試論《靜靜的頓河》的多重?cái)⑹绿厣?/h1>
2020-07-04 02:11:00張樂(lè)盈
今傳媒 2020年6期 關(guān)鍵詞：社會(huì)主義
張樂(lè)盈
摘?要：《靜靜的頓河》這部俄羅斯作品由肖洛霍夫所作，前后歷時(shí)14年，其恢弘的社會(huì)背景、細(xì)膩的敘事方式以及對(duì)生命的無(wú)限思考，都使它充滿“偉大”意涵。肖洛霍夫也因這部作品獲得了1965年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，原因是“由于他在描繪頓河的史詩(shī)式的作品中，以藝術(shù)家的力量和正直，表現(xiàn)了俄國(guó)人民生活中的具有歷史意義的面貌”。在此，本文從其敘事方式、人物塑造、隱喻式語(yǔ)言、土地與勞動(dòng)人民的關(guān)系四個(gè)方面來(lái)分析其敘事特色。
關(guān)鍵詞：敘事方式;“騎墻者”;隱喻;社會(huì)主義
中圖分類(lèi)號(hào)：I06?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0135-03
《靜靜的頓河》描述了1912～1922年俄國(guó)歷史上一個(gè)特殊的族群——哥薩克，經(jīng)歷的一場(chǎng)漫長(zhǎng)的苦難。該書(shū)圍繞葛利高里這一核心人物糾結(jié)的愛(ài)情、搖擺的政治立場(chǎng)以及各種故事，塑造出了一個(gè)“立體的”哥薩克民族，既勇敢、正義、不畏強(qiáng)暴，也存在偏見(jiàn)和局限。“美丑并存”的敘事使該書(shū)更具真實(shí)性，也更易發(fā)人深思。本文將從該書(shū)的敘事方式、人物塑造、隱喻式語(yǔ)言、土地與勞動(dòng)人民的關(guān)系四個(gè)方面對(duì)其敘事特色進(jìn)行探討。
一、宏觀敘事與微觀表達(dá)，彰顯歷史溫度
宏觀上，該書(shū)展現(xiàn)了追求自由的哥薩克人漫長(zhǎng)的族群變遷史，從一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)到另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，從一個(gè)軍隊(duì)輾轉(zhuǎn)到另一個(gè)軍隊(duì)，從一個(gè)政權(quán)接替另一個(gè)政權(quán)，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的痛苦和流血，最終走向社會(huì)主義[1]。作為一本文學(xué)性巨著，它的魅力是如今各種速食小說(shuō)無(wú)法比擬的，從“大家”到“小家”，從一場(chǎng)變革到另一場(chǎng)變革，該書(shū)將小人物在歷史洪流中的“無(wú)力”與“有力”表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)生動(dòng)地詮釋了當(dāng)時(shí)社會(huì)“烏托邦式”自下而上的革命幻想[2]。
微觀上，該書(shū)對(duì)人物的形象塑造，是以一種極其自然而細(xì)膩的方式展開(kāi)的。即使描寫(xiě)對(duì)象只是一個(gè)“小人物”，但讀者看到的卻是其背后的種種“真實(shí)”，并且飽含著一種可貴的“誠(chéng)摯”，這份“誠(chéng)摯”通過(guò)一個(gè)個(gè)細(xì)致入微的細(xì)節(jié)傳達(dá)給讀者，使其在讀者心里“活”了起來(lái)，無(wú)論歲月如何更迭，讀者們還是可以在其中找到自己，因?yàn)檫@是一份“照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的作品。
二、戰(zhàn)爭(zhēng)賦予人物“騎墻者”身份，突出人性的復(fù)雜
