特殊的“印痕美”

摘? ? 要：版畫，對大多數學者來說并不陌生，其特殊的制作方式與復制性，有別于其他的畫種。在傳統版畫中“版”和“印”是其主要的特征，以常見的木刻版畫為例，藝術家要完成一張版畫作品，首先需要在“版”上下功夫。通過制版，用刻刀在木板上刻畫等處理之后能得到一塊原版，然后用打墨、印制的方式轉印到紙張上，一張版畫作品就完成了。同理，其他版種制作方式大同小異，離不開制版和印制的過程。隨著時代與科技的發展，版畫家族迎來了新興的、同時也是爭議較大的成員—數碼版畫。數碼版畫又名為數字版畫、電腦版畫，計算機版畫等，有別于傳統版畫，數碼版畫的創作方式比較特殊，一種定義是運用計算機技術將繪畫語言在電腦中進行加工轉換，再通過輸出設備打印出來，具有一定復數性的版畫原作藝術。而它的另一種定義是復制原作，依托現代高科技高像素的立體掃描儀，掃描原作，經過微噴輸出復制出高仿真度的原作。這一方式最初是博物館為保護藝術品，防止原作在運輸展覽過程中損壞或失竊的一種做法，之后也有藝術家掃描用于藝術加工創作。這些方式大大節約了制作時間與成本，但正是由于數碼版畫的特殊性，使它在藝術界還存在著不少的爭議。

關鍵詞：“印痕美”;數碼版畫;當代藝術;發展意義

一、數碼版畫在藝術創作中爭議所在

數碼版畫是計算機技術發展的產物，早在上個世紀60年代，英國《控制論》畫展中展出了一些由電腦繪制的圖案，這些正是數碼版畫的前身。直到2001年，美國布魯克林美術館舉辦了《數字版畫展》，數碼版畫藝術漸漸走進了大眾的視野。wocam手繪板和procreate是數碼板繪的常用媒介，wocam需要接入電腦和電腦中的photoshop搭配使用，procreate作為平板電腦軟件，可以直接用于繪圖作業，方便快捷。其軟件里包含了大量的筆刷工具，可以根據畫面要求去選擇合適的筆刷繪畫和制造肌理，同時可以載入照片、矢量圖等素材進行加工處理，這是傳統版畫不具備的條件。在便捷的制作方式下一些圖片、照片經過修改和加工，打印出來具有一定復數性的作品也能稱作數碼版畫，這和版畫原作的三個決議有出入。有些藝術家認為數碼版畫是利用電腦圖形圖像軟件而制作的印刷品，違背了版畫作為藝術自身的本體語言特征。而“印痕”是版畫特有的藝術特征，是區別于其他畫種根本特征。當代版畫作品中，都是以“版”為介質轉印出來的，數碼版畫由于可以直接通過輸出設備打印出來，直接缺失了版與畫紙之間相印的印痕美，這也是數碼繪畫能不能被稱作版畫的爭議之處。但不可否認，強大的軟件功能和高速的信息處理使數碼藝術圖像給人們帶來了強烈的視覺沖擊，也產生了眾多的優秀數碼版畫作品，得到了越來越多藝術家的認可，眾多高校也開展了數碼版畫課程，使得數碼版畫藝術高速地發展。

二、特殊的“印痕美”

版畫的印痕是通過版與畫紙直接相互作用的結果，如木刻版畫中刀痕與印制壓力在紙上形成了凹凸不平的印痕，產生了一種立體感，使得畫面的刀味更有張力和力量，表現出木版畫特有的藝術特征，水印木刻的水韻痕、絲網版畫豐富的色彩與肌理疊印出來的印痕，都各自有特點。那么對于特殊輸出方式的數碼版畫，它的特色體現在哪里，是一個需要探究的問題。筆者認為，沒有原版的數碼版畫并非就失去了印痕這一特征，而它也有著特殊的“印痕美”。傳統版畫的印痕是通過直觀感受得到的“印痕感”，這些印痕是結結實實存在的。在印制過程中產生的“間接性”是其魅力所在，一些不確定的因素往往可以帶來一些驚喜。而數碼版畫的印痕，是由視覺心靈得到的美感。數碼版畫的創作手段非常豐富，運用電腦制版，分色出片再合成印刷的原理，與電腦技術相結合，運用特定軟件的功能，將素材進行藝術化處理，且能采集大量的圖片信息用于歸納整理。還可以通過先進的掃描機器把所需的圖片、圖案上傳至電腦，甚至三維立體實物也可以掃描上傳，極大豐富了藝術家們的創作手段與靈感。擁有了先進的電腦技術支持，其他版種中的特殊肌理可以萃取出來運用在畫面上，那么打印出來的數碼版畫就擁有了其他版種印制出來的“印痕感”，同時，數碼版畫在創作過程中不一定需要一次性完成所有工作，可以打印出畫稿之后在畫稿上再進行手繪藝術加工，再打印，再加工，如此循環可能得到更豐富層次的畫面，滿足藝術家對畫面的需求。由于版種之間存在著互相聯系，數碼版畫與其他版種相結合也是當代創作流行的趨勢，版種之間元素的相互碰撞能使畫面的效果一定的增加，這些效果既虛擬又現實，使觀者從視覺到心靈感覺上有著與眾不同的感受，數碼版畫中特殊“印痕”的美感也能在畫面中充分體現出來。在現在，我們不能只用傳統的方式去看待數碼版畫，缺失了版畫特征的數碼版畫有著自己的特殊的藝術特色，不僅僅看外在所呈現的方式，而在于畫面中所蘊含的文化品質與情感表達。

科技高速發展的今天，隨著新成員數碼版畫的崛起，電腦技術介入版畫創作是一種突破性的創新，數碼技術與版畫之間相結合形成了一種新的藝術表現方式，版畫語言的拓展能得到更加深層次的發展，無論出現更新的科技手段還是制作方式，只有藝術家時刻把握與時俱進的精神，找到最切合自身需要與藝術追求的方式才能使數碼版畫美的特色得到更好的表達，而在數碼版畫發展道路上書寫更輝煌的篇章。

作者簡介：梁迪源（1993—），男，廣西南寧人，碩士研究生在讀，研究方向為版畫。

基金項目：本文系廣西藝術學院研究生教育創新項目 Postgraduates Innovative Education Sponsorship Program Guangxi Art University （批準文號：廣藝政發[2018]391號，項目編號：2019XJ40）的研究成果。