敦煌：六朝文物草連空，天淡云閑今古同
2020-07-02 09:52:30物道
記者觀察 2020年16期
關(guān)鍵詞：敦煌
文 物道
博物館里裝載的是什么？是歷史遺跡，是文化記憶，是消亡物體。而敦煌莫高窟，終究有一天也會成為博物館的一份子。因為這個叫敦煌的地方正在慢慢湮沒在黃沙里，將會成為歷史的記憶。
西北大漠，三危沙山下，大泉河谷旁，漫漫風(fēng)沙的深處，沉睡著一個千年的世界。從公元366年僧人樂尊開鑿的第一口洞窟開始，這一千六百多年里，莫高窟淡褪了紅綠鮮艷的顏料，剝蝕了崇高宏偉的佛雕，坍圮了一個個窟門又散落了一卷卷經(jīng)書。莫高窟沉默了千年，卻在它被喚醒那一刻，即邁向了消亡的命運。
120年前敦煌消亡的開始
當(dāng)1897年王道士來到敦煌時，這個文明的交匯點，隨著絲綢之路的衰落，已經(jīng)沉寂了900年。900年，足夠風(fēng)沙把千窟萬洞風(fēng)化成斷壁殘垣，足夠讓世人把它遺忘于歷史洪流。直到王道士的出現(xiàn)，一切都變了。王道士原名王圓箓，本來是一個稍微懂點文字的農(nóng)民，后來逃難來敦煌當(dāng)了道士。他來到敦煌時，這個地方掩于風(fēng)沙，香火冷落，王道士清理積沙，招募資金修復(fù)洞窟，一個人默默做著這些事情。
1900年的初夏，一件事打破了寧靜。當(dāng)時王道士的助手在16窟吸旱煙，完了往墻上磕煙袋時發(fā)現(xiàn)壁畫中有回音，于是告訴王道士。二人趁著月黑風(fēng)高夜扒開了壁畫，從這一刻起，敦煌開始了它歷時百年的死亡。
壁畫后面是藏經(jīng)洞（現(xiàn)莫高窟第17窟），堆滿萬卷經(jīng)書文物。一個浩瀚的佛教世界就赤裸裸地展現(xiàn)在世界面前，無數(shù)獵手覬覦著它。
第一個來的是英國人斯坦因。1907年，他得到莫高窟發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞的消息，假裝成唐玄奘的信徒，騙取王道士的信任，用200兩銀子連續(xù)運寶7個晚上，換取了滿滿24箱經(jīng)書寫本和5箱經(jīng)過仔細(xì)包裝的絹畫、刺繡等藝術(shù)品，這些文物大部分都運回英國，藏在大英博物館內(nèi)。
第二個是法國人伯希和。1908年，伯希和一行人來到莫高窟，跟斯坦因不同的是，他精通漢語且具有深厚的漢學(xué)功底，很快就博得了王道士的好感，他親自走進(jìn)藏經(jīng)洞，點著蠟燭，精挑細(xì)選了最精華的6000卷古書經(jīng)文經(jīng)典，裝了整整十大車。而這一切，他不過才花了500兩銀子。
之后日本人來過，俄國人來過，美國人來過……裝滿文物的大車，從西北駛向海外，輪子軋著大漠，吱嘎吱嘎地留下了莫高窟的陣痛。
季羨林說：“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外。”沒錯，不僅敦煌學(xué)在國外，最好的敦煌文物也在國外。世上最早有紀(jì)年的雕版《金剛經(jīng)》、世上最多星數(shù)的中古星圖《敦煌星圖甲本》、世上最大的絹畫《藥師凈土變相圖》都生于中國，活在英國；世上最早的佛經(jīng)目錄《眾經(jīng)別錄》、世上最早的藥典《新修本草》、世上最完整的《佛教三千大千世界圖》生于中國，活在法國。所以后人說，敦煌文物藏在英國的最多最好，藏在法國的最精最良，只有藏在中國的，最散最亂。
43年里敦煌一點點“死”去
直到1943年，敦煌的“守護(hù)者”常書鴻來到這里之前，43年里，敦煌每次“死”去一點點，寂寂無聞，悄然無息。那些優(yōu)美壁畫，在風(fēng)沙與鹽堿侵蝕下，慢慢剝蝕當(dāng)年的旖旎。
斯坦因所獲的部分藏經(jīng)洞文獻(xiàn)