“騎墻者”這一詞語(yǔ)，出自清代吳趼人的《俏皮話》，它指居于中間，立場(chǎng)搖擺不定的人[3]。縱觀俄羅斯文學(xué)作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，解構(gòu)式敘寫(xiě)和肯定式追憶一直是當(dāng)代俄羅斯作家書(shū)寫(xiě)蘇聯(lián)歷史記憶的兩大主要傾向[4]。且由于蘇聯(lián)獨(dú)特的歷史背景，即經(jīng)歷了十月革命的勝利、建立了世界上第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家、蘇聯(lián)解體等，其作品人物多具有“騎墻者”性質(zhì)，該書(shū)也不例外。主人公葛利高里的“騎墻”主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是愛(ài)情上的“騎墻”。葛利高里一直徘徊于娜塔莉亞和阿克西妮亞之間，最終娜塔莉亞因丈夫婚外情選擇墮胎而死，而阿克西妮亞也在逃亡中中彈而死;另一方面是戰(zhàn)場(chǎng)上的“騎墻”。在不到五年的時(shí)間里，葛利高里在紅軍、白軍以及叛軍之間徘徊不定，被命運(yùn)裹挾著前行。
誠(chéng)然，“騎墻者”的存在與時(shí)代環(huán)境有莫大關(guān)系。也正因如此，每個(gè)身處其中的人，都無(wú)法獨(dú)善其身，擺脫“騎墻者”的命運(yùn)。即使明白戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)一切，包括人性，但肖洛霍夫依然可以以一種冷靜而有溫度的方式訴說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)，其筆下的文字猶如一個(gè)個(gè)精確而清晰的長(zhǎng)鏡頭，直接將人性的復(fù)雜擺在讀者面前。
三、客觀描寫(xiě)“隱喻”人物情感，凸顯話語(yǔ)深度
肖洛霍夫以“意象化敘事”的方式將故事娓娓道來(lái)[5]。當(dāng)他寫(xiě)人時(shí)，不止在寫(xiě)人;當(dāng)他寫(xiě)風(fēng)景時(shí)，也不僅在寫(xiě)風(fēng)景;當(dāng)他訴說(shuō)人物情感時(shí)，不直接表達(dá)開(kāi)心或憤懣，糾結(jié)或不甘，而是通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)來(lái)“隱喻”或“映射”人物內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)。對(duì)作者而言，人物與客觀環(huán)境從來(lái)都是一體的，無(wú)法割裂，也無(wú)從割裂，正如無(wú)法將民族命運(yùn)與時(shí)代大背景割裂開(kāi)來(lái)去單一探討孰是孰非、孰因孰果。
首先，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)主體是多元的[6]。一般而言，人物形象要被成功塑造，僅依靠直接的、單純的人物描寫(xiě)是不夠的，它還需要一些“旁證”，即主要證據(jù)以外的證據(jù)，在此，這份“旁證”可以來(lái)自其他立體鮮活的人物，也可以來(lái)自該人物周遭的環(huán)境。用物寫(xiě)人、以物示人其實(shí)就是使文本話語(yǔ)充分發(fā)揮“隱喻”作用的寫(xiě)作手法。一個(gè)人物，不管他在作品中起著怎樣的作用，擔(dān)任怎樣的角色，或是大人物，或是小人物，或是關(guān)鍵人物，或是無(wú)足輕重，或是代表正義，亦或邪惡，他的形象要“立得住”，就必然不能只依靠自己?jiǎn)畏矫娴贸鰯⑹觯x者需要看到更多的“旁證”，聽(tīng)到更多的聲音。而在該書(shū)中，讀者看到的不僅有葛利高里，還有阿克西妮婭、娜塔莉婭、彼得羅、妲麗亞、共產(chǎn)黨人施托克曼等“他人”，更有靜靜的頓河這一“他物”。
