字體勁健，章法嚴(yán)謹(jǐn)，字型結(jié)構(gòu)雖不盡相同，但字與字間力道十足，偏旁結(jié)構(gòu)恰到好處，處處凝聚著楷體書法的筆意與氣勢。就單獨(dú)字體來看，比如“翼”作為上下結(jié)構(gòu)的字體，筆鋒間有起有落，首尾呼應(yīng)，將字的力道感予以生動(dòng)展露；同時(shí)，“精”“微”“陽”“測”“流”“仁”“斯”等左右結(jié)構(gòu)的字體，點(diǎn)畫間一氣貫通，將偏與旁的筆勢和空間布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟Y(jié)合起來，字體的骨力襯托出崇高的人格。正如清代書法家梁巘所論：“唐人勁健，書如烈士拔劍，雄視一世。”歐陽通書法的勁健美還表現(xiàn)在，諸多字體字型以寬扁的形狀寫出，尤其對于諸如“奧”“而”“之”“化”“生”等此類字體，巧妙地根據(jù)字的結(jié)體形態(tài)，夸張地表現(xiàn)出寬扁形狀的字型，使字體的姿態(tài)猶如泰山壓頂，剛勁有力。

四、歐陽通書法風(fēng)格的瘦硬美

瘦，指姿態(tài)纖細(xì)；瘦硬，指的則是一種形體細(xì)瘦挺硬，細(xì)勁秀挺的風(fēng)格美。縱觀書法美的歷史長河，從早期的甲骨卜辭上的甲骨文開始，瘦硬美的字體風(fēng)格就孕育其中，商周金文、秦代詔版、漢隸名碑等都不乏瘦硬之美。在理論層面，唐代詩人杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“書貴瘦硬方通神”的詩句，《晉書·王獻(xiàn)之傳》、宋代蘇軾的《孫莘老求墨妙亭詩》和清代沉初的《西清筆記·紀(jì)名跡》，都論及瘦硬的風(fēng)格美。特別是康有為的《廣藝舟雙楫》卷四體系第十三中，談?wù)摫姸啾?“瘦硬峻峭”，“后世帖學(xué)，用虛瘦之書益寡”，“用筆頓挫沉著，筋血俱露”“體氣高古，自有遒文”的觀點(diǎn)，全面深入地總結(jié)了書法藝術(shù)的瘦硬之美。瘦硬表現(xiàn)的是字體強(qiáng)勁瘦骨，這是一種人們的感官對字體的審美感受；同時(shí)，在書法中，瘦硬也是相對于豐肥而言的，歐陽通的書法繼承了隸書字型或方或扁的橫向律動(dòng)，本應(yīng)表現(xiàn)得豐碩，但字與字間又穿插著瘦勁挺拔的風(fēng)格，字與字、行與行間的律動(dòng)對比，更突出體現(xiàn)了其字體險(xiǎn)勁瘦硬的美學(xué)風(fēng)格。

以歐陽通的《道因法師碑》為例，瘦硬字型的字體表現(xiàn)頗多，比如上下結(jié)構(gòu)的字體“苦”“宣”“蘭”“薰”“篋”“菀”等，由于字本身的結(jié)構(gòu)，就容易給人以視覺上的瘦挺，歐陽通因形造勢，在筆畫間豎則更短，橫則更長，如此便將字型的纖長更夸張地表現(xiàn)，用筆間險(xiǎn)峻競出；同時(shí)，筆畫上筆到力足，行筆鏗鏘有力，毫不含糊，在筆畫轉(zhuǎn)折處也是奮筆出力，毫無藏鋒之意，給人以直接的瘦硬美的視覺沖擊。以《道因法師碑》之“夫”“天”“其”“見”“求”“未”“永”等獨(dú)體字結(jié)構(gòu)的字體為例，由于歐陽通的書法沿襲了隸書的書體風(fēng)格，在這些字體的表現(xiàn)上突出了隸書中分勢與波勢的美學(xué)風(fēng)格，分別相背的態(tài)勢在字體表現(xiàn)上給人以字體瘦硬挺拔的美感，結(jié)字上左右相向的態(tài)勢，加之用筆的險(xiǎn)峻更突出了字體的瘦硬傲骨、頂天立地的視覺審美感受。

關(guān)于歐派書法美學(xué)，已有的研究成果以討論歐陽詢者居多，對歐陽通的研究相對比較少，歷代書法理論家對歐陽通書法褒貶不一，例如唐代張懷瓘在《書斷》中說：“子通亦善書，瘦怯于父。薛純陀亦效詢草，傷于肥鈍，乃通之亞也。”宋代朱長文在《續(xù)書斷》中言：“雖得詢之勁銳，而意態(tài)不及也，然亦可以臻妙品矣。”明代汪珂玉在《珊瑚綱》中說道：“瘦怯于父，而險(xiǎn)峻過之。”清代何紹基《東洲草堂書論鈔·跋道因碑舊拓本》中評：“其險(xiǎn)勁橫軼處，往往突過乃翁，所謂智過其師，乃堪傳授也。”然則，歐陽通的書法是唐楷的繼承，在傳承其父歐陽詢書法的基礎(chǔ)上，又體現(xiàn)著自身的書法特色，他的書法是時(shí)代的產(chǎn)物，留下了歷史發(fā)展的印跡，為此后書法藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。本文立足于歐陽通書法美學(xué)風(fēng)格的研究，通過險(xiǎn)峭美、頗駿美、勁健美、瘦硬美四種書法風(fēng)格美的分析，力求揭示歐陽通書法美學(xué)的獨(dú)特風(fēng)貌與創(chuàng)新價(jià)值。

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作者簡介：蘇鈺（1995-），女，漢族，陜西省渭南市人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究生在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。