伯希和在藏經(jīng)洞中翻檢經(jīng)卷
修復(fù)師李云鶴記得他第一次來敦煌的場景：塑像東倒西歪，斷肢殘體，露出胎體中的麥稈，壁畫褪色剝落，一碰就唰唰掉落。有時甚至?xí)念^頂砸下幾平米的壁畫，數(shù)不盡的小塊壁畫經(jīng)常像雪花一般飄落。
世上一些美，我們尚且來不及看一眼，便埋葬黃沙中。高爾泰說：“歷年來此牧駝、砍柴、趕廟會的人來來往往，拴驢飲馬、停車過夜，磕磕碰碰，撞斷塑像一根手指或者一條臂膀，磨掉壁畫上一只眼睛或一張面孔之類的事，從來沒人過問。”
比自然侵蝕更可怕的，是人心的漠視與貪婪。1921年，沙俄士兵借住敦煌，走后留下滿目瘡痍，木質(zhì)門窗被刀劈斧砍；千佛洞的佛祖被挖掉眼睛，菩薩被劃破面容；壁畫處留下俄文名字；他們架起鍋灶，熏黑了壁畫，燒脆了佛塑。
1924年，美國人華爾納來到敦煌，也打起了壁畫的主意。他用簡單粗暴的方法，剝離了唐代精品壁畫26塊，一共32006平方厘米；鋸下一尊半跪式供養(yǎng)菩薩像一身以及北魏彩塑飛天。
這些剝離的壁畫被帶到美國，但沒修復(fù)好。從某種意義上來講，它們客死他鄉(xiāng)了。法國人伯希和曾拍過許多莫高窟的照片，2011年，國內(nèi)也有人專程拍攝了對比照，我們能夠看到人類和自然在上面留下的痕跡。
那些消失的壁畫，就永遠(yuǎn)只能存在于看過的人的記憶里了。
樊錦詩院長在考察莫高窟
100年后敦煌或?qū)⑾?/h2>
后來，有人一直在風(fēng)沙洗禮處，修復(fù)敦煌的信仰。所謂修復(fù)，難以如初，多少會留下遺憾。
常書鴻，敦煌“守護(hù)者”，他忍受著大泉河的苦咸水，大漠的風(fēng)沙，甚至遭遇家庭破碎的結(jié)局。他帶著研究所的同事，治理風(fēng)沙、修整圍墻、維護(hù)洞窟、請求物資，一生和敦煌緊緊糾纏在一起，耗盡青春、愛情、家庭甚至生命。
沙俄殘部在莫高窟的合影
今年82歲的樊錦詩，被人稱為“敦煌的女兒”，她走得比前輩更遠(yuǎn)。她把洞窟數(shù)字化，每一窟，每尊佛，每幅畫，都留下數(shù)字的痕跡。洞窟攝影、球幕電影、數(shù)據(jù)留存，一做便是20年。
現(xiàn)在，我們?nèi)绻ツ呖撸涂梢栽谝粋€圓形的龐大的影院里，看到360°環(huán)繞的壁畫電影；我們可以云游敦煌，免費地看到一幅幅高清的壁畫，甚至動畫劇。
他們終究沒辜負(fù)滿山大佛700多雙眼睛的期許。可即便是如此，修復(fù)的壁畫絕不會重現(xiàn)旖旎溫潤，數(shù)字化的壁畫也不如親臨其境。
我們曾切身看到壁畫里衣帶當(dāng)風(fēng)的飛天以及夢幻的極樂凈土，后世子孫將永遠(yuǎn)只能在課堂里聽老師講解，在屏幕上觀看數(shù)字影像，卻永遠(yuǎn)抵達(dá)不了真實。
美之所以震撼，大多是因為都有遺憾。這個遺憾，是樊錦詩說的那句話：“沒有可以永久保存的東西，莫高窟的最終結(jié)局是不斷損毀。”
每個游客在游莫高窟時，可能會疑惑于為何每個窟只能停留短短幾分鐘。講解員解釋：石窟狹小，人數(shù)眾多，我們呼出的二氧化碳，會讓溫度濕度變高，加速壁畫的發(fā)霉、剝落和褪色。我們每呼吸一次，就是對壁畫的一次破壞。
莫高窟希望我們?nèi)ィ驗楫?dāng)一個個熱愛中國文化的人涌進(jìn)狹小的洞窟，窟里優(yōu)美的飛天和崇高的塑像，會讓他們心生歷史的厚重與唏噓；但莫高窟又不希望我們?nèi)ィ驗榇罅康亩趸颊凉B入洞窟，漸漸褪色甚至消失的壁畫便是來自北魏盛唐的控訴。有專家預(yù)估過，無論如何，未來50年到100年內(nèi)，莫高窟或?qū)螞]黃沙中。六朝文物草連空，天淡云閑今古同，消亡，注定是敦煌逃不掉的命數(shù)了。
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