其次，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)是細(xì)膩的。這份細(xì)膩不是由于他對(duì)所描寫(xiě)景物眾多特征的淺層化羅列，而是由于他對(duì)“一地雞毛”的碎片化書(shū)寫(xiě)以及“用細(xì)致入微去表達(dá)濃墨重彩”的話語(yǔ)表達(dá)方式。他將特寫(xiě)、長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭、慢鏡頭等電影手段嫻熟地運(yùn)用在寫(xiě)作中，對(duì)具體的人、景、物進(jìn)行交互式描寫(xiě)，即本書(shū)的三種客觀描寫(xiě)方式：寄情于景、融景入情和情景交融。同時(shí)對(duì)細(xì)微深處進(jìn)行放大、挖掘和深探。例如，肖洛霍夫在小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)麥列霍夫家進(jìn)行的描寫(xiě)：“朝露是銀色的，光腿上的露珠像新鮮乳汁，腳印像一串煙色”。通過(guò)作者豐富的聯(lián)想、想象以及細(xì)致入微的放大描述，一幅麥列霍夫家早晨院子的細(xì)膩畫(huà)面已自動(dòng)浮現(xiàn)在讀者的腦海中。
最后，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)具有高度概括性。他不用過(guò)多的文字、過(guò)長(zhǎng)的篇幅去描寫(xiě)景物風(fēng)光如何美好，如何蕭瑟，而是用一種“點(diǎn)到為止”的表達(dá)方式賦予讀者更廣闊自由的想象空間，使每個(gè)人心里呈現(xiàn)出大體相似但卻各有不同的景物感知、情緒感知。此外，這種“不過(guò)多贅述”的表達(dá)方式，使作者可以有更多空間去描寫(xiě)更全面、細(xì)微的客觀事物，最終讓讀者看到的是簡(jiǎn)單卻面面俱到的話語(yǔ)呈現(xiàn)，它具有高度的概括性，并無(wú)“冗余信息”影響閱讀體驗(yàn)。如肖洛霍夫在描寫(xiě)頓河流域夏秋季節(jié)的草原部分時(shí)使用的語(yǔ)言：夜間，穹黑星燦，月缺有輝。銀河與星系交識(shí)，“夜風(fēng)又苦又干，苦艾味濃”，“枯草遍地，到處是一片無(wú)休止的、銀白色的鵪鶉的搏斗聲和響亮的蟈蟈兒的叫聲”。短短的71個(gè)字卻飽含了夜空、星星、月亮、銀河、星系、夜風(fēng)、苦艾、枯草、鵪鶉、蟈蟈兒10種具體內(nèi)容，頓河夏季的夜晚如同一幅完整而生動(dòng)的畫(huà)卷浮現(xiàn)在讀者眼前。
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誠(chéng)然，“騎墻者”的存在與時(shí)代環(huán)境有莫大關(guān)系。也正因如此，每個(gè)身處其中的人，都無(wú)法獨(dú)善其身，擺脫“騎墻者”的命運(yùn)。即使明白戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)一切，包括人性，但肖洛霍夫依然可以以一種冷靜而有溫度的方式訴說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)，其筆下的文字猶如一個(gè)個(gè)精確而清晰的長(zhǎng)鏡頭，直接將人性的復(fù)雜擺在讀者面前。
三、客觀描寫(xiě)“隱喻”人物情感，凸顯話語(yǔ)深度
肖洛霍夫以“意象化敘事”的方式將故事娓娓道來(lái)[5]。當(dāng)他寫(xiě)人時(shí)，不止在寫(xiě)人;當(dāng)他寫(xiě)風(fēng)景時(shí)，也不僅在寫(xiě)風(fēng)景;當(dāng)他訴說(shuō)人物情感時(shí)，不直接表達(dá)開(kāi)心或憤懣，糾結(jié)或不甘，而是通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)來(lái)“隱喻”或“映射”人物內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)。對(duì)作者而言，人物與客觀環(huán)境從來(lái)都是一體的，無(wú)法割裂，也無(wú)從割裂，正如無(wú)法將民族命運(yùn)與時(shí)代大背景割裂開(kāi)來(lái)去單一探討孰是孰非、孰因孰果。
首先，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)主體是多元的[6]。一般而言，人物形象要被成功塑造，僅依靠直接的、單純的人物描寫(xiě)是不夠的，它還需要一些“旁證”，即主要證據(jù)以外的證據(jù)，在此，這份“旁證”可以來(lái)自其他立體鮮活的人物，也可以來(lái)自該人物周遭的環(huán)境。用物寫(xiě)人、以物示人其實(shí)就是使文本話語(yǔ)充分發(fā)揮“隱喻”作用的寫(xiě)作手法。一個(gè)人物，不管他在作品中起著怎樣的作用，擔(dān)任怎樣的角色，或是大人物，或是小人物，或是關(guān)鍵人物，或是無(wú)足輕重，或是代表正義，亦或邪惡，他的形象要“立得住”，就必然不能只依靠自己?jiǎn)畏矫娴贸鰯⑹觯x者需要看到更多的“旁證”，聽(tīng)到更多的聲音。而在該書(shū)中，讀者看到的不僅有葛利高里，還有阿克西妮婭、娜塔莉婭、彼得羅、妲麗亞、共產(chǎn)黨人施托克曼等“他人”，更有靜靜的頓河這一“他物”。
其次，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)是細(xì)膩的。這份細(xì)膩不是由于他對(duì)所描寫(xiě)景物眾多特征的淺層化羅列，而是由于他對(duì)“一地雞毛”的碎片化書(shū)寫(xiě)以及“用細(xì)致入微去表達(dá)濃墨重彩”的話語(yǔ)表達(dá)方式。他將特寫(xiě)、長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭、慢鏡頭等電影手段嫻熟地運(yùn)用在寫(xiě)作中，對(duì)具體的人、景、物進(jìn)行交互式描寫(xiě)，即本書(shū)的三種客觀描寫(xiě)方式：寄情于景、融景入情和情景交融。同時(shí)對(duì)細(xì)微深處進(jìn)行放大、挖掘和深探。例如，肖洛霍夫在小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)麥列霍夫家進(jìn)行的描寫(xiě)：“朝露是銀色的，光腿上的露珠像新鮮乳汁，腳印像一串煙色”。通過(guò)作者豐富的聯(lián)想、想象以及細(xì)致入微的放大描述，一幅麥列霍夫家早晨院子的細(xì)膩畫(huà)面已自動(dòng)浮現(xiàn)在讀者的腦海中。
最后，肖洛霍夫筆下的話語(yǔ)具有高度概括性。他不用過(guò)多的文字、過(guò)長(zhǎng)的篇幅去描寫(xiě)景物風(fēng)光如何美好，如何蕭瑟，而是用一種“點(diǎn)到為止”的表達(dá)方式賦予讀者更廣闊自由的想象空間，使每個(gè)人心里呈現(xiàn)出大體相似但卻各有不同的景物感知、情緒感知。此外，這種“不過(guò)多贅述”的表達(dá)方式，使作者可以有更多空間去描寫(xiě)更全面、細(xì)微的客觀事物，最終讓讀者看到的是簡(jiǎn)單卻面面俱到的話語(yǔ)呈現(xiàn)，它具有高度的概括性，并無(wú)“冗余信息”影響閱讀體驗(yàn)。如肖洛霍夫在描寫(xiě)頓河流域夏秋季節(jié)的草原部分時(shí)使用的語(yǔ)言：夜間，穹黑星燦，月缺有輝。銀河與星系交識(shí)，“夜風(fēng)又苦又干，苦艾味濃”，“枯草遍地，到處是一片無(wú)休止的、銀白色的鵪鶉的搏斗聲和響亮的蟈蟈兒的叫聲”。短短的71個(gè)字卻飽含了夜空、星星、月亮、銀河、星系、夜風(fēng)、苦艾、枯草、鵪鶉、蟈蟈兒10種具體內(nèi)容，頓河夏季的夜晚如同一幅完整而生動(dòng)的畫(huà)卷浮現(xiàn)在讀者眼前。
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